银川市图书馆

宋代，是中国瓷器烧制技术取得辉煌成就的时代。在总结前人制瓷技巧的基础上，宋代形成了各具特色的著名窑系和名窑，使这一时期的瓷器制品在胎质、釉色、装饰、器型等各个方面都远远超过了前期。有些名窑烧出的瓷器，甚至达到了“薄如纸，声如磬”的技术高度。宋代制瓷技术的巨大发展，主要反映在以下两个方面：其一，是青瓷的烧制技术达到了至高的水平。经过隋唐五代，宋朝在青瓷的的烧制技术和工艺制瓷上显然已经能够十分准确地把握青釉中铁的含量，同时对烧成温度及还原焰的控制也已达到了十分精确的程度，因而能够使青釉瓷器制品的色泽苍翠透彻，温润明亮。
  其二是在装饰花纹上由原来仅能在单色釉的器物上施加印花、画花、刻花等传统技法，创造出剔地及填地两种新工艺。此外，在磁州窑系的许多瓷窑制品中，又开创了在瓷胎上用毛笔直接作画的新方法。这种釉下着色绘画的装饰，比过去的传统装饰显得更加自由活泼，比起唐代长沙铜官窑生产的釉下规范图案彩也大大地迈进了一步。绘画技巧在瓷器上的应用，不仅使制瓷工匠和艺人充分发挥了智慧和才能；而且也使中国瓷器更增添了它的艺术魅力；同时，也为后代彩绘瓷器的出现奠定了基础0此外，黑褐釉瓷的广泛应用，影青瓷和釉上彩瓷的出现，青花釉里红的萌芽等，都显示出宋代制瓷的工艺的滋乳昌盛。宋代制瓷工艺的巨大成就，直接影响了与宋同时期的辽、金和 。金代磁州窑生产的加彩瓷， 灵武窑生产的白釉和褐釉剔刻花瓷，也都达到了很高的水平。
  °元代承袭了宋代制瓷工艺的技巧，突出地发展了瓷器的绘画装饰。元代瓷器胎骨厚重，器形较大。巨大的缸、罐、瓶、壶、盘、炉等器物，无疑反映出元人浑厚雄壮的气魄和民族个性。元瓷在绘画装饰上题材十分丰富，除了在器物的主体装饰上采用了云龙、牡丹、芭蕉、瓜果、荷花、鸳鸯、双凤、人物故事等之外，在器物的顶部和下部还要以卷草、蕉叶、莲瓣缠枝、波浪等纹饰作圈纹，中国瓷器的装饰出现了前所未有的意境。
  在元代瓷器装饰绘画的基础上，到明代青花瓷成为中国瓷器制造的主流。明代的青花瓷在绘画技术上比起元代更趋娴熟与流畅，釉色也更加清新素雅。此夕卜，在明成化年间开创了斗彩瓷，在明万历年间开创了五彩瓷，这些工艺的出现，为清代彩瓷的大量制作敲响了前奏。
  清代制瓷工艺的卓越成就，集中反映在康熙、雍正、乾隆年间。由于清康、雍、乾三皇帝均酷爱瓷器，故中国的瓷器制造·业在清代前期也极为繁荣吴昌盛。清代制瓷成就也主峰要表现在两个方面：云第一，在单色釉瓷的制作上，不仅能准确地掌握原料配方，而且能充分把握烧瓷火候的变化。康熙年间烧成的开蓝、苹果青釉瓷和雍正年间生产的仿汝、官、龙泉、钧瓷均超过了宋代青釉的制作水平。而明代中叶即已失传的红釉瓷，到清康熙年间又得以恢复。青花、釉里红瓷器的烧制，比起元、明两代，也有了更高的成就。胎骨的釉较之明永乐的半脱胎更进了一步。雍正、乾隆年间烧制的单色釉瓷，其透明度和白釉瓷的洁白度，均高于前代的水平。
  第二，由清代前期开创的五彩、粉彩，珪琅彩等彩瓷的大量出现，更使中国瓷器享誉中外。庚熙五彩虽步明万历彩瓷的后尘，但与万历彩有别：万历彩多显凝重，而康熙彩则剔透明澈；雍正粉彩的作画技法与国画中的没骨画技法相似，色调，层次都比五彩柔润9袪琅彩更是将西洋画风融于瓷器装饰，成为当时百姓难得一窥的宫廷专用品。五彩、粉彩、袪琅彩均属釉上彩，不仅需要胎细釉白，而且至少要2次入窑焙烧，对瓷器的质地要求更高。清代瓷器的烧制技术和装饰工艺，在中国古代瓷器发展史上，无疑达到了顶峰。