银川市图书馆 内容
从具菲两亚到濛塑电影《泰坦尼克号》中青年时代的女主角露丝是由另一位大红大紫的影星凯特·温丝蕾特主演的。在影片里，她看起来要比狄卡布里奥演的杰克成熟得多，有的观众甚至说她这么成熟，都快有三十了吧？其实她比男主角还小一岁呢 ！温丝蕾特1975年生于英国的一个表演世家，其祖父、祖母是话剧院的，舅舅罗伯特·布莱德斯也是演员，父亲罗格和母亲萨丽以及另外两姐妹，贝丝和安娜，也都是演员。温丝蕾特已成为这个表演世家最引人注目的人物，她现在的名气可比祖上三代其他人的总和还要大。
温丝蕾特长得前额宽净，眼媚颐丰，鼻梁挺秀而略带厚实，这一妩媚丰盈的形象使人油然想起已故的大歌星、“猫王”普莱斯利。她 13岁即投身银幕，拍摄电视连续剧《漫不经心》，随后几部电影都颇引人注目，1994年的《极乐天堂》，1995年的 —站《理智与情感》和 1996年的《哈姆雷特》。《理智与情感》是英国 19世纪著名女作家简·奥斯丁的名著，它以细腻、生动的笔法刻画中上层妇女圈子里的生活，她们之间恩恩怨怨，场面虽小，人物不多，但也别有洞天，透示出对人性机智的观察和评论。温丝蕾特出演主人公爱德伍特小姐，传神地刻画了一个维多利亚时代妇女的内心世界。至于《哈母雷特》，则是历演不辍的莎剧压轴之作，广大观众对早年由奥立弗主演的影片留有深刻的印象，现在重拍此片，由温丝蕾特出演女主角奥菲丽亚。影片公映后，即引起轰动。
这回与狄卡布里奥合作饰演《泰坦尼克号》的女主角露丝，从许多方面来说，都是对温丝蕾特的一次挑战，因为此片与她以前的戏路有较大的不同。《泰坦尼克号》是大场景、大制作的灾难题材的巨片，生生死死，往往系发，影片开头杰克援手相救欲凭栏跳海的露丝时，对方一个闪失，身体直落船舷的情景就扣人心弦，更不用说那种顷刻间地崩天塌的海难了。与此相比，影片《理智与情感》真应验了对原著一句有名的评论：“茶杯里的风波”。
《哈姆雷特》尽管也惊心动魄，但也只是一部室内剧而已。在《泰坦尼克号》中，温丝蕾特必须对她的戏路作较大的调整，才能适应剧情。因为，露丝这回遇到的男人，不再是维多利亚时代的有些拘谨刻板稍带有清教徒味道的英国绅士，也不是莎士比亚时代那个清醒尖刻又迟疑廷宕的丹麦王子，而是一个多情放浪、率真纵横的兰波式的青年画家杰克-道森，他才不会机械地试探爱情，更不会在“生存还是毁灭，这是一个问题”中进退两难呢 ！当她冲向乘风破浪的“泰坦尼克号”的船头，在猎猎海风中挥拳狂舞，恨不得插翅飞向新世界时，真像一把野火在大西洋上燃烧。对此，露丝性格的展露已没有时间来做更多的铺垫了。从进入角色的那一刻起，温丝蕾特就必须让她的露丝小姐即刻反叛自己所属的上流社会，不论来自母亲和未婚夫的压力是多么大。露丝对杰克的兴趣最初是出于一种好奇和补偿，在那个拘谨、刻板、世故的头等舱里，每个人都互相提访，露丝真是受够了。当杰克教她吐痰，她也兴致勃勃地模仿，要知道，对于那个时代的上流社会的淑女来说，连“痰”这个字眼都不许说出口的呀，更何况在甲板上挺胸凹肚向海水吐呢，而且是跟一个野小子在一起。后来又一起到底舱锅炉房看热闹，去统舱与大伙一起放浪形骸纵情取乐，这些都是她生来没有想到过或者想做而不敢做的°这些都可能出于一种发泄，以驱除心头的压抑和阴霾。'但是当她与杰克的情感急剧升温时，露丝突然发现这不仅是一种短暂的发泄，而是一种长久的需要时，她明白了：只有和杰克以及他的世界相处时，她才能真正找到自己。因此她答应一旦“泰坦尼克号”到岸，就离开母亲和未婚夫，和杰克一起私奔，就在这个时刻，灾难降临了。这一段升温的感情并没有因为突如其来的灾难而熄灭，相反，露丝把情爱置于生死之上，当她从欲放的救生艇纵身一跃，去寻找被关在底舱的杰克时，情感已升华为一种圣洁的爱。从最初的邂逅到急剧的升温，最后到他人难以理喻的升华，对观众来说，连思考的时间都没有。对于温丝蕾特来说，更是一次没有助跑的三级跳，难度更大，但是，她是跳得那么高、那么快、那么远。
温丝蕾特长得前额宽净，眼媚颐丰，鼻梁挺秀而略带厚实，这一妩媚丰盈的形象使人油然想起已故的大歌星、“猫王”普莱斯利。她 13岁即投身银幕，拍摄电视连续剧《漫不经心》，随后几部电影都颇引人注目，1994年的《极乐天堂》，1995年的 —站《理智与情感》和 1996年的《哈姆雷特》。《理智与情感》是英国 19世纪著名女作家简·奥斯丁的名著，它以细腻、生动的笔法刻画中上层妇女圈子里的生活，她们之间恩恩怨怨，场面虽小，人物不多，但也别有洞天，透示出对人性机智的观察和评论。温丝蕾特出演主人公爱德伍特小姐，传神地刻画了一个维多利亚时代妇女的内心世界。至于《哈母雷特》，则是历演不辍的莎剧压轴之作，广大观众对早年由奥立弗主演的影片留有深刻的印象，现在重拍此片，由温丝蕾特出演女主角奥菲丽亚。影片公映后，即引起轰动。
这回与狄卡布里奥合作饰演《泰坦尼克号》的女主角露丝，从许多方面来说，都是对温丝蕾特的一次挑战，因为此片与她以前的戏路有较大的不同。《泰坦尼克号》是大场景、大制作的灾难题材的巨片，生生死死，往往系发，影片开头杰克援手相救欲凭栏跳海的露丝时，对方一个闪失，身体直落船舷的情景就扣人心弦，更不用说那种顷刻间地崩天塌的海难了。与此相比，影片《理智与情感》真应验了对原著一句有名的评论：“茶杯里的风波”。
《哈姆雷特》尽管也惊心动魄，但也只是一部室内剧而已。在《泰坦尼克号》中，温丝蕾特必须对她的戏路作较大的调整，才能适应剧情。因为，露丝这回遇到的男人，不再是维多利亚时代的有些拘谨刻板稍带有清教徒味道的英国绅士，也不是莎士比亚时代那个清醒尖刻又迟疑廷宕的丹麦王子，而是一个多情放浪、率真纵横的兰波式的青年画家杰克-道森，他才不会机械地试探爱情，更不会在“生存还是毁灭，这是一个问题”中进退两难呢 ！当她冲向乘风破浪的“泰坦尼克号”的船头，在猎猎海风中挥拳狂舞，恨不得插翅飞向新世界时，真像一把野火在大西洋上燃烧。对此，露丝性格的展露已没有时间来做更多的铺垫了。从进入角色的那一刻起，温丝蕾特就必须让她的露丝小姐即刻反叛自己所属的上流社会，不论来自母亲和未婚夫的压力是多么大。露丝对杰克的兴趣最初是出于一种好奇和补偿，在那个拘谨、刻板、世故的头等舱里，每个人都互相提访，露丝真是受够了。当杰克教她吐痰，她也兴致勃勃地模仿，要知道，对于那个时代的上流社会的淑女来说，连“痰”这个字眼都不许说出口的呀，更何况在甲板上挺胸凹肚向海水吐呢，而且是跟一个野小子在一起。后来又一起到底舱锅炉房看热闹，去统舱与大伙一起放浪形骸纵情取乐，这些都是她生来没有想到过或者想做而不敢做的°这些都可能出于一种发泄，以驱除心头的压抑和阴霾。'但是当她与杰克的情感急剧升温时，露丝突然发现这不仅是一种短暂的发泄，而是一种长久的需要时，她明白了：只有和杰克以及他的世界相处时，她才能真正找到自己。因此她答应一旦“泰坦尼克号”到岸，就离开母亲和未婚夫，和杰克一起私奔，就在这个时刻，灾难降临了。这一段升温的感情并没有因为突如其来的灾难而熄灭，相反，露丝把情爱置于生死之上，当她从欲放的救生艇纵身一跃，去寻找被关在底舱的杰克时，情感已升华为一种圣洁的爱。从最初的邂逅到急剧的升温，最后到他人难以理喻的升华，对观众来说，连思考的时间都没有。对于温丝蕾特来说，更是一次没有助跑的三级跳，难度更大，但是，她是跳得那么高、那么快、那么远。
