银川市图书馆

最近在银川召开的'97宁沪电视剧研讨会上，苏叔阳被特邀到会指导交流。作为北京电影制片厂的一名编剧，又作为广大读者、观众所喜爱的一名作家，苏叔阳在会上直言了目前影视界存在的弊病。苏老说，北京的电影、电视界已经出现了许多问题，对此他忧心忡忡。有些北京拍的电视剧，从头到尾充斥着脏话，那是旧社会北京最底层人才骂得出口的，现在却被搬上大雅之堂，仿佛北京电视的标志就是脏话，就是耍贫嘴。电视剧作为艺术品一定要有文化底蕴，它是一种有文化的商品，可现在的电视剧文化味越来越淡了，这一行当的编剧、导演们素质中也愈发缺少文化味，“痞”味倒越来越重，以至他们在群众中的声望越来越差。在谈到电视、电影走入市场时，苏叔阳说，过去大家普遍未意识到艺术的商品性质，而被过多地赋予了政治使命；现在，走入市场，走入竞争，但也不能完全为市场所左右。这就好比卖东西，不是说什么那能拿到市场上出售。电视、电影走入市场，带来的另一个弊病是被“大款”所控制。企业家纷纷向影视界投资，这是个好事，可是不能被他们所左右。苏老举例说，有一次一位大款投资，请苏老写剧本，写出来了给大款看，大款很不屑，说：“苏叔阳不过尔木妮/文尔。”苏叔阳问：“那你说，怎么个写法？”大款说：“一定要有妓院。”苏叔阳听后笑：“你有钱，我也不写了，你也不过尔尔呀！”苏老认为影视界存在的另一个不合理现象是某些编剧漫天要价，狮子大张口。改编戏，加的是什么，多半是床上戏、脱戏，这难道就是走向市场，就是取悦于民了？另《棕色孔夫子》百万美金邀其出任女主角的瞩目，因而获得在007系列片中与皮尔斯•布洛斯南演对手戏的机会，该片预定于今年圣诞节在美、加地区上映。影片《棕色孔夫子》虽然是一部喜剧片，但因有一些剧作完全脱离人民生活，住别墅，挎大哥大，搂小秘。中国人有多少是这样生活的？这样的片子拍出来能有多少人看呢？苏叔阳对历史剧的泛滥提出质疑，他说，历史剧不是现在这种拍法儿。我很佩服《戏说乾隆》的编剧，在表面戏说的背后，有着很深厚的历史知识作底。不像现在的一些片子，肆意编造历史或是抱着猎奇心理来造历史，这都是错误的历史观。有一些在国际上获奖的片子，片中反映的风俗、历史甚至是“伪风俗、伪历史”。苏老对上海近两年推出的剧作和创作风气表示赞赏，他认为今后电影、电视艺术的中心恐怕要南移至、上海。上海的心态是开放的大都市的心态。剧作家在艺术创新方面很有追求，最近由黃海芹编剧的《儿女情长》就是一部好片。电视是市民化的，上海剧作家在迎合市民味的创作中融入了文化味，有别于北京的粗俗和市俗。这部片子之所以受欢迎，就在于它抓住了市民渴望世间真情的精神需求。苏老认为，艺术具有一种仪式感、崇高感，因此充满了魅力，他毕生追求的也就是艺术的空灵、圣洁。这是艺术家的精神追求，也是创作的动力和根基。老百姓深藏在心中的渴望虽然不大说得清，但却代表了一个时代的共同需求，是一种深藏的道德价值观，你只有拨动这根弦，才可能创作出最受人民喜爱的作品。对宁夏影视界的创作，苏叔阳提出建议，西部茫茫戈壁，孕育了浓郁的人文特征，拍电视剧利用素观倒不如利用人文，因为电视中的大漠震撼力远逊于电影，宁夏地区的创作家抓住地方人民开拓、粗犷、不屈不挠的精神性格来创作，可能要胜于一味的景观渲染。