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在《大进军席卷大西南》、《非常爱情》、《灯塔世家》、《快乐天使》等四部首批重点推荐国产电影上映前夕，中宣部文艺局等有关单位近日在京召开主创人员座谈会，总结成功经验,探索不足之处，大声为优秀国产电影叫好。
  《大进军席卷大西南》导演杨光远说，与他的同类题材影片相比，该片不是重笔写“史”，而是刻意写“人”，以“人”“史”兼顾，而侧重于“人”的思路来结构全片，如邓小平的敏锐、干练、知人善任，同时又有几分严厉，而刘伯承则较为宽厚、幽默和平易近人，各有其性格特征。影片对蒋介石撤离大陆前不甘心失败的苦涩心态及胡宗南对蒋介石无可奈何的服从心理，都力求表现得更为真实可信。该片编剧陆柱国认为，该片坚决摆脱了战役过程和部队编制对创作的東缚与干扰，注重于决定战争胜负的那些历史人物形象的塑造。在迟、早解放重庆的问题上，不回避毛泽东与刘邓之间的不同主张，并大胆肯定了刘邓主张的正确性。邓小平对“逃兵事件”这一在当时既普遍又尖锐矛盾的处理,则在真实生活的基础上大胆运用了艺术虚构。
  《非常爱情》的导演吴天明说，应该看到，拜金主义正寻隙腐蚀着我们的社会机体，也腐蚀着文化艺术、包括影视艺术的机体。现在诸多影视作品存在着豪宅华宴、灯红酒绿、大款小蜜、假贵族、假洋鬼子们的颐指气使、搔首弄姿，这些影视作品所张扬的东西及其中主人公的喜怒哀乐，与十亿多普通中国老百姓的现实人生有什么关系?对我们这个有五千年文明史的国家来说，无论发展到何种地步都不应该丢弃美好的精神文化传统，而作为精神文化传播媒介的电影电视，就应该理所当然地张扬国人的阳刚正气、人格力量和真善美。正是这一坚定的信念，才拍了《变脸》、《黑脸》以及现在这部《非常爱情》。
  《灯塔世家》导演宋江波透露，一个月前发行该片拷贝时，有一个省的发行公司以“这样的题材不宜炒作”为由把拷贝退了回来，还有五、六个省一直不表态c这样的消息自然让人感到心痛。宋江波说，该片表现的是过于平凡的灯塔工的生沽，而我们正是想通过这样的生活让观众们体会到，在远离那些大款闹市，甚至远离一般人的天伦之乐的孤岛，也有着值得我们歌颂的平凡人的牛。
  《快乐天使》的导演广春兰说，这部影片是在自己成为“哄孩子”能手的情况下才得以拍竣。她说，为了让这部反映低幼儿童生活的电影真实可信，他们从北京上百个幼儿园中选出七位五岁左右的小朋友扮演小男、女主角，在与孩子们的相处中,就像是他们的父母那样来照料孩子，一直使他们不觉得是在演戏，而只是做和平时一样的事。该片全部让孩子自己配对白，这也是一种尝试。通过该片的拍摄，可以为今后拍摄真正的儿童影片积累不少有益的经验。