佛山市

人们往往习惯于从银幕联想到自己周围的生活。可这几年不知怎么搞的，某些影片的编导者们精心制作出来的一个个画面，似乎故意要跟现实生活拉开距离，叫人感到越来越陌生，明明是一位普通的青年工人，他住的房间却象宾馆里的高级套间一般华丽；明明是一名身负重任的工厂经理，我们看到的却是他一忽儿走出舞厅，一忽儿又奔进酒吧；至于出现在银幕上那些个体户们，他们的「高消费」生活，更是连外国亲、王都得为之羡慕，难怪有人把《霹雳行动》戏称是「法国影片」，《一夜歌星》的故事不是发生在大陆而是发生在香港……
  当人们开始对银幕上那种虚假的生活场景产生反感甚至厌恶时，也就同时宣告了这类影片的「死刑」。平心而论，这些影片的编导们原先只是想通过那一幅幅摆「阔」镜头来达到吸引观众的目的，提高影片的上座率。他们也曾确实获得过一定的效果，但是，影视界一窝蜂而起，竟相比「阔」，结果势必是倒了观众的胃口，美好的愿望也就走向了它的反面。这也许是近来娱乐片热逐渐「降温」的一个原因吧！
  不比「阔」那么究竟比什么？
  笔者最近在电视上看到了一部摄制于五六十年代的影片《暴风骤雨》，给我启发很大。影片中的「老孙头」赶的那辆破马车，戴的那顶旧棉帽，以及他那段富有东北地从方特色的「熊瞎子手掰包米」的说白，都让你觉得这才是发生在那个时代里的一切，因此，真正的艺术魅力并不在于那些靠金钱堆垒起的虚假镜头，而是它有没有真实地反映了生话的本质。真实，才是一部影片的灵魂。