银川市图书馆

心碰到上瓠时的味觉触发了叙述者对童年、贡布雷、斯万的爱情等回忆一样，视觉引起了人们深一层的思索。普鲁斯特的语言华丽而精确，意境飘忽而清晰，可以融分析的理性和超验的感性于一身。试举一例:“我望着他，我的目光起先不是代替眼睛说话，而只是为我的惊呆而惶惑的感官提供一个伏栏观望的窗口，那目光简直想扑上去抚摸、捕捉所看到的躯体，并把它和灵魂一起掠走；接着，我非常担心我的外祖父和我的父亲随时都可能发现这个姑娘，会叫我跑到他们那边，让我离开她，于是我的目光不自觉地变得乞哀告怜，竭力使她注意我！”在这里, 普鲁斯特用了两个意象：第一个意象将目光写成观望的窗口，第二个意象将目光拟人化，让它去 “抚摸”和“捕捉”少女的身躯，连她的灵魂也一起掠走。显然，这是少女钟情的目光，那种急切、入迷、想占有她的心态写得跃然纸上；后半句用分号连接，写出叙述者微妙的心理活动；他很想多看看希尔贝特，于是不由得担心他的外祖父和父亲要把他叫走，而且他还想发挥主观努力，用目光示意，希望希尔贝特注意他，记住他。这种语词的恰当妙用，就像层层开花，绽放出一片又一片花瓣。无数个这样的内心世界的描绘便构成了《追忆似水年华》的整座大厦。普鲁斯特这种层叠曲折、枝蔓丛生、结构严密的语言句式，适合于对内宇宙的描绘。人的观念和感情千变万化，细微曲折；人的思路往往不是单一的，而是复杂的，有时从一个想法会派生出各种想法，有时各种想法会绘然杂陈，有时会同时出现矛盾的两种想法，有时会突然悟出道理，思想获得升华… …选择这种句式的特点是容量大，能表达出思维的复杂层次。另外，普鲁斯特选用的这种句式是表现意识流的有效手法。在意识的涌流之中有理智的意识，也有潜意识或无意识。这些意识有的互有联系，有的是跳跃式的互不连贯，但它们结合在一起，就像大树的千枝万叶，既杂乱无章，又有一定的比例和平衡关系，能兼容并蓄，杂而不乱，丰富多彩。普鲁斯特的语句结构精美、自然、机智，这是他所追求的至境。他在给友人的信中说：“至于风格，我竭力拒绝纯粹智力支配的一切，所有浮夸的华丽辞藻、美化修饰和矫揉造作、设法觅到的形象……以便表达我的深刻而真实的印象，尊重我的思路的自然轨迹。”普鲁斯特在这里反对的是矫饰，主张表达要自然，但要反映出深邃的思想，容量要大从而要表达出睿智。在《追忆似水年华》中我们可以看到普鲁斯特在力求达到这个目标，他所采用的慢节奏就像天鹅在水中闲逸地游弋，他所选用的长句式又像肖邦的长乐句和贝多芬的《第五交响乐》结尾的“崇高而无尽”的乐句，优美异常。他的语言继承了夏多布里昂的优美，巴尔扎克的丰富驳杂，福楼拜的精炼和多变，从而创造出一种具有无限表现力的繁丽、柔美、自然、机智的语言，自成一格，独领风骚。