三亚市图书馆 内容
报社领导让我去写她的专访，我忙打听她住在哪个高级宾馆：因为这人太出名了。
“她就住在舞台后面，同普通演员在一起。”
噢，是这样。
我找到并叩开了她的房门。她刚练功回来，脸上还带着倦意。年纪四十开外，中等个儿。头发黑而且浓。身体削瘦，似乎弱不禁风。我立刻联想到曹雪芹笔下那个体弱多病的林黛玉。而她将在民族舞剧《红楼梦》里扮演的，正是这角色。
她就是陈爱莲——一位驰名国内外的舞蹈艺术家。
（一）
如同大多数成名人物一样，她的路上有鲜花也有荆棘，有甘露也有苦酒。
她10岁就失去了双亲。好在这时已解放，政府把她送进了孤儿院。也不知什么缘故，这个不幸中有大幸的小人儿老爱跳舞。12岁时，她被吸收到训练班学习舞蹈。每天，总比别人早进练功房。7年后的1959年，她以优异成绩毕业于北京舞蹈学院，并因成功地主演了舞剧《鱼美人》而一举出名。3年后，她在芬兰世界青年联欢节的舞蹈比赛中，夺得了四枚金质奖章。
就这样，她从孤儿长成了年轻的舞蹈家。生活象玫瑰色的梦，在她的面前展开了一个五彩缤纷的世界。可惜好景不常。正当她满怀信心地向艺术高峰攀登的时候，“文革”风暴卷地而来，她一夜之间成了“三名三高”的典型和专演“才子佳人”的“牛鬼蛇神”，被“扫”到乡下种田去了。
可是，她却从未停止练功。她对艺术的执着追求，简直达到了“死心塌地”的地步。曾有数月时间，她被关押在一个十平方米的小房间“隔离审查”。房子那么小，又放着三张床，可她还是在有限的空间里，每天踢腿弯腰，弄得看守她的人大惑莫解。被放出来后，紧张的劳动、频繁的批斗弄得她精疲力尽，但她仍每天按时做完自己规定的动作。那时候，许多与她一起被赶下乡的舞蹈演员都停止练功了，但她还坚持着。……
在逆境之中，最能看出一个人的性格与节操。凭着对事业的忠诚与挚爱，她顽强地撑过了那段艰难岁月。今天，当她对我回忆起这一切的时候，口气却是平淡的，仿佛讲的是别人的故事。我打量着她，心里想：这个看上去很弱小的妇女，心里却充满刚韧的毅力。而毅力与成功，常常是连在一起的。
现在，她已被誉为“具有炉火纯青技艺的民族舞蹈家”。“天道酬勤”，她得到了应有的荣誉。这荣誉，凝集着她多少心血和汗水啊！
（二）
陈爱莲在艺术上的一丝不苟，也表现于她对角色的态度上。舞剧团的李团长对我说：“她总是一点不放松，全心全意要演好自己的角色。”
这一回，她扮的是林黛玉。她有演好这角色的客观条件：身材窈窕，扮相颇有东方的“古典美”；因历经坎坷，人又聪敏，从小就象林妹妹那样多情善感。但光有这些还不够。作为一个舞蹈艺术家，她还应具备更高的条件，那就是：对自己的扮演对象有深刻的理解，并能以准确恰当的形体动作（也即舞蹈语汇）把角色创造出来。
陈爱莲是毫不含糊地做到了这一点的。
她告诉我：为了演好这个剧，她已把《红楼梦》原作认真地通读了几遍，还研究了一些有关资料。我问：“你对林黛玉这一形象是怎么看又如何把握的呢？”她说——
“这个形象很丰满，也很复杂，三言两语说不清。但我认为应抓住她主要的方面，即她身体的虚弱与心灵的刚强这一矛盾，来加以表现。她是一个弱女子，但又充满了叛逆精神。总之：外柔内刚。”
我认为，她的理解是准确而深刻的。
当然，光有理解还不够。看了她昨晚的演出，其高超的技艺确是令人叹为观止：舞姿静中有动，动中有静，疾徐有序、出神入化。举手投足之间，内涵十分丰富；每个眼神、动作，都很有表现力，令人产生宽广的联想。
她确实把角色演活了。特别是《焚稿》这一场，她演来尤其催人泪下。其时，宝玉与宝钗成了婚，黛玉受到了沉重打击，痛不欲生。将要告别人间之际，她的心情极为凄怆、复杂，而舞剧又不能象歌剧那样可以长歌当哭。但陈爱莲却能以各种舞蹈动作细腻入微、淋漓尽致地表述了林黛玉内心的矛盾冲突与痛苦挣扎，给人留下难忘的印象。
陈爱莲告诉我，她演林黛玉已演了七八十场。不管演哪场，她都认真对待，周密准备，一丝不苟，总象是头一回演出那样专注。
交谈中，她对记者说：她老家就在广东番禺。哦，是乡亲呢！她仍能讲广州话。时而说上几句，还挺标准。她对故乡怀着深深的感情。难怪她去年到广东来，同省音乐舞蹈艺术院舞剧团合作，编导并主演了大型民族舞剧《牡丹亭》。这也是她献给故乡的一件礼物吧。
她还说，这回是第二次来海南了。第一次是在1978年。那时候，她刚赴美访问演出归来，便参加了中央慰问团，来海南慰问部队。她随团去了西沙群岛，上过几个主要岛屿。时值九、十月间，风急浪大，男子汉都受不了，她自然更不行，吐得一塌糊涂，简直只剩“半条命”。但她还是挣扎着参加演出——常光着脚，冒着毛毛雨，在甲板或水泥地板上给战士们跳舞——跳《春江花月夜》、《印度拍球舞》。有的同志看她那么辛苦，劝她说：“你来了，同战士们见见面就行了。身体不好，这么跳可吃不消啊。”她笑笑，照跳不误。“我又不是首长，怎能见见面就完了呢？”她说，“我是舞蹈演员，总得向保卫家乡的战士们献上自己的舞艺啊。”
“七年过去了，您这次重来海南，有什么感受？”我问。
“我还没来得及仔细看。但草草瞭了几眼，觉得海口变化是很大的。新楼多了，马路宽了。人们还是那样的热情，对健康的文化生活的追求更强烈了。”
当问她有什么话要转告给读者时，她说：“我是回来探望乡亲的，我希望能通过舞蹈来沟通与亲人们的感情。但愿我扮演的林黛玉能给乡亲们留下好的印象。我还将在准备公演的一些小舞蹈节目中，以跟林黛玉截然不同的风貌出现。乡亲们先看我演林黛玉，再看我演的另外一些角色。希望大家也能喜欢这些角色。”
我想，观众是不会辜负咱们的广东老乡——陈爱莲这番美意的。
1985年12月7日凌晨两时许写毕，
于《海南日报》社宿舍
“她就住在舞台后面，同普通演员在一起。”
噢，是这样。
我找到并叩开了她的房门。她刚练功回来，脸上还带着倦意。年纪四十开外，中等个儿。头发黑而且浓。身体削瘦，似乎弱不禁风。我立刻联想到曹雪芹笔下那个体弱多病的林黛玉。而她将在民族舞剧《红楼梦》里扮演的，正是这角色。
她就是陈爱莲——一位驰名国内外的舞蹈艺术家。
（一）
如同大多数成名人物一样，她的路上有鲜花也有荆棘，有甘露也有苦酒。
她10岁就失去了双亲。好在这时已解放，政府把她送进了孤儿院。也不知什么缘故，这个不幸中有大幸的小人儿老爱跳舞。12岁时，她被吸收到训练班学习舞蹈。每天，总比别人早进练功房。7年后的1959年，她以优异成绩毕业于北京舞蹈学院，并因成功地主演了舞剧《鱼美人》而一举出名。3年后，她在芬兰世界青年联欢节的舞蹈比赛中，夺得了四枚金质奖章。
就这样，她从孤儿长成了年轻的舞蹈家。生活象玫瑰色的梦，在她的面前展开了一个五彩缤纷的世界。可惜好景不常。正当她满怀信心地向艺术高峰攀登的时候，“文革”风暴卷地而来，她一夜之间成了“三名三高”的典型和专演“才子佳人”的“牛鬼蛇神”，被“扫”到乡下种田去了。
可是，她却从未停止练功。她对艺术的执着追求，简直达到了“死心塌地”的地步。曾有数月时间，她被关押在一个十平方米的小房间“隔离审查”。房子那么小，又放着三张床，可她还是在有限的空间里，每天踢腿弯腰，弄得看守她的人大惑莫解。被放出来后，紧张的劳动、频繁的批斗弄得她精疲力尽，但她仍每天按时做完自己规定的动作。那时候，许多与她一起被赶下乡的舞蹈演员都停止练功了，但她还坚持着。……
在逆境之中，最能看出一个人的性格与节操。凭着对事业的忠诚与挚爱，她顽强地撑过了那段艰难岁月。今天，当她对我回忆起这一切的时候，口气却是平淡的，仿佛讲的是别人的故事。我打量着她，心里想：这个看上去很弱小的妇女，心里却充满刚韧的毅力。而毅力与成功，常常是连在一起的。
现在，她已被誉为“具有炉火纯青技艺的民族舞蹈家”。“天道酬勤”，她得到了应有的荣誉。这荣誉，凝集着她多少心血和汗水啊！
（二）
陈爱莲在艺术上的一丝不苟，也表现于她对角色的态度上。舞剧团的李团长对我说：“她总是一点不放松，全心全意要演好自己的角色。”
这一回，她扮的是林黛玉。她有演好这角色的客观条件：身材窈窕，扮相颇有东方的“古典美”；因历经坎坷，人又聪敏，从小就象林妹妹那样多情善感。但光有这些还不够。作为一个舞蹈艺术家，她还应具备更高的条件，那就是：对自己的扮演对象有深刻的理解，并能以准确恰当的形体动作（也即舞蹈语汇）把角色创造出来。
陈爱莲是毫不含糊地做到了这一点的。
她告诉我：为了演好这个剧，她已把《红楼梦》原作认真地通读了几遍，还研究了一些有关资料。我问：“你对林黛玉这一形象是怎么看又如何把握的呢？”她说——
“这个形象很丰满，也很复杂，三言两语说不清。但我认为应抓住她主要的方面，即她身体的虚弱与心灵的刚强这一矛盾，来加以表现。她是一个弱女子，但又充满了叛逆精神。总之：外柔内刚。”
我认为，她的理解是准确而深刻的。
当然，光有理解还不够。看了她昨晚的演出，其高超的技艺确是令人叹为观止：舞姿静中有动，动中有静，疾徐有序、出神入化。举手投足之间，内涵十分丰富；每个眼神、动作，都很有表现力，令人产生宽广的联想。
她确实把角色演活了。特别是《焚稿》这一场，她演来尤其催人泪下。其时，宝玉与宝钗成了婚，黛玉受到了沉重打击，痛不欲生。将要告别人间之际，她的心情极为凄怆、复杂，而舞剧又不能象歌剧那样可以长歌当哭。但陈爱莲却能以各种舞蹈动作细腻入微、淋漓尽致地表述了林黛玉内心的矛盾冲突与痛苦挣扎，给人留下难忘的印象。
陈爱莲告诉我，她演林黛玉已演了七八十场。不管演哪场，她都认真对待，周密准备，一丝不苟，总象是头一回演出那样专注。
交谈中，她对记者说：她老家就在广东番禺。哦，是乡亲呢！她仍能讲广州话。时而说上几句，还挺标准。她对故乡怀着深深的感情。难怪她去年到广东来，同省音乐舞蹈艺术院舞剧团合作，编导并主演了大型民族舞剧《牡丹亭》。这也是她献给故乡的一件礼物吧。
她还说，这回是第二次来海南了。第一次是在1978年。那时候，她刚赴美访问演出归来，便参加了中央慰问团，来海南慰问部队。她随团去了西沙群岛，上过几个主要岛屿。时值九、十月间，风急浪大，男子汉都受不了，她自然更不行，吐得一塌糊涂，简直只剩“半条命”。但她还是挣扎着参加演出——常光着脚，冒着毛毛雨，在甲板或水泥地板上给战士们跳舞——跳《春江花月夜》、《印度拍球舞》。有的同志看她那么辛苦，劝她说：“你来了，同战士们见见面就行了。身体不好，这么跳可吃不消啊。”她笑笑，照跳不误。“我又不是首长，怎能见见面就完了呢？”她说，“我是舞蹈演员，总得向保卫家乡的战士们献上自己的舞艺啊。”
“七年过去了，您这次重来海南，有什么感受？”我问。
“我还没来得及仔细看。但草草瞭了几眼，觉得海口变化是很大的。新楼多了，马路宽了。人们还是那样的热情，对健康的文化生活的追求更强烈了。”
当问她有什么话要转告给读者时，她说：“我是回来探望乡亲的，我希望能通过舞蹈来沟通与亲人们的感情。但愿我扮演的林黛玉能给乡亲们留下好的印象。我还将在准备公演的一些小舞蹈节目中，以跟林黛玉截然不同的风貌出现。乡亲们先看我演林黛玉，再看我演的另外一些角色。希望大家也能喜欢这些角色。”
我想，观众是不会辜负咱们的广东老乡——陈爱莲这番美意的。
1985年12月7日凌晨两时许写毕，
于《海南日报》社宿舍
相关人物
陈爱莲
相关人物