银川市图书馆

近一、二年来，随着上海影视艺术的迅速崛起，北京影视剧一统天下的局面受到了严重威胁。大量的沪籍演员北上抢占北方演员传统的地盘，与此同时，京城的张艺谋、陈凯歌、梁左、冯小宁、夏钢夫妇、谢园、宋丹丹、梁天、胡亚捷、赵有亮、巍子、史兰芽、陈道明、葛优和赵明明等等纷纷来上海拍戏或导演，江珊和王志文还索性就分别落脚沪上了。京沪两地影视界的交流愈加密切。于是，在日益频繁的交往中也就渐渐地显现出南北不同地域和文化的差异和两地从艺人员的明显的区别。尽管经济上北京对上海望尘莫及，但文化上北京的优势是显而易见的。、因为具有中心地位，北京演员理所当然认为自己就是国家队，而上海只能屈居地方队。由于北京的媒体具有辐射全国的威力，北京的宣传自然也能辐射全国的宣传，上海的一些媒体尽管在全国也有相当大的影响力，但终归没有北京媒体的群体力量大，在上海滩正走红的一旦离开华东的土壤，可能就失去了应有的票房号召力。时常有些上海演员责备上海媒体不注重自己本地演员的宣传却热衷于报道北京的 “大腕儿”们。鉴于北京演员有着如此得天独厚的优势，北京演员到外省拍戏时片酬必然远远高于外省同行。这对其他各省的演员来说,已经是无可奈何的事实，而上海演员一般总是难以接受的。其实，除了北京之外,上海的的片酬又明显高于各省同年，江西电视台拍摄ー部电视剧，除个别北京演员外，大都由沪籍演员和当地演员构成。赣籍演员最高片酬也不过仅为沪籍演员的70%。而沪籍演员最高片酬又仅及北京的70%在左右。主角皆为京沪演员，当地演员只能当配角。制片人深知，那些江西话剧团的优秀演员并不逊于“远来的和尚”，甚至超过他们，可惜“不如人家的知名度”,发行有困难。不过，近一、二年里，上海连珠炮地地拍摄出几部能在全国叫响的影视剧。譬如《孽债》、《儿女情长》和《红河谷》。这使上海重新恢复了自信，也使各地开始对上海影视剧刮目相看；另外，上海还是一个有着举足轻重的巨大影视消费市场，能否占领上海市场关系到整个戏的成败。此外，使上海电视台具有权威性的一个大胆举措就是，率先做到把收视率低的电视剧不客气地轰出黄金时间段，比如《都市放牛》和《火烧阿房宫》就先后遭此厄运。这一切都为上海与北京分庭抗礼或携手合作提供了保障。然而，在这种南北合作中，他们发现彼此的差异有时是非常之大。语言就是一道鸿沟，上海人在一起更习惯用 “阿拉上海话”交谈；而北京人更多的感觉是“听外语”。生活习惯、饮食口有味也不同；在表演风格上两地演员也有着明显区别。在合作过程中，北京方面认可上海同行的敬业精神。这也是全国各地的影视工作者的共识。而对于北京演员，外省的一些制片主任发生这样的抱怨：ー个剧组里若请北京演员不超过三个，超过了准保就会合伙算计制片主任。当然最让人头痛的是如果出现麻烦，倘都是北京人，化解纠纷也许不费吹灰之力，但在南北合作的剧组里难度便加大了。上海人可能因为对方的某一句话误解为轻蔑整个上海人，同理，北京人也可能由于对方的某一件事曲解为上海人不信任北京人。随着上海影视艺术的迅速崛起，北京于是不得不重新审视他强大的合作伙伴与竞争对手，不得不认真、现实地面对合作或竞争中出现的种种新课题，互相贬低、排斥是封闭社会的狭隘心理，彼此交融、沟通才是开放社会的健康心态。存在差异、产生矛盾是极其正常的，其实只有差异才能使艺术呈多元的样式，只有冲撞才能迸发出灿烂的艺术火花。