银川市图书馆

这是《坦泰尼克号》的导演卡梅隆接受美国资深影视记者索比斯采访）索比斯（以下简称索）：当你潜到大西洋底下拍摄“泰坦尼克号”的残骸时，它对你的电影构思有什么大的影响？卡梅隆（以下简称卡）：真像第一次去麦加朝圣。带回了两个念头：一是动手干，二是马上干。当然，这一残骸蕴含的不仅仅是一个故事，也不是简单一出戏，而是一段真情实事：活生生的人就这么死了。当你和“泰坦尼克号”的残骸相处时间稍久，就会感到一种巨大的悲哀和不公。我想，我有一种深深的责任感，想把我的感受表达出来。索：与穿紧身胸衣的压抑相比，杰克脱光露丝的衣服的那一幕，是否有很强的挑逗性？ 卡：那场戏是很纯洁，很平淡的。索：但它还是与先前的场景形成鲜明的对照。卡：的确如此。你得理解那个时代的背景下压抑的氛围。人们是想躲在门后暗处幽会偷欢，而事实上周围又净是些繁缛华丽的东西，怎么做也是压抑的。你知道对露丝说这意味着什么，她是那么渴望自由。索：在什么场合你开始拍杰克和露丝俩人亲密的镜头的？两位演员事先都有时间相互熟悉吗？卡杰克为袒裸的露丝画素描的那场戏，是狄卡布里奥和温丝凯特首次搭配的第一个镜头，因为一开始，我们的外景还没有搭好，大船也没有建好，只能拍室内的镜头。
  这事先没有任何设计和安排，两位演员之间还有点紧张不安和迟疑。他们虽有过一些排练，但从未演过对手戏。但从效果看，这比有安排和设计更妙。
  索：里奥和凯特在拍摄中相处如何？卡：里奥在拍摄中手都被割破过，他干活挺卖力气，间歇时经常东游西逛；至于凯特，倒很严谨、专注，她说：“我们是在这里干活，得规矩点，再说我还要琢磨我的角色呢！”里奥有时会比较冲动好急，常把凯特惹恼了，用拳捶他。一等她破涕为笑，他又故态复萌。他俩这样相处是非常必要的，唯此才能一起进入戏中人物的内心深处。里奥所演的杰克，对于被上流社会所桎梏的露丝来说，具有很强的宣泄功能，通过他把所有的压抑发泄出来。索：请问你们是怎么找到30年代的影星格劳丽亚·施塔特来饰露丝老人这位影片中的“泰坦尼克号”的幸存者的？卡：是我们一位主管演员的导演发现的，当时她被派出去寻找三四十年代的已退休的女影星。格劳丽亚当时也红火过一阵子，但不是那种光彩夺目令人难忘的巨星。但是，格劳丽亚试镜非常成功，表演非常流畅，而且还具有一股了不得的劲头。
  （连载三十七）