佛山市

由于笔者爱好音乐，时在舞台上、银幕中、电视里、收音机旁听歌，从而觉察到自开山之作《一无所有》、《信天游》问嗤后，又产生了《黄土高坡》、《妹妹你大胆地往前走》等一批一种以西北地区粗犷、豪放的民歌为素材而创作的通俗歌曲。它们正以一股强劲的“西北风”席卷着神州大地的歌坛。犹如磁铁般地吸引着千千万万的年青歌迷。一时间，东西南北中都在寻求“西北风”……
  为此，笔者感到往往一种独具风格的歌曲流行之后，便很容易刮起一股“风”。使许多作者都在争相效仿创作，并以那位艺术家的发韧之作为标准“定型”。这就发人深省地提出一个问题：即作曲家该如何对待自己的创作“风格”。
  诚然，作为一股“西北风”的通俗歌曲，在歌迷中引起强烈的反响是值得尊崇的。但对整个歌坛的艺术创作来说，“西北风”毕竟是一种创作风格。大家都一窝蜂地跟着学，就难免陷入创作凤格单一化、模式化、雷同化的桎梏。这不利于我国的通俗歌曲向史高层次发展。
  我国的通俗歌曲应该有其多元的品格和丰富的内涵，各具形态的音乐生命的呈现，将构成一幅千姿百态，各呈绚彩的“百花图”。
  有感于此，笔者认为，创作切不可趋风潮，赶浪头。不要见“西北风”盛行，大家都翻找西指音调来进行创作。我国是个音乐资源浩舢烟海的国家。西北音调可以作为创作素材，全国各地各民族的一切音调也可以作为创作素材。这里试举一例，仅我们广东，就有广东音乐、潮州音乐、汊调音乐；粤剧、潮剧、汉剧的小曲小调；咸水歌、客家山歌等民间音乐和民间歌曲。如若能将这些旋律悠长、旋法曲折细致的客家山歌配上摇滚，将气势磅礴、威风凛凛的潮州大锣鼓切成迪斯科，把飘荡在南海波上的咸水歌谱写得更为平稳婉转、低回深沉些，把散遍在南国街市的小曲小调吟诵得更加激昂强烈，轻快活泼些……这岂不是又可在通俗歌坛上增加一股“南粤风”？总之，我们只要认真地吸取各地不同风格的民间音乐和民间歌曲中不同的音调加以利用，就能进而写出“东北风”、“江南风”、“中原风”等不同风格的流行歌曲。唯有如此，我国歌坛才能呈现出百花盛开，争妍斗艳的兴盛局面。
  愿词曲作家们谱写出更多风格各异的通俗歌曲来，以适应当今人们对音乐的审美需求。