银川市图书馆

“绝对”是对联中一般只有上联，下联因当时特定的条件暂时无法应对而造成的单联或独脚联。不过，正如清代著名对联大师纪晓岚所说：“天下未有不可对之对。”绝对不绝，穿越历史时空，前呼后应，古联今对，形成了一道文化奇观。
  如果我们把同一历史朝代间，相差几年或几十年左右，前人出句后人应对而成的对联，称之为“前后对”或“子母对”的话，那么，跨时代，相差百余年，尤其是古代人出句，近现代人对句而成的对联,称之为“今古对”或“公孙对”倒也妥帖。
  子母对，如《侯購录〉载:宋时，翰林学士院壁间，旧有题句云:“李阳生指李树为姓，生而如之。”此句用老子李耳的典故， 多年无人应对。淳化年间,诗人杨亿任翰林学士时续了下联： “马援死以马革裹尸，死得其所。”前后呼应，后句意更高阔。另有一联，上联是:“收二川，排八阵，六出七擒，五丈原前，点四十九盏明灯，一生只为酬三顾。”一看此联便知说的是诸葛亮。
  当时无人应对，后来才有人应对:“取西蜀,定南蛮，东和北拒， 中军帐里，变金木土草爻卦，水面偏能用火攻。”下联同样是写诸葛亮的。上联侧重于写“忠勤”,下联侧重于写“神智”。上下对照，前后呼应，可谓珠联璧合。
  以上两联皆取材历史，或言志或抒情，各得千秋，皆成绝句。也有直笔现实，或记事或写景。如此联：“独立桥边，人影不随流水去。”这是一赶考秀才客居桥头茶馆时所出。苦思不得下句。后来，又一个秀才也为赶考客居此店。日思夜想，恍然入梦。梦见读书之苦和家人盼归之事,醒后即对下句:“孤眠枕上，梦魂回到故乡来。”不过，这种子母对往往会变成文字游戏。如此联：“冰冷酒:一点水，二点水，三点水；丁香花:百字头，千字头，万（萬）字头。”上联是酒店女子所出，难死了向她求婚的科考秀才。秀才坟头开一丁香花，有人借意给补了对句。
  值得琢磨的当然是古联今对。它打破了历史的局限性， 穿越了历史的时空，跟历史同步前进，与时代并驾齐驱，深受人们的喜爱。如纟己晓岚对不上的一个绝对，出于其妻之口： “月照纱窗，个个孔明诸葛亮。” 一直到了近代，出了个京剧大师梅兰芳，才有人应对日：“风送幽香，郁郁畹华梅兰芳。”时代赋予对联新的使命,也给对联注入了新的生命力。正如这帧对联所云:“望江楼下望江流，江楼千古，江流千古；赛诗台上赛诗才，诗台绝世，诗才绝世。”前句是清朝名士所出，用它形容历史再恰当不过，后句是60年代的一名工人所对，用它比喻新时代也不为过。