佛山市

人们都不想陷入恐怖的境地，但同时又具有一种在毫无危险的情况下去尝试和探究恐怖的渴望。丑是美学的一个基本范畴，恐怖作为一种丑的审美样式，有其所不能替越的美学内涵。因此当恐怖成为艺术美的一种特殊的呈示状态时，它的存在是无可非议的。 恐怖片的流行。不管其拍摄动机如何，它在审美实践中的潜在价值不可否认。 人在险恶的自然环境中产生的强烈的生存意识是恐怖片所反映的一个重要内容，因为死亡毕竟是人们所不愿意接受的。在意想不到的生存搏斗中，面对荒无人烟的原野、兽群的围攻，或者绝壁上的攀援等等，对一般观众来说，无疑是具有恐怖压力的。只但这类人与自然的内容大都只能作为剧中人物的生活片断而出现。 当人一旦成为邪恶的化身时，它的恐怖性是任何自然力量都望尘莫及的，因此反映人与人之间的超常矛盾是恐怖题材的最根本内容。恶势力的横蛮和残忍，血淋淋的仇杀和毁灭，不择手段的倾轧和恶斗，等等；这些有悖人类道义和进步的丑行成为恐怖片所揭露和鞭挞的对象。它提醒人们，阴谋与力量一旦结合，它的破坏力是无穷的，也是人类真正恐怖的根源。 人与自身意识的不协调也是恐怖片的热门题材。“鬼”是人类意识的误区，这个误区的存在导致了形形色色的行为变形，而这种变形的行为又强化了“鬼”文化的恐怖性。 恐怖片的拍摄在今天已经形成了一般性的表现规律，那就是往往借助于怪诞、神秘、曲折的情节结构来诱发观众的困惑感，在镜头运用上表现出短促、不连续性、模糊的特点：画面营造压抑低沉；背景设置和布光上强调阴森感；人物动作危险，具有不可预测性；再配置经过特殊变形处理的电子模拟音响，使观众产生一种恐怖感。 恐怖片的出现，对丰富电影的表现内容和手段无疑是有益的，但遗憾的是恐怖片的拍摄实践并没取得较大收益。这不能不归咎于编导意识的不准确。由于偏离艺术基准，使不少恐怖片停留在猎奇的心理档次上。主题模糊，缺乏人格力量的把握；题材的凑合性，割裂了艺术整体统一性；人为的恐怖感，喧宾夺主的恐怖氛围和重复使用的恐怖暗示，使恐怖片在社会意义上的深刻不足，技术性的荒诞运用有余。