中卫市图书馆

电影《别来敲门》剧情梗概：霍华德•斯宾斯过着富裕的日子。他年轻的时候是一位经常出现在西部片里电影明星，如今年届60的霍华德依靠毒品、酒精和年轻的女孩来逃避生活中的痛苦，支撑着他继续自己的演艺生涯。一天， 霍华德突然从电影拍摄现场消失，他如同要逃离这个世界一样悄悄地回到了自己的家乡。霍华德从已经80高龄的母亲那里知道很多年前曾经有一个年轻女人带着一个孩子找过他，说是他的儿子。于是， 霍华德前往当年的这个小镇开始寻找亲人的道路。
  与此同时，一位年轻女孩从火化场抱出母亲的骨灰，开始选中母亲的安身之地和不曾谋面的父亲的痕迹寻找。而保险公司的工作人员也为了避免正在拍摄的电影的损失开始对霍华德的追踪之旅。
  在小镇上，霍华德遇到了当年的那位咖啡馆的女服务员，还有他们已经成为酒吧歌手的儿子，还遇上了那位寻找他的年轻女孩。在霍华德被保险公司的工作人员带回片场之后，几个孩子驾车开始自己追踪父亲的旅程。
  在我的记忆里，维姆•文德斯的美国西部是由《德克萨斯州的巴黎》构成的，在20年前的那部电影里，给我留下了一个漂泊寻找的男人的形象。如今，维姆•文德斯在《别来敲门》中再度用摄影机记录下美国西部的风景、市镇以及一个漂泊的男性形象，只是这次这个男人形象构筑的只是一部带着淡淡的喜剧和明丽的西部风景结合起来的轻松画卷。 维姆•文德斯在自己编写的这个电影的故事简介时，给这部电影下了一个定义：“一部滑稽的家庭故事，一部公路电影”。
  这部电影在英文世界并未引起多大的反响，我想大多数美国影迷也无法把这部作品和西部电影类型的文化传统进行有效的关联。影片的主人公霍华德是一个以扮演硬汉牛仔而著称的演员，而且和他演对手戏的女演员只能在他本人的面前才能投入到一个“迷恋牛仔”的女人的灵魂中去，他是牛仔男人的肉身象征，但是整个影片却完全和所谓挖掘牛仔的灵魂深处没有任何关联。霍华德不是一个牛仔的人格分裂状况，而是一个当代男性的分裂表象。这种分裂是一个拥有出乎寻常的性魅力的人，却没有任何情感寄托，在人生的暮年却良心发现地开始寻找灵魂的慰藉，当然这部电影的童话就在此处——所有的女人深爱他，而且孤独地等待和寻找，以及最终的团圆和相认。
  文德斯创造的这个男人把所有的情感的回归都积累到父子关系的认同上，于是所有用心良苦的女人们，霍华德的母亲，他的情人和女儿们都成了温馨可人的背景，这个背景和西部的风景一样成为漂亮而没有深情的背景物。整个影片这个男人不断地穿越着女人，从拍摄现场的挂车里面跑出来的漂亮女孩，到寻找路途中住下的那间奇怪酒店里灿烂的女人们，都是最为日常的男性的穿越物，他毫不回头地走过，也不在这个牛仔的肉身上留下任何痕迹。那些被刻下痕迹的女人，于是成为母亲、情人和女儿。
  思考从来就是文静而温和的文德斯， 在这部作品中创作了一个拥有完美女性世界的可爱的男人。无论是霍华德，还是他的那位仿佛继承了对女人拥有特别魅力的儿子，于是都可以不用考虑任何女人的心思，而沉浸在一种父子、男人之间的纠缠中，最终两人之间的和解，好像是作为女人的母亲、情人和女儿们的做好的人生奖赏。这部可爱、清馨的小品电影就有点无聊乏味起来，好在文德斯一贯对音乐的热情，使得这部作品拥有了一些可爱的旋律，使得这部电影好像是这些男人唱出的旋律的音配画。 （柳依青）