抚州市图书馆

双翠兰在她的诗集《晚香玉》中写道：“‘怀春的季节有星也有泪’，在深夜，我常碰落自己的泪滴，却不敢伸手触摸天边那颗微明微暗的星。太遥远的往事，最后只好把它剪辑成手中这本薄薄的集子。”应该说，双翠兰是用她的心在写诗。故乡的一片云彩、一朵小花、一条小溪……时刻都在拨动着她的心弦。读她的诗，我们可以看到一个农村妇女是怎样通过一个个方块汉字来倾注她对生活热爱的。穿过那些精美悦耳、温馨圆润有时略带忧伤的音韵，我们听到是一个永远年轻的诗心在博动。
   小雨是轻微的
   爱 却颤栗着
   不敢落下它那一刻如悔的幻景
   雨 夜夜落落满白日踩过的凹地
   心 夜夜惦记着雨中走过的你
   飘洒过许多空闲的日子
   你却一直没从我心头飘落
   当小雨下在我的头顶时
   雨 已不是雨
   正象我的泪
   ——《小雨》
   在这诗中，我们感受到的是从雨中流出的强烈的情绪色彩：恋人“颤栗着”的爱和夜夜的思念，而有形的雨在作品中却淡化了，类似的诗还有很多。
   在双翠兰的那些独得采声的诗作中，她并没有象摄影师那样按照生活的原型作机械的、自然主义的摹拟，而是将生活撕成碎条状，重新以自己的心去组合、变形，创造出内尽的视觉形象，她把自我与创造中的客观对象化为一体，使外界的客观化为自我的血肉表现出来。因此，她的诗带有浓厚的主观情绪和色彩。
   以神取景，是双翠兰诗作所遵循的美学原则，她的许多作品是以意为主，以情立义，以神取形的。她爱春天，她溶进春天的感情是：“写不尽酒后的浓意/悄然抵临的薄云/在我们的脸上/飞绿紫飞桃红/朵朵桃红使一支笔/从它的蚕蛹里/吐出憧憬吐出禀性/吐出你我胸中豪气。”（《萌春》）她爱夏天，她觉得“夏是热的唇/情人口渴的时候/它是一泓深深的潭。”（《夏》），把烈日炎炎、焦金流石的夏天写得充满火热的爱、深沉的情。而她笔下的秋天，“不再是迷失方向的年龄”（《秋咏》）仅这一句，便点明了秋的成熟。她写冬天，只写“那不屈的梅/却忙着做雪野中风景”（《冰释》），梅花纷繁盛开，春天即将来临的情景蓦然可见。春夏秋冬四季变换，无不染着诗人意、神、情，渗透着浓厚深沉的主观色彩。，再看《小径》：
   用你和我走过的
   小径
   铺一条漫漫长路
   那简单而复杂的小径
   如今垒满了坎坎沟沟
   可是 我没有忘记你流泪时的叮嘱
   没有忘记小径上我们悠悠踱平的泥土
   你流尽泪的双目
   请让我干涸吧
   我愿承受所有苍白无颜的隐痛
   那小径曾有过的幻梦
   让我们站在蔚蓝的苍穹下
   默默地把它勾划成一段象形文字
   在诗人的神思中，小径成了承载爱情的舟船。我们尽可以去想象一对分手的恋人走在小径上的形态和情绪，尽可以去体验他们分手又重逢时的痛楚的心境。
   双翠兰的诗写的大都是风花月雪，山水树云，世态炎凉，悲欢离合，都写得感情细腻，韵味隽永，充满灵性。现实生活触发了诗人的灵感，她用自己的整个心灵去感受这些似乎不足挂齿的习见事物，去发现其深层次的内蕴，去探索其特性和内在生命，去选择、融化、切割、变形。变静为动、化美为媚，使抽象变为具体，疏远变为亲近。这些诗，是诗人内蕴气质的自然流涌而不是野性的呼号或无病呻吟，是诗人将主观与客观水乳般的糅合而不是生硬地剥离，是完整的缝缀而不是拆烂情感。那些属于她的心境和才情的诗句，象黎明初露的曙光，象月亮下的水影，象柔柔的开在悬崖上的野菊花，象有时摇曳婆娑有时挺直胸堂的小草，象晴天雨天都系情的美丽小花伞，象是早春的细雨，夏日的深潭，秋天的金黄，冬天的雪山，又象是潺潺的流水，流过期数据我们胸间，声音温馨、柔顺、悦耳，感觉圆润、清新、秀灵。这些诗，唱出了生活的丰满真实，也唱出了人们心灵的美好。
   双翠兰曾说：“在小说与诗歌的文本里，我更偏爱小说。因为诗歌毕竟是一种意象的狭小范围内，而小说的容量却是庞大而复杂的，其中包容哲理、社会伦理道德、人情关系、爱情纠葛与暧昧凄迷等等，可以抒尽人间冷暖、郁闷胸中的情愁。”（《生命是条流淌的河》自序）
   迫于生计，双翠兰曾停止写作十多年。与丈夫在五皇殿开了一家南杂百店批发部。商城里每日熙熙攘攘的人流，发生的故事，在她敏感的思绪里沉淀、发酵，然后，变成灵魂深处对生命的思索。虽然这种时候会产生痛苦和彷徨，但对文学的痴迷让她一次次在困难面前迎风走来。她说：“在我的心灵深处什么都可以是缺撼，惟独文学不能放弃。”这是她对文学对生命的承诺。
   在五皇殿的闹市里，双翠兰对进城经商的农民，尤其是女人，给予了特别的关注。他们带着走出贫穷与落后的梦想而来，面对的是从未经受过的考验。他们中有的人凭着天赋加自信。融入了都市生活；有的人则在灯红酒绿中意乱情迷，在尔虞我诈中走向堕落……创作的激情总在撞击着双翠兰的心房。2004年6月，双翠兰又一次提笔，她以三个农家姐妹进城经商为主线，通过一个个执著追求、悲欢离合的故事，展现了一一幅现代都市里的农民充满艰辛与苦涩的生活画卷。仅6个月的时间，双翠兰就完成了28万字的小说手稿。《生命是条流淌的河》。
   《生命是条流淌的河》是一部成功和精彩的长篇力作。双翠兰以开阔的视野，雄健的笔触着重塑造了三个农村女人自尊、自强、自立的品性。从农村到城市，从民间到官场，三十多个……人物写得有血有肉，真实可信，感人肺腑。
   《生命是条流淌的河》在情节打造上和结构安排上颇值得称道。作品以华丽莎宾馆火灾为始自然而然地展开人物故事情节。以火灾中丧生丈夫的邓飞燕十年后重回仍无人收拾的火灾地点为终，总起总收，中间穿插邓飞燕三姐妹的悲欢离合的故事，冲突迭起，悬念环生，情节跌宕，步步引人，具有很强的可读性。
   特别值得一提的是，双翠兰在打造文本的过程中，不仅给我们铺展了三个进城农家女的故事，而且不惜笔墨地点染和描述了抚州农村特有的民俗风情。如李正东迎亲洞房夫妻合吃猪心，邓飞茵送亡夫的丧葬风俗、算命等。所有的这些，不仅为小说提供了一个时空的框架，而且浸透着作者的审美情感，增添了作品的文化底蕴，拓展了作品的主题蕴涵。
   《生命是条流淌的河》出版后，在抚州市文学艺术界引起了很大的反响。双翠兰马不停蹄，又创作了35万余字的《倾城之困》。