抚州市图书馆

抚州素称戏剧之乡。北宋淳化五年（公元994），南城有“三忠祠”戏台，供百戏歌舞上演。明洪武年间（1380年前后），宜黄十七都出现“二拜傀儡”的表演，揉以谭纶带回的浙江海盐腔，形成宜黄戏。明永乐年间（1403—1424），广昌县甘竹曾家搬演孟姜女故事，形成孟戏。清乾隆年间（1736—1795），在抚河流域出现以唱京腔为主，兼唱昆曲和宜黄戏的抚河大班，形成独具特色的抚河戏。同时，演唱茶灯戏的三角班向“半班”发展，抚州采茶戏的雏形随之形成。因此，这几百年可以说是域内剧种的形成期。这时期汤显祖戏剧创作和实践活动，对抚州及至对中国戏曲发展都产生深远影响。民国时期，抚河戏消亡，孟戏成为业余演出，宜黄戏班数量锐减，只有“半班”纷纷建立，迅速遍及抚州区域。地处苏区的广昌、黎川、资溪、乐安、崇仁、宜黄、金溪、南城县，革命戏剧活动一度勃兴。新中国成立后，区内戏剧随政治、经济、文化的巨变而振兴、发展和繁荣。解放初期，艺人们演出频繁，形成组团的基础。到1959年，区内每县有一个剧团，13个剧团中有8个采茶剧团，1个宜黄戏剧团，3个京剧团，1个越剧团。这时不但对传统剧目进行整理和改编，且创作演出大量现代剧目。抚州戏剧进入鼎盛时期。这一时期产生不少好剧目、好演员，多次获得各种奖励。“文化大革命”中，机构撤销，人员下放，戏曲演出活动中止。到粉碎“四人帮”后，抚州戏剧才得以复苏。1979年，区内有采茶剧团7个，文工团2个，京剧团2个，宜黄戏剧团1个，地方剧团1个，均以演出戏曲为主。尤其是1980年，广昌“旴河戏”正式定名，地方剧种基本得到恢复和保存，且有不少剧目和演员获奖。随着科技的发展，抚州戏曲开始走进广播和电视。1987年后，专业剧团陆续解散，到2000年，区内仅保存抚州地区汤显祖艺术实验剧团和临川市、东乡县采茶剧团等3个专业演出团体。2001年后，市内戏剧进入转型期，表现为民间剧团增多，演出活跃，专业剧团改制，机制更灵活，尤其是市采茶歌舞剧院演出临川版《牡丹亭》，产生重要影响。
   第一节 宜黄戏 宜黄戏为江西古老剧种之一。发源于宜黄县，中心流传地区为宜黄、南城、南丰、广昌等县，远及赣东北、赣南、闽西一带。宜黄戏班在明朝就很出名，杰出戏剧家汤显祖剧作《临川四梦》最初即由宜黄班演出，并因此有“宜伶”“宜黄子弟”之说。现今流行的宜黄戏，为清初在宜黄县发展起来（因江浙音“宜”“二”不分，故后来有人称“宜黄腔”是“二黄腔”）。乾隆初，宜伶又以原配奏乐器大筒胡琴改为主奏乐器，从此唢呐〔二犯〕及平板〔吹腔〕一变为胡琴腔。清代戏曲家李调元在《雨村剧话》中曾写道：胡琴腔起于江右（即江西），又名二黄腔。胡琴腔诞生，标志着板腔音乐在南方增加一路。宜黄腔崛起后，流行很广，现赣剧、徽剧、祁剧中所唱“二黄腔”（或称南路），直接由宜黄腔传去，所以宜黄腔对许多剧种中“二黄腔”的形成有着直接影响。
   一、剧本
   （一）古装戏 宜黄戏传统剧目颇为丰富，大、小500余种，但绝大多数已失传，多是以腔定本。其内容以演历史故事为主，其曲调以唱宜黄腔居多。宜黄戏基本剧目里传自西秦腔的有20种之多，即《清官册》《五雷阵》《闹沙河》《药茶记》《三官堂》《肉龙头》《松蓬会》《宝莲灯》《万里侯》《下河东》《奇双配》《双救驾》《双贵图》《双钉案》《四国齐》《打金冠》《打登州》《雌雄鞭》《孟津会》《庆阳图》等。移植于秦腔的有13种，即《双龙会》《上天台》《黄金塔》《定中原》《锁五龙》《老君堂》《五龙会》《紫金镖》《芦花河》《飞龙传》《下南唐》《五雄阵》《锦罗帐》等。西皮戏不多，直至清末只有《月明楼》《江东桥》《春秋配》等10余出。常演剧目有： 《四国齐》，大型传统剧目。1960年7月由宜黄戏剧团首演。
   《思春》，小型传统剧目。1964年由宜黄戏剧团首演《闹沙河》一折。
   《孙氏祭江》，小型传统剧目。1957年由宜黄戏剧团首演《龙凤配》一折。
   《卖梨招亲》，小型传统剧目。1958年由宜黄戏剧团首演。
   《八仙过海》，原名《万寿图》，大型传统剧目。1979年由宜黄戏剧团首演。
   （二）现代戏
   《第一炉钢》，小型现代剧目。编剧：刘克承、许堂高。1958年由宜黄戏剧团首演。
   《两篇作品》，小型现代剧目。编剧：石磊、石慰慈、万斌生。1975年由宜黄县文工团首演。
   二、音乐
   宜黄戏音乐源自明代西秦腔，几经演变，逐渐形成以“宜黄腔”为主要曲调的板腔体音乐。宜黄腔古拙、浑厚，旋律质朴而流畅。
   （一）唱腔音乐 宜黄戏唱腔音乐包括宜黄腔（二凡）、反调（凡字）、唢呐二凡、西皮、浙调、南北词等，并且还保留西秦腔时代的吹腔，俗名“平板吹腔”。宜黄戏唱腔音乐的板式结构为上下对偶格式，由一对或多对上下句的反复形成唱段。每句唱词为比较正规的七字句和十字句。宜黄腔主要以宜黄官话上韵，演唱时男女同调不同腔。男腔用本嗓，包括正生、老生、花脸、老旦；女腔用小嗓，包括小旦、小生、正旦。
   二凡——亦作“二犯”，是宜黄戏主要曲调。其板式有：〔正板〕，又叫〔慢板〕，一板一眼，相当于京剧二黄原板；〔简板〕，又叫〔快板〕，一板一眼，速度略快于〔正板〕；〔倒板〕、〔散唱〕无板无眼，自由节奏，为唱段第一句，下接〔十八板〕或〔正板〕；〔十八板〕带有垛句子，最后有一拖腔；〔紧中缓〕，又名〔紧板〕，紧拉慢唱，节奏自由，伴奏时有上板、不上板两种，上板节奏感强些，叫〔摇板〕，不上板的叫〔散板〕；〔平板〕，一板一眼，有快、慢两种，〔平板〕无过门，〔顶板〕开口，后借用〔正板〕过门。另有〔平板〕转〔正板〕的唱腔，即前三句唱〔平板〕，从第四句开始转唱〔正板〕、〔斩板〕或〔满板〕，相当于京剧〔碰板〕或〔顶板〕。宜黄腔从散唱到上板以后，也只是发展为一板一眼的〔正板〕、〔简板〕，而无一板三眼的〔慢板〕和〔中板〕。散唱形式仅有〔紧中缓〕而未分出〔散板〕、〔摇板〕、〔滚板〕等。
   凡字——又名“还魂腔”“阴司调”。类似京剧中反二黄。其腔来源于青阳腔曲牌〔苦飞子〕。其音调低沉伤感，如泣如诉，多用于哭灵、托梦时诉说哀苦之情。胡琴定弦为“1—5”，为二凡“5—2”的反线，故又名“反字”。有时以唢呐伴奏，配以大锣大鼓，更增肃穆、悲苦之情。
   唢呐二凡——以唢呐为主要乐器，其唱腔宜于抒发高亢悲壮的情绪。该腔调早期板式结构分为〔倒板〕、〔正板〕和〔流水板〕，其中〔倒板〕为4句，第一句属倒板腔，其余3句是散唱，第四句末尾三字，上板出现一小拖腔，下接一板一眼的正板，句数不等，再转紧打慢唱的流水板。
   西皮——来自赣剧贵溪班。有〔倒板〕、〔正板〕、〔垛子〕、〔摇板〕、〔快板〕等板式，男女腔不同，较特别处，女腔正板上下句均为板上开口。
   浙调、南北词——外剧种传入。浙调有〔倒板〕、〔平板〕、〔叠板〕、〔流水〕等，用笛或小唢呐伴奏，欢快跳跃。南北词原系民间坐唱的一种声腔，曲调优美、通俗，长于抒情。南词板式有〔原板〕、〔快板〕、〔尾声〕等；北词有〔原板〕、〔快板〕、〔叠板〕等。
   （二）伴奏音乐
   宜黄戏的伴奏音乐保存有间奏曲100多支，传自弋阳腔、昆曲和民歌小调，由胡琴、笛子、唢呐等演奏并加入打击乐。
   丝弦曲牌——有用于剧中洒扫、烧香、拜贺、更衣、迎送宾客或帝王后妃临朝或出场场面的〔朝天子〕；有用于剧中人物相思、回忆等心理活动情节的〔思春令〕等。
   唢呐曲牌——有用于剧中元帅、高官升帐场面的〔大开门〕；文官武将升堂或上下场用的〔快过场〕；有既能用于修书、阅信、寒暄或复叙之情节，又可用于回朝、回府或凯旋场面的〔急三枪〕；有用于走阵、摆阵、洒扫、摆设或戏闹武打场面的〔柳青娘〕等。
   锣鼓经——宜黄戏的锣鼓经与京剧大同小异，常用锣鼓点子有〔火炮〕、〔凤点头〕、〔水底鱼〕、〔撕边〕、〔夺头〕等80余种。
   （三）乐队与乐器 宜黄戏乐队分文武场。文场有胡琴、二胡、月琴、三弦，合称“十一根弦”，还有唢呐、笛子等乐器。各种曲调配用不同主奏乐器。宜黄戏剧团成立后，增加板胡、琵琶、扬琴、笙、低胡等乐器。武场有板尺、单皮鼓、大锣、小锣、云锣、铙钹、大鼓等。
   主奏乐器为宜胡。宜胡为竹质筒、杆，琴筒略大于京胡，声音清脆洪亮，在乐队中鲜明而突出。
   三、表演
   （一）角色行当 宜黄戏角色分工较细，生行有正生、老生（外）、小生；旦行有正旦、小旦、老旦；净行有大花、二花、三花等“九角头”。后来逐渐增加末和二旦及四花等三角，发展为现今“十二行”。
   （二）表演艺术 宜黄戏的表演粗犷、古朴。唱念做打，程式严谨；一招一式，循规蹈矩。平时练功要求甚严，相传有“腋下夹蛋，颈旁备针”之说。《四国齐》“花园点马”一折，齐景公点马时，钟离春和4个女兵不用鞭代马，却采用元明杂剧的骑车马，即以马形扎于身上，随着锣鼓打出的马蹄声，应节而舞，作出某种跑马身段，满台来往穿梭，效果强烈，别具一格。宜黄戏净角表演大多豪放、爽直；生角表演大多儒雅、大方。生、净常用身段表演有：修书、阅信（奏折）、上（下）马、点（吹）灯、舞剑、饮酒、升堂、坐帐等；必备基本功有抢背、扑虎、旋子、克子、僵尸以及甩发功等；基本步法有方步、蹉步、垫步、跪步等。旦角表演大多端庄、娴静。常用身段表演有：开（关）门、洒扫、抚琴、卷帘、妆扮等；必备基本功有卧云、鹞子翻身、乌龙绞柱以及水袖功等。
   四、舞台美术
   化妆头饰、衣箱装扮、砌末道具、舞台陈设与布景、灯光、效果等均与抚州采茶戏大致相同。
   五、团体
   （一）班社
   华山班 明代万历元年（1573）起班，因起班地点为宜黄县境内大华山脚下的大龙坪，故名华山班。华山班以演184出的《紫玄戏》而出名。清末，华山班从宜黄二都大王山请来王族翁曲师使教宜黄腔，从此华山班也唱宜黄戏。
   老祥福班 清同治期间（1862）建班。常演剧目有《双救驾》《双合印》《双仁宗》《救白杯》《庆阳图》等10多本大戏。
   新祥福班 清光绪十七年（1892）建班。演唱西皮、二黄调。
   兴荣堂 清光绪六年（1880）四月建班。以唱皮黄为主，兼唱昆曲。演出剧目有《郭子仪上寿》《双合印》《绣鸳鸯》等。
   桥坑农民剧团 1979年9月成立。以演唱二簧腔为主。演出时间为每年8月起至第二年正月结束，2005年以后仅在每年正月演出。以演出传统剧目为主。保留剧目有《八仙过海》《大破天门阵》《彩楼配》《回龙阁》等。此外，还自编一些现代剧目如《雪中送炭》《抢烟苗》《瑞雪兆丰年》等。演出范围除市内各县（区）、乡（镇）、村外，还应邀到赣州宁都、福建长汀等地演出。
   （二）剧团
   宜黄县宜黄戏剧团 1956年10月，为筹备建团创办宜黄戏演员培训班。1957年元月正式建团。1966年剧团改称宜黄县永红剧团。1970年组成毛泽东思想宣传队，后改称文工团。1978年4月复称宜黄县宜黄戏剧团。1957年7月赴省汇报演出《龙凤阁》《奇双配》《朱砂印》《拦江救主》《拷打春桃》等宜黄戏传统剧目，省文化局颁发奖状、奖金，授予锦旗。1958年8月赴省参加第二届戏曲观摩会演，《卖梨招亲》获演出奖，《第一炉钢》获剧目奖。1959年4月《奇双配》中“哭监”《孙氏祭江》中“祭江”两唱段，由中国唱片公司录制唱片发行。1960年7月，整理、排演《齐王哭殿》《陈琳拷寇》两个折子戏，赴省参加青年演员汇演，《齐王哭殿》获演出奖并由省电台录音，两人获优秀青年演员奖。1980年10月整理排演《哭殿、点马》《思春》《孙氏祭江》参加全省部分古老剧种汇报演出，获汇报演出奖，3人获老艺人奖，7人获业务人员奖。省广播电台录播。1982年10月，参加文化部、中国剧协、省文化局、省剧协联合主办的汤显祖逝世366周年纪念活动，演出整理改编的《紫钗记》“圆钗”一折。1983年12月《妻儿老小》一剧参加地区汇演，获演出奖及移植改编奖。1985年3月《思春》《哭殿、点马》《孙氏祭江》《桂枝写状》等折子戏由省戏曲研究所摄制资料录像。1989年5月该团被撤销。
   第二节 旴河戏 旴河戏原为流传于广昌县境一个古老剧种，别名大戏、土戏。原先专唱高腔，后与皮黄诸腔相结合，遂形成以唱皮黄腔为主，兼唱高腔昆腔的大型剧种。因该剧种只流行于旴河流域，1981年正式定名为旴河戏。据广昌县甘竹舍上曾氏族谱、甘竹大路背刘氏族谱和曾以清公祠内木匾记载：明代永乐年间（1403—1424），甘竹舍上曾家出现一个专演《孟姜女》的宗族戏班——孟戏班；明弘治年间（1488—1505），甘竹大路背刘家兴起另一种孟戏宗族戏班——刘家孟戏班。孟戏班社一直只唱旴河高腔，不唱其他腔调。但到道光年间（1821—1850），民间戏班纷纷成立，他们请京剧、汉剧、祁剧、抚河戏等剧种师傅传授剧目，孟戏班社才开始兼唱弹腔、吹腔等声腔，成为一个以孟戏为基调，也演唱高腔、昆腔、弹腔、吹腔等诸腔的地方大剧种。清末民国初，广昌旴河戏开始衰落。至新中国成立前夕，高腔濒临失传绝境，只在甘竹保留曾、刘两家孟戏班。少数弹腔班社也名存实亡。1961年广昌县剧团在演出弹腔戏同时，着手对高腔进行抢救。1962年广昌县召开戏曲工作会议，集中全县民间老艺人讨论广昌地方戏。县剧团还向老艺人学习和继承孟戏。旴河戏的传统剧目仅发现《孟姜女》《目连救母》两种是唱高腔的。旴河戏皮黄腔由其他剧种传入，其剧目和唱腔与宜黄戏的皮黄一致。
   一、剧本
   《孟戏》（广昌刘家） 三夜本，70出，唱海盐腔（当地叫旰河高腔）。明代弘治年间兴起于广昌甘竹大路背刘家。自称“刘家孟戏剧种”。该剧目历数百载皆由大路背刘氏宗族保留演出。1984年，广昌旴河戏剧团排演此剧。
   《孟戏》（广昌曾家） 二夜本，64出。唱海盐腔。明永乐年间（1403—1424）兴起于广昌甘竹舍上村。该剧数百年保留在甘竹舍上曾氏宗族演出。
   《三金箭》 大型传统剧目。此剧唱皮黄腔。
   《雌雄弓》 大型传统剧目。此剧唱皮黄腔。
   《碧玉带》 大型传统剧目。此剧唱皮黄腔。
   二、音乐
   旴河戏音乐属多声腔体系。
   （一）唱腔音乐 旴河戏唱腔音乐分高腔、昆腔、吹腔、弹腔4大类。其音乐结构既有曲牌联套体，也有板式变化体。词格则以上下句诗体为主，同时亦有长短句结构。旋律特征为字少腔多，一唱众和，富有南方戏曲特有格调。旴河戏唱腔的语言声调以广昌官话为主，无入声字。演唱时男女同腔同声（有时也分男女腔），用本嗓行腔，一般多在中音区回旋，到帮腔之处才把调门翻高，改用窄音（假嗓）行腔。
   高腔——又称旴河高腔。曲调悠扬清雅，悦耳动听，具有“歌板舞衫、缠绵婉转”（汤显祖语）的特点。旴河高腔曲牌调式齐全，有些曲牌转换几个调式，如〔山坡羊〕，散板为宫调式，下句后半句转入正板为羽调式。〔腊梅花〕则是“徵一角一徵”混合调式。〔下山虎〕中第三段，出现部分移位手法。旴河高腔有些为套曲结构，套曲曲牌比较灵活自由。孟戏曲牌中有13支属于海盐腔曲调：〔点绛唇〕、〔阮郎归〕、〔绣带儿〕、〔香柳娘〕、〔山坡羊〕、〔下山虎〕、〔棉搭絮〕、〔小桃红〕、〔不是路〕、〔江头金桂〕、〔沉醉东风〕、〔步步娇〕、〔腊梅花〕。弋阳腔有〔驻云飞〕、〔驻马听〕、〔风入松〕等20余支曲牌。有些本地弋阳腔经海盐腔陶冶而产生出一种新腔，有〔红衲袄〕、〔桂枝香〕、〔宜春令〕、〔甘州歌〕等曲牌。
   昆腔——用于少量折子中，曲牌甚少。多用于吉庆戏，如〔赐福天官〕。人物上场时偶尔用之。
   吹腔——包括四平、三平、老拨子等曲调。因常用唢呐或笛子伴奏，故统称为吹腔。四平类似赣剧秦腔，有〔倒板〕、〔原板〕、〔叠板〕等板式。三平有〔倒板〕、〔原板〕、〔叠板〕、〔快板〕等板式。老拨子（又称高拨子），有〔倒板〕、〔十八板〕、〔原板〕、〔紧中缓〕等板式。
   弹腔——包括西皮、反西皮、二凡、反调、二凡平板、湖南调调（tiao tiao）、南北词等数种。两皮板式有〔倒板〕、〔原板〕、〔快板〕、〔垛子〕、〔十八板〕、〔摇板〕等。反西皮板式不多，仅有〔倒板〕、〔垛子〕、〔快板〕3种。二凡板式有〔倒板〕、〔小倒板〕、〔原板〕、〔满板〕、〔十八板〕、〔叠板〕、〔紧中缓〕、〔哭板〕等。反调又称“下弦”，有〔倒板〕、〔原板〕、〔紧中缓〕、〔叠板〕、〔哭板〕等。二凡平板板式有〔倒板〕、〔原板〕、〔快板〕、〔叠板〕、〔快叠板〕、〔垛子〕、〔三垛湾〕等。湖南调调又称“湖南二黄”，定弦为“5—2”，曲调较二凡明朗、高昂。南词板式有〔原板〕、〔快板〕、〔尾声〕等；北词有〔原板〕、〔快板〕、〔叠板〕。
   （二）伴奏音乐 旴河戏伴奏音乐又称“过场音乐”，用以配合演员表演，渲染舞台气氛。共有曲牌200余支，分唢呐、笛子、丝弦3种，以吹奏曲牌居多。演奏时管笛吹鸣，锣鼓相伴，热闹非凡。唢呐曲牌有〔水底鱼〕、〔大开门〕、〔庆源回〕、〔千秋岁〕、〔一枝花〕、〔步步娇〕、〔汉东山〕、〔发兵〕、〔攀竹马〕、〔六毛令〕、〔出神仙〕、〔小队伍〕、〔阴阳别〕、〔尾声〕等。笛子曲牌有〔浪淘沙〕、〔碎米饭〕、〔小桃红〕等。丝弦曲牌有〔寄生草〕、〔调情调〕、〔碎石串〕、〔柳青娘〕等。旴河戏的锣鼓经分别用于各种声腔和板式的起调、过门、转板及各角色上下场、道白和身段表演等。
   （三）乐队与乐器 传统旴河戏乐队叫“场面”，编制为三文三武。文场有胡琴（上手）兼唢呐、喳子、笛子、胡琴（下手）、月琴或三弦。胡琴演奏法比较独特，上、下手均用软弓（即把马尾卷在无名指和小指上）拉奏，演奏出的曲调清柔朴实，别有风味。武场有鼓（板鼓、板尺、小鼓）、小锣（兼云锣）、双手（锣和钹等）。专业剧团成立后，乐队突破早期“三文三武”传统建制，以民族乐器为基础，适当加用管弦乐器，特别是弹拨乐器（琵琶、扬琴）和低音乐器使用，更丰富音乐表现力。打击乐器演奏人员也有变化，一般改用司鼓兼小锣，锣和钹各1人。有时也由司鼓、小锣、锣、钹4人各司其职。主要乐器为胡琴，是一种小木筒、木杆的高音胡琴，音色比京胡和粤胡更柔和。
   三、表演
   （一）角色行当 旴河戏行当组合，早先称作“九门楼”，由三生、三旦、三花脸组成一班。生分生正（正生）、老生、小生；旦分正旦（又称头梁旦）、花旦（或称二梁旦）、老旦；花脸分大花、二花、三花。后发展为“十二门”，生行增一付末，旦行增一贴旦，花脸行增一四花。四花又称外花，实即文丑，三花即为武丑。
   （二）表演艺术 旴河戏表演炽热、豪放，显露出傩舞遗风。由于长期作为宗族性演出，因而形成一整套规范、凝重的表演程式，且因戏各异，均有名目。旴河戏中有“起霸”表演，称之为“跳合”。在“急急风”锣经中上场，接“摆格”“演身段”“扯四门”“拉盔”“拉甲”“扎袖”（或加“擦须”）等身段表演，然后再定场“表白”。在“起霸”中，所穿服饰不同（着大靠、着软靠、着半边靠、半边蟒），对身段表演的处理也不同。武打招式有“捞剑寻月”，为佩长剑者表演；有“金钱跑马”，为短带兵器而脱手时的表演；有“观音观掌”，为徒手短打巾的表演，等等。特别重视“八挂”功夫（即面部表情），尤其强调眼神作用。其眼法有：对眼、分眼、瞒眼、曹眼、威眼、冷眼、笑眼、媚眼等。
   四、舞台美术 旴河戏的舞台美术与抚州采茶戏基本相似，但也有体现剧种特色之处。化妆方面，曾家孟戏至今仍保留“三元将军”（即秦代大将蒙恬、王翦、白起）戴面具登台；刘家孟戏“三元将军”同台时戴，单独出场则改用脸谱化妆；旦角的发型在头顶前部梳两圈高竖的发环髻，别具一格；衣箱及管理方面分文戏、武戏、盔头、满口（即髯口）4个箱，分别由两堂龙套（8人）兼管；《姜女送衣》一折，以一件黑衣扎成一只振翅而飞的“乌鸦”，从后台边幕内用竹竿挑出，为较罕见的一种道具；刘家孟戏（头夜第11出《姜女观灯》）中，灯宫（丑）唱[朝天子]，先后引上虎灯、仙鹤灯、龙灯、蟹灯、鸳鸯灯、琉璃灯、老人灯、童子灯等各种灯彩，手法非常独特。
   五、团体
   （一）班社
   广昌县赤溪曾家孟戏班原系新春专演孟戏酬神祭祖宗族戏班。明代永乐年间（1403—1424）甘竹舍上曾氏61代祖宗致公（子华）率族人创立。清末，该班始应请赴外地演出。演出剧目除全本《孟戏》外，尚有《三金箭》等100多个弹腔整本，200多个折子戏。祀奉戏神田师傅。该班新中国成立初期停止演出活动。
   广昌县甘竹大路背刘家孟戏班 明弘治年间（1488—1505）起班。该班系宗族班社，传刘姓，不传外姓。民国时期赴外地演出曾使用过“同庆班”名字。演出剧目除全本《孟戏》外，尚有弹腔整本戏84出，折子戏100多个。祀奉戏神为清源祖师。该班新中国成立初期停止演出活动。
   赤溪孟戏剧团 1977年组建。1978年到赣州于都县演出3年。自1978年起到2006年止，每年都到各县（区）、乡（镇）、村演出。
   舍溪孟戏团 1980年成立。原在甘竹行宫演出，后行宫被拆改建成甘竹中心小学，故演出地点迁往甘竹洙淇村。
   甘竹大路背孟戏团 1985年在原大路背三元将会基础上成立，主要演出孟戏三夜本以及传统戏（皮黄戏）《姜女送衣》等20余本。每年演出20多场。
   （二）剧团
   广昌县旴河戏剧团 成立于1956年9月，称广昌县采茶剧团，1961年更名广昌县地方剧团。1963年又名广昌采茶剧团。1967年改称工农兵剧团。1969年改成毛泽东思想文艺宣传队，演小型节目。1973年复名广昌县采茶剧团。1981年定名广昌县旴河戏剧团。1967年后，上演《珍珠塔》《回龙阁》《满堂福》《彩楼配》等一批古老剧种传统剧目。1964年创演赣南采茶戏《怎么谈不拢》，分别参加赣州地区和江西省现代戏会演，获创作奖和表演奖。同年底及次年初，该剧前往京、津、沪演出获巨大成功，《文汇报》《解放日报》《新民晚报》分别刊登剧本及载文介绍；在中南海怀仁堂演出时，受到李先念、罗瑞卿、肖劲光、周扬等中央及部领导接见，中央人民广播电台录音播放。1965年6月，《怎么谈不拢》由上海天马电影制片厂拍成彩色戏曲片，并灌制唱片发行。1980年，挖掘整理高腔戏《姜女送衣》《滴血寻夫》，10月参加江西省部分古老剧种汇报演出，获演出奖，3人获老艺人奖，3人获业务人员奖。省广播电台录播。1982年，改编《紫钗记》中《怨撒金钱》一折、整理出《孟戏》折子《画桥分别》《姜女送衣》《滴血寻夫》等旴河高腔戏赴省参加“纪念汤显祖逝世366周年”演出及旴河戏展演，获高度评价。该团还创演《玄帘春梦》《打石臼》等剧目。1984年10月，该团演出刘家《孟戏》上、中、下3本和经整理的《画桥分别》《姜女送衣》《滴血寻夫》3折，由江西省戏曲研究所摄制资料录像。1994年7月该团被撤销，人员并入县文化馆。
   第三节 抚州采茶戏 清初，域内诸县连年灾荒，民多流徙，部分难民以卖艺为生，将当地流行的民歌小调与灯彩表演形式相结合，开始脱离灯彩表演，形成独立的“三角班”，产生一批单台戏和单台调。其发祥于宜黄、临川、崇仁、乐安四县交界地区。域内流行的宜黄戏，为抚州“三角班”的产生和发展提供学习和借鉴条件。初期抚州“三角班”仅有一旦一丑，外加一个“坐堂”（锣鼓手），演唱单台戏和小戏。至康熙、乾隆年间，增加小生行当。清末民国初，“三角班”开始向“半班”过渡，人员由3个增至七八个，并增加花脸老生行当，生旦净末丑齐全，伴奏乐器也增加二胡、三弦、笛子、唢呐等。1934年，崇仁县航埠采茶戏著名艺人张佑民组建抚州采茶戏的第一个职业半班“佑民堂”。尔后，职业半班相继成立。抚州傀儡戏部分老艺人也加入“半班”演出，并将本剧种的大量剧目、伴奏曲牌和一些唱腔带进采茶戏。抗日战争胜利后，丰城、高安的丝弦班进入抚州，同抚州“半班”艺人汇合，又给采茶戏带来“本调”“小花调”等新腔，与本地单台调、会母调相结合，分别发展为抚州“本调”和“抚调”。抚州采茶戏土生土长，健康质朴，乡情浓郁；唱词和念白，大量运用民间俗语和歇后语，通俗易懂，有浓厚地方风格和生活气息。
   一、剧本
   （一）古装戏 古装戏包括传统剧目及新编历史故事剧等。抚州采茶戏传统剧目分“单台戏”“小戏”和“整本戏”3种。“单台戏”40余个，有《十个字》《十盘花》《十连姐》《十劝郎》《十绣鞋》《十别》《十绣》《数天下图》等。“小戏”60余个，有《攀笋》《蠢子卖鞋》《捡春菇》《对牡丹》《斑鸠接姨》《牛博士赶厂》《三伢仔放牛》《咬舌记》等。整本大戏（包括幕表戏）有《南瓜记》《白扇记》《卖花记》《合同记》《借米记》《青龙山》《凤凰山》《碧玉带》《荞麦记》《四姐下凡》《秦雪梅吊孝》等。经常上演剧目有： 《攀弓带》 大型传统剧目，又名《半夜夫妻》。题材来源于抚州道情及民间传说。剧本整理、改编：朱道平、刘之凡、蔡森荣。由南丰县采茶剧团首演。
   《改金榜》 原系抚州傀儡戏剧目，后经抚州采茶戏艺人移植成抚州采茶戏大型传统剧目，老艺人饶天阳口述，梁腾渊记录整理。1957年上半年由东乡县采茶剧团首演。
   《红粉泪》 新编大型古装戏。熊哨空根据抚州民间故事改编而成。1961年由临川县采茶剧团首演。
   《牡丹亭》 大型古装戏。张齐根据汤显祖《还魂记》改编。1982年9月由崇仁县采茶剧团首演。
   《泪洒玉茗花》 大型新编历史故事剧。编剧：徐正付。1982年由金溪县采茶剧团首演。
   《三伢仔锄棉花》 传统小戏。由陈海芝、万马根据老艺人徐福太口述本记录整理而成。1953年由崇仁县采茶剧团首演。
   《王婆骂鸡》 传统小戏。老艺人李德良口述，林凡记录整理。1957年由抚州市采茶剧团首演。
   《补背褡》 传统小戏。抚州市采茶剧团演出多场。
   《闺女吵嫁》 传统小戏。陈海芝改编。1954年由崇仁县地方剧团首演。
   《苏八戒赌》 乐安花鼓班传统小戏。张和根据老艺人吴湖南口述记录整理。1982年由乐安县业余剧团首演。
   （二）现代戏
   抚州采茶戏现代戏剧目较多，经常上演剧目有： 《人往高处走》 大型现代剧目。根据同名话剧改编。编剧：林凡、莫志贤、徐友发。1954年由抚州专区采茶剧团首演。
   《水往高处流》 大型现代剧目。根据同名话剧改编。编剧：周悦文。1958年由崇仁县采茶剧团首演。
   《红松林》 大型现代剧目。编剧：林凡、莫志贤、易兰英、张振安。1958年7月由抚州市采茶剧团首演。
   《伏魔记》 大型现代剧目。编剧：张齐（执笔）、敖明、周悦文。1962年3月由崇仁县采茶剧团首演。
   《今年我不嫁》 大型现代剧目。编剧：熊哨空。1964年由临川县采茶剧团首演。
   《金湾战歌》 大型现代剧目。根据金溪县全国劳模丁长华事迹编写。编剧：吴文丁、徐正付、陈昉、林凡。1964年由抚州市采茶剧团首演。
   《云岭半边天》 大型现代剧目。编剧：吴文丁、陈防、徐正付、胡定元。1972年由金溪县文工团首演。
   《搏斗》 大型现代剧目。编剧：黄金亮。1972年由金溪县文工团首演。
   《英姿朝阳》 大型现代剧目。编剧：王冰泉、吴文丁、陈昉、徐正付。1974年3月由金溪县采茶剧团首演。
   《护瓜记》 大型现代剧目。编剧：朱德和。1979年5月由东乡县采茶剧团首演。
   《浊浪丹心》 大型现代剧目。编剧：熊哨空。1982年秋由临川县采茶剧团首演。
   《曾巩落榜》 新编大型历史故事剧。编剧：邱楷模。1983年由南丰县采茶剧团首演。
   《这山望到那山高》 大型现代剧目。编剧：朱德和、金亮。1984年初由东乡县采茶剧团首演。
   《维也纳之梦》 大型现代剧目。策划：龙雪翔、周悦文、王圣民。编剧：王圣民。1995年6月由抚州市采茶剧团首演。
   《李老倔》 现代小戏。编剧：陈昉。1955年由金溪县琅琚业余剧团首演。
   《体育红旗迎风扬》 现代小戏。编剧：熊哨空。1958年8月由临川县中兴业余剧团首演。
   《血的控诉》 现代小戏。编剧：张振安。1958年8月由抚州代表队联合首演。
   《红妈妈》 现代小戏。编剧：梁腾渊。1959年由东乡县采茶剧团首演。
   《棉花姑娘》 现代小戏。编剧：谷虹。1960年由抚州市采茶剧团首演。
   《抚河跃进曲》 现代小戏。编剧：王敬民。1960年由抚州市采茶剧团首演。
   《两把伞》 现代小戏。编剧：周悦文。1960年1月由崇仁县采茶剧团首演。
   《秧》 现代小戏。编剧：周悦文。1964年7月由崇仁县采茶剧团首演。
   《姑娘爱武装》 现代小戏。编剧：张齐（执笔）、敖明。1964年由崇仁县采茶剧团首演。
   《回门》 现代小戏。编剧：梁腾渊、陈昌俊、朱德和。1964年由东乡县采茶剧团首演。
   《张大妈打电话》 现代独角戏。编剧：黄金亮。1965年春由南城县地方剧团首演。
   《五发五中》 现代小戏。编剧：林光。1965年5月由德胜关垦殖场文艺宣传队首演。
   《共大钟声》 现代小戏。编剧：余任高。1975年由资溪县文工团首演。
   《田书记排宴》 现代小戏。编剧：蔡森荣。南丰县采茶剧团首演。
   《凉棚下的故事》 现代小戏。编剧：余任高。1979年6月由资溪县文工团首演。
   《怒火》 现代小戏。编剧：余任高。1979年6月由资溪县文工团首演。
   《三争车》 现代小儿童剧。编剧：王圣明。1981年3月由进贤县采茶剧团首演。
   《奇怪的隐形人》 现代小儿童剧。编剧：赵武杰。1981年3月由进贤县采茶剧团首演。
   《狼来了》 现代小儿童剧。编剧：李景文、方家骃。1981年3月由进贤县采茶剧团首演。
   《九斤黄》 现代小戏。编剧：胡长明。1981年3月由抚州市采茶剧团首演。
   《借郎》 现代小戏。编剧：蔡森荣。1982年10月由南丰县采茶剧团首演。
   《卖猪路上》 现代小戏。编剧：李孝贤。1983年由东乡县文化馆首演。
   《三女告状》 现代小戏。黄金亮、周鹏祥。1983年由南城县文化馆首演。
   《翠竹青青》 现代小戏。编剧：王圣民、周悦文。1983年10月由抚州市采茶剧团首演。
   《月儿弯弯》 现代小戏。编剧：周悦文、王圣民。1983年10月由抚州市采茶剧团首演。
   《春日融融》 现代小戏。编剧：舒晓明。1983年10月由抚州市采茶剧团首演。
   《一对凤凰鸡》 现代小戏。编剧：叶金书。1984年9月由东乡县采茶剧团首演。
   《审父》 现代小戏。编剧：吴德春。1984年9月由抚州地区群艺馆首演。
   《断地基》 现代小戏。编剧：饶长海。1984年9月由金溪县文化馆首演。
   《画中人》 现代小戏。编剧：方家骃。1986年6月由抚州市采茶剧团首演。
   《王婆卖鸡》 现代戏曲小品。编剧：王圣民。1987年初由抚州市采茶剧团首演。
   《花妹》 小型革命历史剧。编剧：方家骃。1987年9月由抚州地区京剧团首演。
   《搜傩》 小型革命历史剧。编剧：龙雪翔、蔡森荣。1987年9月由抚州地区京剧团首演。
   《局长摆摊》 现代小戏。编剧：吴德春。1989年初由南城县文化馆业余艺术团首演。
   《童心》 现代戏剧小品。编剧：吴德春。1990年由临川县采茶剧团首演。
   《鸡缘》 现代小戏。编剧：王圣民。1990年6月由抚州市采茶剧团首演。
   《争包》 现代小戏。编剧：丁建中。1991年6月由崇仁县文化馆首演。
   《鸳鸯坡》 现代小戏。编剧：吴德春。1991年7月由抚州市采茶剧团首演。
   《挂中堂》 现代戏剧小品。编剧：周悦文。1995年由抚州地区群艺馆首演。
   《迷路》 现代戏剧小品。编剧：常迪吉、周悦文、饶长海。1997年由抚州地区群艺馆首演。
   《盼》 现代戏剧小品。编剧：蔡森荣。1998年由地区汤显祖实验剧团首演。
   《真的好想你》 现代戏剧小品。编剧：丁建中。1998年由地区汤显祖实验剧团首演。
   《县官下乡》 现代小戏曲。编剧：余任高。2000年5月由资溪县文化馆首演。
   《县官下乡》 现代小戏曲。编剧：余任高。2001年由临川区抚州采茶戏剧团排演参加中国第十一届群星奖小品小戏大赛获金奖。
   《王妈妈爱鸡》 现代独角戏。编剧：龙雪翔、李玲。2002年市群众艺术馆组织首演，获全国首届老年文艺调演金奖。
   《借题发挥》 现代小戏。编剧：吴德春。2002年由临川区抚州采茶戏剧团首演，被推荐参加省第二届艺术节——第六届“玉茗花”戏剧节。
   《畜旺人欢》 现代小戏。编剧：曾辉华。2002年由东乡县采茶戏剧团首演。获省第二届艺术节——第六届“玉茗花”戏剧节表演一等奖、优秀剧目奖、创作二等奖、导演二等奖。
   《文昌桥头迎县官》 古装小戏。编剧：李玲。2002年由业余演员胡长明等首演。
   《情暖新生》 现代戏剧小品。编剧：李玲。2002年由业余演员廖喜玉等首演。
   《狐假虎威》 现代戏剧小品。编剧：丁建中。2002年由市汤显祖实验剧团首演，代表市林业局参加全省林业系统文艺调演获三等奖。
   《霓虹灯下》 现代小戏。编剧：夏雪庆、余任高。获中国剧协主办的第十届“中国曹禺戏剧奖·小品小戏”暨“二○○三中国剧协百优小品大赛”征稿活动三等奖。
   《保堤保胎》 现代小戏。编剧：吴德春。2003年由临川区抚州采茶戏剧团首演。获首届省“生成杯”小戏小品大赛编剧三等奖。
   《让座》 现代戏剧小品。编剧：夏雪庆、黄启达。剧本入选中国剧协主办的第十届“中国曹禺戏剧奖·小品小戏”暨“二○○三年中国剧协百优小品大赛”征稿活动。
   《王妈妈爱鸡》 现代独角戏。编剧：龙雪翔、李玲。2004年由临川区抚州采茶戏剧团排演参加全国第十三届群星奖获金奖。
   《秀妹子》 小型革命历史剧。编剧：吴德春。2004年由临川区抚州采茶戏剧团首演，被推荐参加全省优秀剧目展演。
   《桃李争春》 现代小戏。编剧：丁建中。2005年由市汤显祖实验剧团首演。
   《锦囊妙计》 小型革命历史剧。编剧：黄启达。2006年由市采茶歌舞剧院排演参加省第三届艺术节获编剧三等奖。
   《十送情郎》 现代小戏曲。2007年由临川区第一文化馆首排，获全省农民剧团展演二等奖。
   《租女友》 现代小戏。编剧：吴复如。2009年，由市采茶歌舞剧院首演，获省第四届艺术节编剧三等奖。
   《春风杨柳》 现代小戏。编剧：丁建中。2009年由市采茶歌舞剧院首演。获全省纪检监察系统文艺调演二等奖，同年10月被选送参加全国纪检“清风颂”展演。
   《文昌桥头戏秀才》 古装小戏。编剧：李玲。获2009年省第四届艺术节——第八届“玉茗花”戏剧节优秀剧目奖，表演一、二、三等奖，舞美设计二等奖。
   《争上戏》 现代戏剧小品。编剧：杨跃雄。被推荐参加2010年全省新农村建设5周年文艺调演。
   《清凉之夏》 现代戏剧小品。编剧：吴德春。2010年由临川区抚州采茶戏剧团首演。
   《王婆卖瓜》 现代戏剧小品。编剧：吴德春。2010年由东乡县采茶戏剧团首演，参加省新农村建设调演。
   二、音乐
   富有抚州地方特色的单台调，几经演化，不断完善，又引进“川调”，嫁接出“本调”“抚调”，最终形成节奏明快、旋律优美、乡土韵味浓郁的抚州采茶戏音乐。
   （一）唱腔音乐 抚州采茶戏传统唱腔是专曲专用的曲牌体腔调，后经发展创新，出现大量板腔体唱腔。其词格一般为上下对偶五字句、七字句或十字句乐段。旋律特征为字多腔少，简洁明快，每一唱段行腔与地方语言音调结合甚密，似吟似诉，颇具说唱音乐风格。唱腔以纯正抚州话为语言标准。演唱时男女分腔，都用本嗓，特别要求吐字清晰和运腔圆润。总体唱腔可分为戏曲正调、戏曲杂调和民歌小调3类： 戏曲正调——系板腔体腔调，有本调、抚调、单台调、川调4种。本调是吸收丰城丝弦班的本调，掺和本地单台调发展而成。其上下句结构的徵调式唱腔，男、女分腔，有正板（亦称“长韵”）、简板、叠板、快板、倒板、摇板、散板、清板、哭头等板式。抚调是由本地会母调掺和高安丝弦班的小花调发展而成。其上下句结构的宫调式唱腔，有男腔、女腔和丑腔之分，并和本调一样，具有丰富的板式。单台调是本剧种最老唱腔，不分男女腔，但有四句三韵和两韵，正弦（徵调式）和反弦（宫调式）之别，还有简板。川调是由外来川调掺和单台调和双功夫调的简板发展而成。男女腔调略分，具有徵调式和宫调式两种收腔法，还有徵调式和羽调式两种简板。
   戏曲杂调——主要是三角班小戏中的腔调，一般以戏名为曲名，如三伢子放牛调、捡春菇调、卖樱桃调、卖花线调、双劝夫调、下南京调、王妈妈骂鸡调、补背褡调等等。还有部分三角班后期吸收的南词、北词、信调等等。另外还包括一些吟唱音调。
   民歌小调——除部分单台戏用的小调，如数天下图、打哩莲花、想郎、打彩等以外，还有十二月采茶、铜钱歌、十杯酒、照花台等等。一般作戏中插曲用。
   （二）伴奏音乐 抚州采茶戏伴奏音乐的间奏曲牌大部分来自傀儡戏、宜黄戏和民间吹打，如〔四大队〕、〔滚龙珠〕、〔回回曲〕、〔万年欢〕、〔大开门〕、〔小开门〕、〔水底鱼〕、〔大得胜令〕等等。这些曲牌大多以弦乐为主奏，小部分以小唢呐、笛子及大唢呐主奏。武场打击乐仍保留民间吹打乐牌子和三角班时期的锣鼓腔、哭头等。形成半班后，则大量吸收运用许多京剧锣鼓经。丝弦曲牌以高胡、二胡、三弦、琵琶（有时也加笛、箫等吹管乐器）等弦乐器伴奏，有〔万年欢〕、〔鱼绞丝〕、〔磨豆腐〕、〔凡上尺〕、〔满江红〕、〔南进宫〕、〔夜行船〕等曲牌。以小唢呐主奏的有〔滚龙珠〕、〔水底鱼〕、〔下山虎〕、〔万年欢〕等。以笛子主奏的有〔傍妆台〕、〔二六板〕等。以大唢呐伴奏的有〔水龙吟〕等。常用锣鼓点子有〔导板头〕、〔龙摆尾〕（分长摆尾、中摆尾）、〔哭头〕、〔急急风〕、〔水底鱼〕、〔九锤半〕、〔双推磨〕、〔软四击头〕、〔四击头〕、〔小锣软四击头〕、〔上天梯〕、〔走马锣〕等。
   （三）乐队与乐器 抚州采茶戏乐队在三角班时期，无固定建制，一般多由演员兼任，文场只有一把自制高胡，音色低厚粗犷，由锣鼓手兼拉。到半班以后，又陆续加入二胡、唢呐、笛子等乐器，其中一些乐器仍由演员兼奏。新中国成立后，随着专业剧团的成立，乐队人员逐渐增加，并基本固定专职乐手和乐队编制。文场有高胡、二胡、三弦（三大件）及笛子、唢呐；武场有司鼓、大锣、铙钹、小锣（四大件）。到20世纪50年代后期，又陆续加入大提琴、中胡、大胡、琵琶、笙等乐器，武场也增加堂鼓、大筛、吊镲等打击乐器。此时多演“通纲戏”，乐手不用谱，排演时，一般只需定好基调，跟着高胡演奏。1962年后，乐队开始看谱演奏、按配器分奏，使一些较为单调的旧腔调不仅变得圆润动听，而且日趋统一规范。整个乐队编制在20人左右。伴奏主奏乐器是高胡，属民间拉弦乐器，高胡形制与二胡基本相同，琴筒略小于二胡、音色清澈明亮，特别适于抒情恬美或活泼华丽旋律。
   三、表演艺术 抚州采茶戏艺术特点：浓郁的地方色彩；语言生动诙谐、通俗易懂；唱做朴实，亦歌亦舞，活泼风趣。小丑的矮子步，动作幽默有趣，形象逼真，而且变化很多，有猴拳步、蛤蟆跳、涉水步、鸡公啄米、猴子跳圈、懒猫抓痒等。小旦的手巾功，运用大手帕，配合手眼身法步，或揉搓、或抛甩、或掩面、或飞转，以表现人物的性格和思想情绪。小生（小丑）的扇子功，既有单手打，又能双手双肩打，有时绕指而转，有时空中抛耍，左右开合，上下翻飞，丰富多彩，千姿百态。许多表演动作和舞蹈，如小旦的梳妆挑帘、床前驱蚊、绣花纳底、缝补浆洗、摘茶采桑、开（关）门、云手、鹞子翻身等身段表演，小丑的挑担推磨、赶牛锄地、撑船推车等身段表演均十分细致逼真。在三角班小戏中，上述特点尤为突出。发展到“半班”演出大戏后，向古老剧种学习袍带戏的表演程式，同时也吸收歌舞话剧的养料，使其既能演传统戏又能表现现代生活。讲究唱做并举，手势、眼神、身段、步法配合协调。旦角的基本步法有云步、碎步、踮步、跪步、蹉步、小碎步等；生角有方步、蹉步、跪步、快蹉步等；丑角有矮步、跳步等。丑角除矮子功外，有时还表演板凳功以及虎跳、前仆等各种滚翻动作。生、旦有时也要表演抢背、劈叉、卧云、乌龙绞柱等地毯功。
   四、舞台美术 抚州采茶戏早期舞台美术较简单，从舞台陈设到化妆服饰以及砌末道具，除有极少数几件专用的以外，大部分就地取材，借用实物。新中国成立后，各地相继成立专业剧团，舞台美术开始有专职人员，幕布、景物、服装、道具、化妆、头饰、灯光及音响效果等随着科学进步而变化。
   五、团体
   （一）班社
   新中国成立前，主要的抚州采茶戏班社有5个： 南城县官家三角班清嘉庆年间（1796—1820）组班。常在南城县上唐、新丰、里塔、包坊等乡村演出，也去宜黄县，南丰县东坪、西坪、洽湾以及黎川县中田、黄源等地。常演剧目有《南山接姐》《三伢子放牛》《看相》《盘广货》《白扇记》《和尚锄茶》《张三卖肉》《蠢子接姨》《四姐反情》等几十个。
   南城县上唐张家三角班 清道光末年（1850）组班。常演剧目有《善恶姻缘》《莲花庵》《窦娥冤》《毛洪记》《辞店》《洛阳桥》《绵羊记》《白扇记》《花亭会》《秦雪梅吊孝》《李三保下山》等。
   佑民堂 抚州采茶戏第一个半班。1934年由艺人张佑民建班。常演剧目有《攀弓带》《孟姜女》《方卿戏姑》《青龙山》《毛洪记》（只演“花园相会”一折）、《蔡鸣凤辞店》（常演“进店”“辞店”两折）、《余老四》（常演“借茶”“拜年”“交情”三折）、《捕蛇》《放牛》《捡春菰》《卖棉纱》等数十个。该班于1938年解散。张佑民一家加入筱仙台班。
   天武台 20世纪20至30年代起班。常演剧目有《毛洪记》《安安送米》《梁祝姻缘》《绵羊记》等。
   筱仙台 1938年由艺人汪筱连和周仙斋建班。常演剧目有《毛洪记》《蔡鸣凤坐店、辞店》等几十个，1949年因经济拮据而散班。
   （二）业余剧团
   临川区新泉采茶剧团 1979年组建。常演剧目有《状元访妻》《临江驿》《百花台》等。
   金巢区王建明艺术剧团 20世纪80年代成立。每年下半年至第二年正月演出。
   冬根艺术团 1992年组建。常演剧目有《花墙会》《丝罗带》《三人抢板》《孤儿恨》等。
   抚州市群艺旭东剧团 1996年成立。以演出传统剧目为主，常演剧目有《三请樊梨花》《秦香莲后传》《毛洪记》《青龙山》《瞎子捉奸》《蠢子卖鞋》《蠢子磨豆腐》《盘广货》《余老四反情》《下南京》等。2004年小戏《盘广货》参加市委宣传部、市文化局、市文联主办的“伟圣杯”——抚州市首届小戏小品大赛获业余组表演二等奖。2007年12月排演现代小戏《十送情郎》参加全省农民剧团展演获表演二等奖；小品《他乡老乡与家乡》获一等奖。2008年12月携小品《他乡老乡与家乡》参加华东六省一市戏剧小品大赛获表演银奖。
   临川区第二文化馆春光剧团 2006年3月成立。常演剧目有《薛氏父子大团圆》《白玉凤》《牙痕记》等。2011年排演小戏《对诗》参加全市抚州采茶戏汇演获优秀奖。
   （三）专业剧团
   抚州市采茶歌舞剧院 原名为抚州地区汤显祖艺术实验剧团，1994年12月建团，前身为抚州地区歌舞团。1994年更名为抚州地区汤显祖艺术实验剧团，2006年更名为抚州市采茶歌舞剧院。该团以演出地方戏曲为主，以其他表演形式为辅。建团后，排演戏曲剧目达十几部，其中有：大型现代采茶戏《蛤蟆头外传》“临川四梦”采茶折子戏《游园惊梦》《生寤》《怨撒》等。此外，还有话剧小品《迷路》《盼》《真的好想你》及歌舞《金刚》《好收成》等。1996年该团参加江西省音乐舞蹈节，歌曲《祖国啊，我们跑步前进》获演唱一等奖。1998年全国单、双、三人舞蹈比赛江西选拔赛中，该团编导的单人舞《金刚》获创作提名奖、表演三等奖。1999年排练《四梦》折子戏《怨撒》《惊梦》《花报》《生寤》参加省第五届玉茗花戏剧节，《惊梦》获音乐创作二等奖、伴唱奖，《花报》获音乐创作三等奖，3名演员获表演奖。该团积极开展送戏下乡活动，迄今已演遍全区11个县市几十个乡镇，演出多达几百场，观众达数万人次。1997年购进一辆平头解放牌汽车并改装成舞台活动车，该车后厢展开时即成舞台，面积达80多平方米，为下乡演出创造较好条件。2001年参加华东六省一市小戏小品大赛，其排演的小品《半夜呼救声》获表演二等奖。2002年11月应邀编排海盐腔折子戏《冥誓》抚州采茶戏《游园》和南丰傩舞前往台湾参加“台北县艺术季”艺术交流活动。同年参加省第二届艺术节——第六届“玉茗花”戏剧节分获演唱、表演个人一、二等奖。2004年该团编排的“才乡情深”大型文艺晚会由中央电视台录制并在中央电视台七套先后两次播出。2011年12月排演临川版《牡丹亭》在汤显祖大剧院公演。同年12月临川版《牡丹亭》由中央电视台戏剧频道录制并播放。此外，自2008年起每年编排节目参加抚州市春节文艺晚会。
   抚州市采茶戏剧团 1951年10月，抚州地方流动剧团在全区艺人训练班基础上正式组建，1953年9月，定名为抚州专区采茶戏剧团，1955年，更名为抚州市采茶戏剧团。“文化大革命”后，曾改称红卫地方剧团。1968年剧团解散。1971年9月，恢复抚州市采茶戏剧团建制。1954年参加省首届戏曲观摩会演，改编剧《人往高处走》获导演奖、音乐奖和表演奖。1958年夏，上庐山为全国科技大会演出《李二嫂》《杨八姐游春》。同年9月，创作演出大型现代戏《红松林》获省第二届戏曲观摩会演剧目奖、演出奖、音乐奖，并录音、灌制唱片、出版剧本。1961年4月，奉调赴南昌为古巴来宾演出《红松林》。3天后，毛泽东主席和其他中央领导在洪都宾馆接见剧团部分演员，听抚州采茶戏选段清唱。中央领导董必武、李井泉、肖华，戏剧家田汉等人在视察抚州时，都观看该团演出。1984年3月，文化部20余人抵达抚州观看该团演出《翠竹青青》，称其为“当前全国最好的小戏”，并确定为江西省送京参加全国戏曲现代戏调演候选剧目。12月，江西省人民政府颁发庆祝建国35周年文艺创作奖，《翠竹青青》获一等奖，《月儿弯弯》《春日融融》获二等奖。1986年11月，《画中人》参加省首届玉茗花戏剧节，获演出三等奖、表演一等奖、伴奏奖、舞美设计奖。1989年，革命历史剧《花妹》《搜傩》参加省第二届玉茗花戏剧节，《花》剧获演出三等奖、剧本三等奖、音乐设计三等奖；《搜》剧获演出三等奖、舞蹈表演奖、布景设计奖、配演三等奖、群众角色奖。1991年现代小戏曲《鸡缘》由江西电视台录制成戏曲电视剧并送京参赛，获第六届全国戏曲电视剧“金纸奖”二等奖。1992年该剧参加省第三届“玉茗花戏剧节”获创作奖、演出奖。大型现代戏曲《维也纳之梦》于1995年11月参加省第四届“玉茗花戏剧节”，获作曲奖、舞美奖、表演二、三等奖。
   临川县采茶戏剧团 1958年10月建团。前身是临川县业余剧团，年底改集体所有制为地方国营性质，定名临川县采茶戏剧团。1969年更名工农兵文工团。1975年底，复称临川县采茶戏剧团。1960年创作小戏《体育红旗迎风扬》《夜奔铜山》，获地区创作奖。1962年创作《跃进之歌》，获地区创作奖。同年，创作新编古装戏《红粉泪》，在省内外连演200余场，成为长期保留剧目。1964年创演大戏《今年我不嫁》，11月赴省参加现代戏会演，获剧本创作奖。1971年在抚州与东南亚青年访华团联欢。1975年10月，研制板车活动舞台、小灯具和折叠布景赴省作操作表演和汇报演出，获得高度评价。活动舞台图片后送京参加全国舞台美术展览。1983年创演大型现代戏《浊浪丹心》赴省参演，获创作奖、演出奖。同年5月为全国人大常委会副委员长李井泉长演出《卖棉纱》《秧麦》等传统小戏，受到亲切接见。1981年该团被评为省农村文化工作先进单位，团长梅太和赴京出席全国农村文化工作先进单位和个人表彰大会，获文化部奖状、奖金和奖品。
   临川区抚州采茶戏剧团 1998年3月由抚州市采茶剧团和临川县采茶剧团合并而成，名为临川市采茶剧团。2000年10月，定名为临川区抚州采茶戏剧团。1999年，创作、排练采茶腔表演唱《喜洋洋》，入选省春节电视文艺晚会。同年，创作大型现代戏《残霞》参加省第五届玉茗花戏剧节，获导演、音乐创作、舞美设计、表演多项奖励，小品《丰碑》入围省“全国曹禺杯”戏剧小品选拔赛。同年8月在剧团演艺厅为原中共中央副主席汪东兴专场演出传统戏《补背褡》《双劝夫》。2001年排练小戏《县官下乡》代表江西省参加全国群星奖小品小戏大赛获金奖，同年该剧作为全国优秀剧目进京在人民大会堂汇报演出。2008年参加全国青年才艺大奖赛获优秀奖，同年创作排演小品《他乡老乡与家乡》参加华东六省一市小品小戏大赛获一等奖。小品《约会》古装小戏《文昌桥头戏秀才》获2009年省第四届艺术节——第八届“玉茗花”戏剧节优秀剧目奖、表演一、二、三等奖、舞美设计二等奖。2011年成功申报抚州采茶戏为国家级非物质文化遗产保护名录。
   崇仁县采茶戏剧团 前身为崇仁县流动地方剧团。1955年11月，更名地方国营崇仁县采茶戏剧团。1968年，称文工团。1976年复称崇仁县采茶戏剧团。1954年10月整理传统小戏《三伢仔锄棉花》《闺女吵嫁》赴省参加首届戏曲观摩会演，均获表演奖。1958年改编《水往高处流》创作《血的控诉》，在省第二届戏曲观摩会演中获演出奖。1960年在省青年演员会演中，《两把伞》被列为全国青年演员会演预选剧目。1964年创作现代小戏《秧》，11月赴省参加现代戏会演，获剧本创作奖、表演奖。同年底至次年春，该剧参加省汇报团赴沪、津、京演出，在中南海怀仁堂受到李先念、罗瑞卿、肖劲光、周扬等中央及部领导接见。1965年该团受到省文化厅表彰，并被推选为出席全国文教群英会先进单位。1981年，该团有4人在全省青年演员会演中获戏剧表演奖。1982年编演抚州采茶戏《牡丹亭》，赴省参加纪念汤显祖逝世366周年演出活动，获文化部、中国剧协、省文化厅、省剧协颁发的锦旗，省电台、电视台录音录像、中国唱片社上海分社灌制该剧选场选段唱片，省出版社出版该剧剧照年画。1984年江西省首届优秀文艺作品评选，该剧获省政府颁发的戏剧作品二等奖。1989年3月该团被撤销。
   乐安县采茶戏剧团 成立于1958年6月。初名地方国营乐安县地方剧团，1961年定名为乐安县采茶剧团。1971年更名乐安县文工团。1978年复称乐安县采茶剧团。建团后，创作、演出一批现代戏，其中有《小圆的生日》《杨氏女鸣冤》《追嫁》《金岭春雷》《笋姑》《三送礼》《豆腐飘香》等剧目。1989年2月该团被撤销。
   南丰县采茶戏剧团 1950年成立南丰县劳动京剧团，上演京剧传统剧目。1954年10月经整顿后定名南丰县京剧团，属民营公助集体所有制，1956年转为地方国营，主要演传统戏。1972年3月改为文工团。1978年更名南丰县地方剧团，1980年10月，正式定名为南丰县采茶戏剧团。该团创作《派饭》《父子会》《田书记排宴》《借郎》《曾巩落榜》等剧目。1986年排演大戏《女老板招贤》等剧目。1987年7月该团被撤销。
   黎川县采茶戏剧团 1953年3月成立黎川县京剧团，演唱京剧。1956年转地方国营，主要演出传统剧目。1971年改为文工团。1979年复称黎川县京剧团。1981年6月，改为黎川县采茶戏剧团。1957年开始演现代戏并自创《红色人家》《山村激浪》等剧目。1960年《红色人家》赴省汇报演出，省电台录播。同年，该团被授予省社会主义建设先进单位称号，派代表出席江西省文教群英会。1984年7月该团被撤销。
   金溪县采茶戏剧团 建团于1956年8月。1968年改称东风文工团（后称金溪县文工团），上演歌舞节目（含歌剧）。1978年复称金溪县采茶戏剧团。该团创演《郑赛金》《云岭半边天》《英姿朝阳》《洞房别妻》《血的婚礼》《春风送暖》《望子成龙》《巧妹》《桃花湾》等剧目。1981年在全省青年演员会演中，两人获戏剧表演奖。1982年，新编历史故事剧《泪洒玉茗花》在文化部、中国剧协、省文化局、省剧协举办的“纪念汤显祖逝世366周年”活动中作首场演出，省电台、电视台录音录像。1983年5月，为李井泉副委员长演出《辞店》《花园会》等传统小戏。1988年8月该团被撤销。
   南城县地方剧团 始建于1960年4月，称抚州市歌舞话剧团。同年12月，南丰县文艺学校、抚州市戏剧学校并入，更名抚州地区歌舞剧团。演职员达154人，内设采茶队。1962年冬，更名抚州专区地方剧团，专演抚州采茶戏。“文化大革命”开始后，更名南城县前锋文工团。1967年，改为毛泽东思想宣传队。1973年，更名为文工团。1979年，定名南城县地方剧团。1965年创演独角戏《张大妈打电话》，参加全省农村文化工作队调演，获创作奖、表演奖，并定为参加华东地区文艺会演剧目（后因“文化大革命”未果）。1966年3月，该剧奉召赴南昌为朱德委员长演出。1973年5月创作组剧《民兵之歌》，为福州军区和省军区首长作专场演出。1975年和1976年，创作《壮志新天》（后改为《搏斗》）分别参加地区调演和全省“农业学大寨”专题调演，并被指定为赴京参加全国农业学大寨专题调演剧目（后因调演取消未果）。该团创演剧目还有：《五月五》《1+1=3》《女儿滩》等。1988年10月该团被撤销。
   资溪县文工团 建团于1960年7月，定名资溪县采茶剧团。1966年改称红色地方剧团。1969年组建毛泽东思想文艺宣传队。1973年更名资溪县文工团，粉碎“四人帮”后复演抚州采茶戏。1979年创演《凉棚下的故事》《怒火》参加省庆祝建国30周年献礼演出，《凉》剧获剧本创作二等奖、舞美奖；《怒》剧获舞美设计奖、表演奖。该团演出剧目还有《共大钟声》《夏天的笑声》《真真假假》等。1989年6月该团被撤销。
   东乡县采茶戏剧团 成立于1956年6月。1967年改称红旗文工团。1968年改为毛泽东思想宣传队。1970年更名东乡县文工团，排演小型文艺节目及歌剧。1979年3月，复称东乡县采茶戏剧团。1979年《护瓜记》赴省献演，获表演奖。1985年《这山望到那山高》由省文化厅推荐参加全国戏曲观摩演出华东片预选，获文化部鼓励奖。2000年，《我要致富》获省农民艺术节演出三等奖。创演剧目还有《改金榜》《红妈妈》《火里桃花》《回门》《换不换》等。2002年创作排演小戏《畜旺人欢》参加省第二届艺术节——第六届“玉茗花”戏剧节获表演一等奖、优秀剧目奖、创作二等奖、导演二等奖。2004年创作小品《麻将风波》获省“三个一”文艺创作演出工程小品类演出三等奖。2001年10月被中央宣传部、国家计生委评为全国婚育新风进万家活动先进单位。
   第四节 其他戏剧
   一、抚河戏 抚河戏为抚河流域古老剧种，有300多年历史。据明代戏剧家汤显祖《玉茗堂文集》所载，该区域最早流传的戏曲唱弋阳腔，后来改唱“徽、青阳”腔。继之，由宜黄班传唱的海盐腔和来自江、浙地方的昆腔，又先后在临川等地盛行。大约于清乾隆间海盐腔衰落，新兴宜黄腔（二黄）传入临川，出现高腔、昆曲和宜黄腔合班演唱，遂形成抚河戏，俗称“抚河大班”。抚河戏流行临川、金溪、宜黄、崇仁和南昌等地。清朝中叶以后，在南城活动的戏班有很大发展，并且分为昆腔和乱弹两种班社，统名为“建昌班”。清末抚河戏还有五六个专业戏班。抚河戏在民国初出现女演员。民国20年（1931）左右，抚河戏消亡。
   锦福祥抚河大戏班 清咸丰年间起班，常演剧目有《曹操下江南》《曹操破宛城》《空城计》《追韩信》等近百个。演出范围以临川为主，也到过广昌等地，并在广昌高虎脑中寺戏台后壁和板壁上，分别留有“光绪十五年，说七本，锦福祥”和“锦福祥班（丁未）八月初九日进把，十一日《朱砂印》，十二日《碧桃花》”字样；广昌县驿前新坊戏台板壁上留有“丁未，锦福祥”字样。该班至民国11年（1922）散班。
   万福堂抚河大戏班 成立时间无考。常演剧目有《空城计》《曹操破宛城》《曹操下江南》《三请樊梨花》《火烧连营寨》《武松擒方腊》《双雄会》等。民国20年散班。
   二、乐安花鼓戏 乐安花鼓戏历史可上溯至五代南唐时。南唐帝王后裔避隐在乐安时带来宫廷戏剧文化，现招携瓦子堂（即通常所说的“瓦肆”）遗迹尚存。至明代发展为元宵花鼓戏，在清康熙、乾隆年间正式形成花鼓戏班，民间称之为“三角班”。民国时，乐安有花鼓戏班40余个。新中国成立后，花鼓戏与多种演唱艺术融合、发展，演变成乐安采茶戏。乐安花鼓戏剧目内容丰富，常演的有《宋江杀惜》《活捉三郎》《薛平贵回窑》《赵匡胤结拜》《孟姜女》《割肉救母》《刘海砍樵》《盘广货》《下南京》《金钗记》《同窗记》《韩湘子》《毛洪记》《蔡郎别店》等。乐安花鼓戏角色只有生、旦、丑3个，每班社一般只有8人，即演员4人，伴奏及场记4人。表演艺术主要吸收民间花鼓灯、民间娱乐“扭扇神”、民歌对唱等乡土艺术，结合锣鼓腔戏剧表演而形成。主要班社： 邓明照花鼓班 清乾隆年间起班。常演剧目有《浪子锄豆》和《苏八戒赌》等，1949年散班。
   芳草花鼓班清乾隆年间起班。常演剧目有《孟姜女洗澡》《薛丁山下山》《高老庄降妖》等。
   三、京剧 京剧，又称平剧、皮簧戏。约在清光绪年间传入抚州，主要流行于临川、南城、南丰、黎川、宜黄、金溪、资溪等地，上演许多京剧传统剧目，如《包公》《岳飞》《武松》《红娘》《群英会》《长坂坡》《失空斩》《荒山泪》《梁红玉》《玉堂春》《金玉奴》《王宝钏》《生死恨》《闹天宫》《红楼二尤》《红鬃烈马》《三打白骨精》等，以及包括“样板戏”在内的现代京剧，如《烽火桥头》《雪岭苍松》《沙家浜》《红灯记》《海港》《杜鹃山》《智取威虎山》等，并自创（移植、改编）排演许多现（古）代剧目，如《卞主任》《春风吹又生》《香港大亨》《邯郸梦》《小蓬莱》《杨柳青》《春江恋》《贵人遗香》《灞陵亭》《汴京雷》《红色人家》《山村激浪》等。
   （一）剧本
   《春风吹又生》 大型革命历史剧。编剧：李景文、夏雪庆。1977年由抚州地区京剧团首演。
   《春江恋》 大型现代剧目。编剧：李景文。1985年由抚州地区京剧团首演。
   《贵人遗香》 大型新编历史故事剧。编剧：姜朝皋、李景文。1992年由江西省京剧团首演。
   《卞主任》 小型现代京剧。编剧：夏雪庆、李景文。1979年4月由抚州地区京剧团首演。
   《灞陵亭》 小型新编历史剧。编剧：方家骃。1986年由抚州地区京剧团排演。
   （二）班社
   应钦中学邠月剧社 系金溪县浒湾应钦中学（国民党将领何应钦祖籍金溪，故以其名为校名）的业余京剧社。1942年秋建立，全社30余人。剧社常演剧目有《失空斩》《四郎探母》《御碑林》《打棍出箱》《捉放曹》《玉堂春》《龙凤呈祥》《红鬃烈马》《法门寺》《凤还巢》《鸿鸾喜》《大劈棺》《黄鹤楼》《辕门射戟》《董家山》《五花洞》《古城会》《斩经堂》《华容道》等。还上演抗日救亡的现代话剧《血债》《粮食》和《放下你的鞭子》。1948年，应钦中学奉命迁往抚州后，剧社不宣而散。
   资溪平剧社 又名资溪县抗日救国宣传队，全社31人。1941年秋成立于资溪县城，常演剧目有《莲花庵》《乌龙院》《斩经堂》《回窑》《别窑》《棒打薄情郎》《二进宫》《珠帘寨》《借东风》《黄鹤楼》《辕门斩子》《小放牛》《吊金龟》《拾黄金》《苏三起解》《打渔杀家》《贺后骂殿》《萧萧夜雨》等。此外，还演过小话剧《白山黑水》《张家店》小歌剧《放下你的鞭子》等抗日戏剧。抗战胜利后，因人员迁出，经费不足，在资溪县城就地解散。
   金溪浒湾老郎会 戏剧行会，地点设金溪县浒湾镇老郎庙，故会名“老郎会”。老郎会主要是上门演戏，同时也负责接待外来班社。常演京剧剧目有《碰碑》《骂殿》《钓金龟》等。日本侵略者窜扰浒湾，老郎会停止活动。
   （三）剧团
   抚州地区京剧团 1952年11月建团，其班底原属南昌民间“鸿福堂”戏班。1955年划归抚州市管理，更名抚州市京剧团。1968年剧团被撤销，人员下放。1971年4月，组建抚州地区京剧团。该团1959年赴南丰，为全国人大常委会副委员长班禅额尔德尼·确吉坚赞、中央统战部长李维汉专场演出《花木兰》《柜中缘》。常演剧目主要有：《玉堂春》《红娘》《金玉奴》《王宝钏》《盘丝洞》《封神榜》（连台本戏）、《樊梨花》（连台本戏）、《龙凤呈祥》《花魁与卖油郎》等传统剧目以及《小刀会》《红灯照》《邯郸梦》《汴京雷》等新编剧目。1979年9月，创演现代小京剧《卞主任》，赴省参加庆祝建国30周年献礼演出，获优秀剧目奖、剧本创作一等奖、导演奖、音乐奖及演员奖。省广播电台、省电视台录音录像。次年元月，该剧再赴北京参加全国献礼演出（第17轮），获文化部颁演出三等奖。康克清、李鹏、谭启龙、孔原、吴雪、金紫光、凤子、何为等中央领导及专家观看演出并接见剧组人员。中央人民广播电台、中央电视台录音录像。北京京剧院中国戏曲研究所、吉林电台等单位索要该剧剧本及曲谱。1984年该剧被江西省政府授予全省首届文艺创作评奖优秀文艺作品奖（二等）。1986年11月排演小京剧《灞陵亭》，赴省参加江西省首届“玉茗花戏剧节”，获创作一等奖、演出二等奖、导演、音乐、舞美设计三等奖及演员奖。1989年3月该团被撤销。
   四、越剧 越剧又称绍兴文戏，约于民国年间传入抚州，流行于南城、南丰、金溪、资溪、宜黄等地。1955年南城县越剧团成立，1963年解散。1983年4月，资溪县土产公司退休工人吴木生自筹资金，组建资溪县吴木生越剧团。1985年12月，因不能解决演员农转非问题，该团宣告解散。此后，抚州再未成立过专业或业余越剧团体。
   五、其他演出团体
   （一）班社
   南城二郎班 明正德年间（1506—1521），益王次女安福郡主下嫁宜黄崇五都李熙时组建陪嫁戏班，以演灯彩小戏为主，兼演宫廷歌舞。唱腔以二郎调、昆腔为主，故称“二郎班”。该班初为王府家班，明亡，老艺人重新集合，组成民间“二郎班”社。演出剧目有《思凡》《白娘子求仙草》《穆桂英下寨》《二郎神》《下晓楼》《盗令》等。二郎班延续到新中国成立前夕才散班。
   集秀部 宜黄县昆腔班，起班于清乾隆年间。常演剧目有《盗甲》《坠马》《山门》《北饯》《逼婚》《男舟》《女舟》《思乡》《赐剑》《贺喜》《步战》《闹救》《梅岭》《劝妆》《观画》《错梦》《刺梁》等17出。
   叙伦部 宜黄县昆曲班社，建班于清乾隆年间。常演剧目有《劝农》《学堂》《游园》《诧美》《惊梦》《寻梦》《离魂》《冥判》《园驾》《思凡》《琴挑》《藏舟》《刺梁》《豪宴》《换监》《代戳》《大审》《刺汤》《祭姬》《杯园》《草鞋》《夜课》《诰园》《踏醉》《窥醉》《虞探》《跌霸》《祭园》《规奴》《跪池》《闹钗》《二探》《探渊》《刺虎》《歌舞》《探营》《别母》《紫阁》《河套》《刘唐》等40出。
   明王府教坊 又称“弦歌街”（明正德《建昌府志》有弦歌街记载）。自第一个藩王始即有教坊之设。据清道光《南城县志》卷32记载：“自东而南皆为教坊”“飞阁临江，鳞次栉比，红楼曲槛，靓装玄黄”，“管弦丝竹之声，昼夜不绝，技人乐工习演，了无虚日”。1970年发掘益端王墓，出土几组女乐戏剧陶俑，更可证明益端王府内有宫廷女乐戏剧班子和教坊存在。崇祯末，明朝灭亡，益王府教坊付之一炬，弦歌街“五丝繁弦声不闻”。
   （二）业余剧团 域内业余剧团数量众多。据统计，粉碎江青反革命集团后第一年（1977年）就有313个，1979年达到600个。业余剧团几乎遍布全区（市）乡村。大体可分3种类型：一是抚州采茶戏业余剧团，为数最多；二是古老剧种业余剧团，以演古装戏为主；三是文工团性质的业余剧团，兼演小型戏曲。之后，业余剧团发生两大变化：一是专业性的业余剧团形成通称民间剧团；二是文工团性质的业余剧团消失。2011年底，登记在册的民间演出团体为25个，多为专业性的民间剧团，在本章各剧种班社中分别介绍。
   南城苏维埃剧团 1933年8月，工农红军在南城珀王玕乡水口村和龙湖乡王坪村，分别建立金南县苏维埃政府和建东县苏维埃政府。红军帮助两县工农群众建起多个苏维埃业余剧团，开展唱歌演戏活动，编演《送郎参军》《牛娃翻身记》《许克祥逃命》等小戏和歌曲。
   宜黄县新丰谷下业余剧团 又名胜利剧团。以演唱宜黄戏为主，兼唱采茶戏（当地叫丰城调）。1956年在谷下村建团，全团共25人，其中演员20人，乐队5人。常演宜黄戏剧目有《三请梨花》《武松打虎》《李逵闹江州》《盘肠大战》《天门阵》《翠花宫》等；先用采茶戏后用宜黄戏演唱的剧目有《攀弓带》《卖水记》《秦香莲》《珍珠塔》《丝罗带》《碧玉带》《四姐下凡》等。该团“文化大革命”期间停办，1978年恢复演出，1988年后因演员老化，演出不经常，每年只在春节期间演出1次。
   宜黄县圳口坪上业余剧团 1954年成立，以唱宜黄戏为主，兼唱采茶调。全团22人（其中，演员17人，乐队5人）。常演剧目有《临江驿》《借米记》《新塔寺》《卖花女》《李三保下山》《水漫金山》《秦香莲》《武松打虎》《彩楼配》《落马桥》《风雪配》《红灯记》《沙家浜》《攀弓带》《碧玉带》《炮打广西》等。
   宜黄县东港中坪业余剧团 1952年成立，以唱宜黄戏为主，兼唱南北词和丰城调。全团34人，其中，演员29人，乐队5人。常演剧目有《秦香莲》《南瓜记》《攀弓带》《刘志英打虎》《卖花女》《碧玉带》《陈英卖水》《白扇记》《绵羊记》《丝罗带》《乾隆皇帝游江南》《麒麟豹》《毛洪记》《梨花归唐》《珍珠塔》《四姐下凡》《猪八戒招亲》《天宝图》等。
   宜黄县梨溪中心俱乐部 1952年成立，演唱宜黄腔和丰城调，全团37人，其中，演员28人，乐队9人。常演剧目有《天宝图》《紫龙山》《玉堂春》《莲花庵》《珍珠塔》《临江驿》《水漫金山》《刘志英打虎》《秦香莲》《四姐下凡》《扫雪打碗》《毛洪记》《胡奎卖人头》《我们一定要解放台湾》等50余出。
   金溪县琅琚乡业余剧团 1950年11月成立，初时叫琅琚俱乐部，不久改名琅琚业余剧团。全团20余人。1956年4月，金溪县采茶剧团成立，将该团骨干10余人调入县剧团工作，演出因此中断。不久恢复演出，直至1964年因新老不接又停止演出。粉碎江青反革命集团后又恢复剧团。常演剧目有《九件衣》《秦香莲》《小二黑结婚》《人往高处走》《海上渔歌》《攀弓带》《李四嫁妻》《攀笋》《不能走那条路》等。1956年3月，该团参加省第二届民间艺术汇演，改编剧目《守仓》获演出奖，演员奖。
   南丰县水南农民业余剧团 1951年建立，全团25人至30人，坚持演出29年之久。土改时期该团排演《别信谣言》《提高警惕》等戏。在1956年互助合作运动中，排演《人往高处走》一剧，受到县、区、乡表彰和奖励。1963年“社教”运动中，排演《白毛女》《收租院》等剧目。还排演《杜鹃山》《鸡毛信》《盘花》《天仙配》等现代戏和古装戏，自编自演《夺苗》《良种》《修路之前》《山红》等剧目。1957年9月，该团以《盘花》《天仙配》等剧目参加抚州地区首届农村业余剧团会演，获表演奖。1959年12月，该团以《夸食堂》《筷子舞》等参加抚州地区第二届农村业余剧团会演，《筷子舞》获集体演出奖。1974年10月，该团参加抚州地区农村业余文艺调演大会（南丰片），演出节目有《爱粮嫂》《坚持》等。
   临川县罗针业余文艺宣传队 1968年4月上旬成立。演出节目自创为主，现代戏为主。1974年9月下旬，参加省业余文艺宣传队调演，演出《杜鹃山》第五场“砥柱中流”以及《榆渡风雷》《喜送公粮》《计划生育好》《队里办起了图书室》等均获好评。《江西日报》刊登《喜送公粮》剧照。1979年国庆节，由抚州地区文教局调该队到抚州参加国庆游园活动。1979年底解体。
   抚州市业余文工团 1954年成立。全团47人，其中，演员35人，乐队12人。演出现代戏《两兄弟》《人往高处走》《姐妹夸夫》《打猪草》等；古装戏有《梁祝姻缘》《小姑贤》《庵堂认母》《尼姑思凡》《陈姑赶潘》《小放牛》《补皮鞋》《打鸟》《夫妻观灯》《张三借靴》《柳英晒鞋》《马二退亲》等。1957年，该团参加抚州专区业余文艺会演，参演的赣南地方戏《补皮鞋》和湖南花鼓戏《打鸟》获演出一等奖。1958年“大跃进”中，该团解散。
   资溪县陈坊业余赣剧团 1947年冬成立，当时叫陈坊赣剧班。全团10余人。两年后停办。1950年冬恢复，排演一批折子戏，还配合土地改革，排演对口词、快板，戏剧活动有声有色。半年后又停办。1954年戏班重办，并改名为陈坊业余赣剧团，排演《九件衣》《黄鹤楼》等一大批剧目。从1958年“大跃进”至“文化大革命”前第三次停办。1981年冬该团再度重建，人员26人，生、旦、净、末、丑行当俱全。常演剧目有《穆桂英挂帅》《安乐山》《满堂福》《九件衣》《黄鹤楼》《十五贯》《四郎探母》《柴桑关》等。
   第五节 演出场所 在宋代中叶之前，南城县城演出场所被称为瓦舍、勾栏，乐安县招携叫瓦子场。固定戏台出现于宋绍兴六年（1136），南城县城有三忠祠戏台（元初毁），崇仁县许坊谙源村头土台建于南宋淳熙年间（1174—1189）。进入明代中晚期后，抚州戏剧繁盛，演出场所数量大增，建筑结构及设施日趋完善。明嘉靖初年建的南城县磁圭戏台，嘉靖三十五年（1556）扩建的崇仁县许坊谙源村戏台等，虽历经四五百年，至今仍保存完好。清代乾隆后，固定戏台已遍布境域，有些家庭也辟有演出场所。新中国成立以后，戏曲事业大发展，各县在县城兴建或改建剧院、影剧院或大会堂。70年代后，绝大多数乡、镇、场都建起影剧院或大礼堂。至2000年年底，各县城14个专营剧院（影剧院），均已先后改为其他经营场所，分布于市内各乡、镇、场、村200多个剧场（影剧院、礼堂），90%以上改成工厂车间、货栈或作其他用途。以下简介市内主要演出场所： 汤显祖大剧院 位于抚州市赣东大道南延伸段迎宾大道南侧。2008年竣工投入使用。总建筑面积17064平方米，由歌剧院、排练厅、化妆间、艺术展廊、演员公寓等构成，集演出、会议、电影放映为一体。剧院观众厅座位1286个，舞台总面积1500平方米，台口宽18米，高9米，深度为41米，配有升降舞台、旋转舞台、平移车台及升降池等舞台机械设备，采用一整套美国音控设备，并配有各类进口电脑灯以及其他常规灯具，属省内一流，国内先进。剧院每年演出平均200余场。承接过2008年12月江苏省苏州昆剧院青春版《牡丹亭》演出及中国舟舟交响音乐会、2010年10月上海昆剧团的《邯郸梦》《紫钗记》等演出活动。
   抚州市艺术剧院 位于抚州市赣东大道中段。原名抚州地区艺术剧院，抚州撤地设市后改今名。1958年开工，1959年9月落成。占地4000余平方米，剧场占地2070平方米。1963年增建接待演员用房，共20间，占地300平方米。剧场为砖木、混凝土混合结构，分为门厅、观众厅、舞台和后台四部分。全场设1244座，其中楼座362个，均为铁架木座翻斗椅。院内有票房、食堂、洗澡间、招待所、厕所等附属建筑。1966年，艺术剧院改称工农兵剧院。1969年并入抚州市剧团，1982年5月收回地区管理。该剧院自建成到80年代，是抚州市主要演出场所，外来剧团均在此演出。中央领导人陈永贵、李井泉、肖华以及文艺界名人田汉、安娥、郑君里、周贻白、叶锋、俞琳、蒋大为、盛中国等先后在该院观演或演出。80年代末以后，该剧院内、外部均作较大改建：楼座后部改作包厢、二楼增设舞厅、前院及左侧开办录像厅、桌球室、音乐茶座等。观众厅亦以日夜放映录像、电影为主。2000年年底，因舞台设施不符合消防安全条例，该剧院演出活动基本停止。2001年—2011年，尚有电影放映及小型文艺演出。
   抚州市玉茗堂影剧院 位于抚州市赣东大道北端，为纪念明代戏剧家汤显祖而修建。原名抚州地区玉茗堂影剧院，抚州撤地设市后改今名。1981年奠基，1982年10月竣工。土建投资68万元。剧场占地面积2460平方米。整体为框架式钢筋混凝土结构，由门楼、观众厅、舞台和后台楼组成。门楼高4层，屋檐镶以桔黄琉璃瓦，配以米黄色瓷砖；中部是大面积玻璃钢窗，显得壮观华丽。一至二楼为宽敞明亮的候演大厅，左侧设一半月形旋转式楼梯通往楼座观众席；三楼是电影放映房；四楼辟作汤 显祖纪念馆。观众厅设铁架翻斗木椅1493座，其中楼座555个。剧院周围另有票房、食堂、洗澡间、厕所等附属建筑。80年代末以后，新设或改建成摄影部、游戏机房、文化娱乐室、录像厅、桌球房及店面等。2001年—2011年，尚有电影放映活动。
   文化礼堂 位于抚州市泰山背。1953年，人民政府接管原“民乐剧院”而成。1955年动工扩建，次年竣工，改名为抚州市采茶剧院。1977年整修剧院，将门楼划出，归抚州市图书馆，院门改为入场处，另建售票房。1979年，转市文化馆管理，更名为抚州市文化礼堂。1982年8月，重新拨归抚州市采茶剧团。场内设964座。该剧场为新中国成立初期抚州市主要演出场所。1997年底，与原抚州市图书馆、文化馆一同拆除重建。
   金溪县人民剧院 位于金溪县城老街王家巷侧。原址为桂家祠堂。新中国成立初，经整修和添置竹椅，作剧场用。1956年重建剧院。1981年再度翻修，投资16万元，改造舞台，兴修门楼，增建观众厅楼座，并将木长凳改为铁架翻斗靠背椅座。共有座位1019个，其中厅座817个，楼座202个。80年代末起，该剧院始放录像，后作碾米厂，现为家具厂租用。
   资溪县大礼堂 位于资溪县城建设路中段。始建于1956年，1963年维修后台和门楼，1973年在舞台两侧划建服装间、道具间、音响控制室和灯光控制室。观众厅共893座，为木制长条形靠背椅。1995年该剧院被拆除。
   宜黄戏剧院 位于宜黄县城中心。1957年，宜黄县宜黄戏剧团正式建立，同年春节剧院建成，为砖木结构，观众席为长靠背椅，790座。1993年7月，该剧院划给县法院作审判庭用。
   宜黄大剧院 位于县城世纪大道（县党政大楼左侧），2009年5月建成并投入使用，总投资1600余万元。该建筑局部为5层，舞台采用大跨度钢架穹顶结构，设3层。建筑面积11000平方米，观众席座位893个，台口宽17米，高11米，深22米，空间高25米。舞台总面积600平方米，观众厅935平方米。此外，还拥有消防控制室、配电间、化妆间。有舞台电动升降式布景吊杠和先进的灯光控制设备，配有中央空调。外部安装现代化LED景观灯。
   南城人民剧院 位于南城县域内。始建于1957年，1969年重建舞台，1972年重建观众厅。砖木结构，总建筑面积为2379平方米。剧院由门厅、观众厅、舞台3部分组成。观众厅面积为379平方米，设观众席1080座。舞台面积237平方米，剧院周围有演员宿舍、食堂、洗澡间、厕所等附属建筑。1997年该剧院拆除，改作农贸市场。
   东乡县影剧院 位于东乡县域内。1959年8月动工兴建，1962年5月竣工。1982年剧院整个屋面移沉。1983年10月进行大修，1984年9月整修完毕。观众厅共设1446座，其中厅座970个，楼座476个。剧院周围有演员宿舍、水井、洗澡间、厕所等附属建筑。1996年底，该剧院主体拆除，易地重建。
   临川县采茶剧院 位于临川区上顿渡镇建设路。始建于1960年，1972年翻修舞台，1977年大修加固，装修天花板。剧场为砖、木、水泥混合结构。观众厅面积401平方米，设997座，均为长条木靠背椅。该剧院现仍可使用。
   南丰县大礼堂 位于县城北街关门口右侧。建于1960年，钢筋混凝土结构，面积1000余平方米。观众厅分厅座和楼座，可容纳观众1700余人，座位为5人一条木板长靠椅。舞台面积约200平方米。80年代末，县剧团撤销，该剧院为县委直接管理，以放映电影、录像为主，并新增店面、舞厅、桌球室等其他文化娱乐设施。
   崇仁采茶剧院 位于县城中心。1964年动工兴建，次年1月落成。投资6.5万元，总面积921平方米，可容纳观众830人。剧院周围有平房宿舍、水井、食堂、厕所等附属建筑。该剧院一直由崇仁县采茶剧团管理。1997年5月剧院门楼拆建成县图书馆，观众厅及舞台经改造后另作他用。
   广昌剧院 位于广昌县城中山台西岗阜上。1974年动工，1978年完成第一期工程，包括舞台、后台和观众厅，土建面积1490平方米。1982年完成第二期工程，主建筑为门楼，土建面积1084平方米。剧院厅座两侧建有二层附楼，楼下北侧为广昌县旴河戏剧团用房，南侧为旴河班教学用；楼上为剧团和教学班宿舍。剧院门楼新设舞厅、桌球室等娱乐设施。
   乐安县影剧院 位于乐安县城广场花园东面。1975年动工兴建，1978年10月竣工交付使用。投资65万元，建筑面积1400平方米，钢筋混凝土结构。厅座共1970个座位，其中前厅950座，后厅450座，楼座570个，均为单人铁脚座椅。该剧院至今为市内最大剧院，仍接待演出。剧院四周增娱乐设施及店面等。
   黎川县京剧院 位于黎川县域内。原为一座旧庙，1953年改建成剧院。1956年、1970年两度翻修屋面和舞台。砖木结构，占地900平方米，建筑面积600平方米。场内设840座，其中前厅640座，后厅200座，均为长条木凳。1987年剧院倾塌。后国家投资77万元，在该院旧址上重建，改名日峰影剧院。
   第六节 戏剧创作
   一、古代剧作家及其作品
   汤显祖 明代戏曲作家、文学家，临川人。一生作传奇5种：《紫箫记》《紫钗记》《还魂记》《南柯记》《邯郸记》。除《紫箫记》为中途辍笔半部头作品外，后4种世称《临川四梦》或称《玉茗堂四梦》。“四梦”均据前人传奇或话本小说改衍成戏剧。《紫钗记》据唐蒋防《霍小玉传》；《还魂记》据话本《杜丽娘慕色还魂》；《南柯记》据唐李公佐《南柯太守传》；《邯郸记》据唐李即济《枕中记》。其中《还魂记》（全名《牡丹亭还魂记》）最负盛名。其戏曲作品语言先是俊逸清丽，后转而平朴洒脱，在深浅、浓淡、雅俗之间，以梦入戏的艺术构思显示出浪漫主义特色。明清两代有戏曲作家模拟其文词风格，被称为“玉茗堂派”或“临川派”。在其《宜黄县戏神清源师庙记》等文中，就戏剧与生活的关系，演员自身修养及表、导演等戏曲理论问题也提出许多精辟见解。汤显祖戏曲作品被翻译成多种文字，在国际上有广泛影响，与英国莎士比亚同誉为“东西曲坛伟人”。
   郑之文 明代剧作家，南城县人。免官返乡后，“闭门居家三十年，足不履公门，潜心著述”，并常薄游戏曲场中，熟悉艺伶歌妓生涯，同情其境遇。所著传奇《旗亭记》《芍药记》和杂剧《白练裙》等一时蜚声文坛，影响深远。北京图书馆尚存其明、清刊本。传奇《旗亭记》为郑之文代表作，写于明万历三十一年（1603）。这部长达40出的剧本，竟以“挟日”写成。友人汤显祖读后深为感动、钦佩，欣然挥毫为《旗亭记》作序，誉之“勃勃有生气，词人之笔机”，“其事可歌可泣”，是一部“完大义于山河乱绝之际”的好戏。杂剧《白练裙》为郑之文万历三十六年（1608）游金陵时与吴兆熊合著，仅成半本，今无存。传奇《芍药记》收入《曲录》一书中。
   黄文华 明代临川籍戏曲编纂家。万历元年（1573），编有青阳腔剧本选集《词林一枝》和《八能奏锦》等。
   谭纶 明代军事家、戏剧活动家，宜黄县潭坊人。嘉靖四十年（1560），谭纶丁忧回籍，即在浙江筹组一支海盐戏班随同返乡，“以浙人归教其乡子弟”，宜黄子弟争相习度新曲。海盐腔引入，便宜黄旧腔变新调，力促宜黄腔发展和宜黄戏繁盛。至万历二十五年（1597）前后，宜伶竟达1000多人，宜黄成南方戏曲活动中心。海盐腔扎根后，并经由临川、南昌向外广为传播，使得海盐腔曾一度占据江西戏坛。
   谢廷谅 明代金溪人、戏曲家。著有传奇《纨扇记》《诗禹记》《离魂记》等。
   徐奋鹏 明代临川人。他在文史研究之余，酷爱戏剧。增改《西厢定本》，是一部完整的王实甫、关汉卿《西厢记》演出脚本，这一脚本可供“俗读”和“弋阳戏子”演唱。曾亲自主演此剧。清代戏剧家李渔对这一剧本给予很高评价。
   清代，临川人吴士科著有《红连案》《合欢图》《没名花》《锦蒲团》等戏曲，宜黄人邹山著有戏曲《双星图》，南城人李雯著有戏曲《破梦鹃》，南丰人汤世荣著有戏曲《东厢记》。
   二、现代剧作
   以下所录报刊发表的剧作，部分演出本见前述各剧种中的“剧本”。
   《盘广货》 小型传统抚州采茶戏。江西省文艺干训班抚州专区小组集体改编，徐友发、裘宗润、胡之玉执笔。1953年由武汉中南人民文学艺术出版社出版单行本。
   《三伢仔锄棉花》 小型传统抚州采茶戏。陈海芝、万马整理。1956年由江西人民出版社出版单行本。
   《错中缘》 大型传统抚州采茶戏。林凡整理改编。1962年由江西人民出版社出版单行本。
   《卖花线》 小型传统抚州采茶戏。林凡整理改编。1962年由上海文艺出版社出版单行本。1959年入选中国戏剧出版社《中国戏剧集成》。
   《换箩》 小型现代抚州采茶戏。编剧：陈昉。剧本发表于《星火》1965年第9期。
   《两代管水员》 小型现代抚州采茶戏。编剧：吴文丁、徐正付、陈昉。剧本发表于《星火》1965年第12期。
   《罪》 小型现代话剧。编剧：赵武杰。剧本发表于《星火》1979年第12期。
   《选郎》 小型现代抚州采茶戏。编剧：徐正付。剧本发表于《江西群众演唱材料》1981年第1期。
   《三气梨花》 小型现代抚州采茶戏。编剧：黄金亮。剧本发表于《江西戏剧》1981年第4期。
   《小康之家》 小型现代抚州采茶戏。编剧：赵武杰。剧本发表于《江西戏剧》1981年第4期。
   《紫钗记》 大型古装宜黄戏。万斌生整理改编。剧本发表于《影剧新作》1982年第1期。
   《拆墙》 小型现代抚州采茶戏，编剧：黄金亮。剧本发表于《影剧新作》1982年第1期。
   《憨秀才醉酒》 小型现代抚州采茶戏。编剧：李书龙。剧本发表于《江西群众文艺》1982年第2期。
   《整理改编临川四梦——汤显祖历史故事剧专辑》 江西省抚州地区纪念汤显祖逝世366周年领导小组办公室1982年编。该专辑中有：七场抚州采茶戏《牡丹亭》，整理改编者张齐；九场宜黄戏《紫钗记》，整理改编者万斌生；大型京剧《邯郸梦》，整理改编者夏雪庆；八场抚州采茶戏《南柯梦》，整理改编者龙雪翔；六场抚州采茶戏《泪洒玉茗花》，徐正付、陈昉编剧；八场抚州采茶戏《风雨牡丹亭》，胡一辉编剧。该专辑于1984年送省列为“江西省建国35周年社会主义成果展览”展出作品。
   《曾巩落榜》 大型新编历史故事剧。编剧：邱模楷。剧本发表于《江西戏剧》1984年第1期。
   《借妻代考》 小型现代抚州采茶戏。编剧：蔡森荣。剧本发表于《影剧新作》1986年第1期。
   《无心插柳》 大型现代戏曲。编剧：李景文。剧本发表于《影剧新作》1986年第2期。
   《弄巧成拙》 小型现代抚州采茶戏。编剧：李孝贤、饶长海、陈昉。剧本发表于《鹃花》1986年《春节演唱专辑》。
   《天才劫》 大型新编历史故事剧。编剧：夏雪庆、郭纪金。剧本发表于《江西戏剧》1987年第3期。
   《洪升》 大型新编历史故事剧。编剧：方家骃。剧本发表于《江西戏剧》1987年第5期。
   《文侯赠箧》 小型新编历史故事剧。编剧：方家骃。剧本发表于《上海艺术家》1988年第3期。
   《濯足滩》 小型新编历史故事剧。编剧：方家骃。剧本发表于《影剧新作》1989年第6期。1991年获省文化厅第三届优秀剧本征集剧本三等奖。
   《烛魂》 大型现代抚州采茶戏。编剧：周悦文、王圣民。剧本发表于《影剧新作》1990年第1期。
   《女儿滩》 大型新编历史故事剧。编剧：黄金亮。剧本发表于《影剧新作》1990年第1期。
   《小交通闯关》 小型革命历史剧。编剧：夏雪庆。剧本发表于《影剧新作》1990年第1期。
   《怨撒金钱》 汤显祖《紫钗记》中一折。刘则肃整理改编。卢宣东谱曲（海盐腔）。剧本及曲谱收入1992年人民出版社出版的《临川四梦·高腔集》。
   《白玉兰》 大型现代抚州采茶戏。编剧：吴德春、周悦文。剧本发表于《影剧新作》1994年第4期。
   《蛤蟆头争官》 大型现代抚州采茶戏。编剧：黄金亮。剧本发表于《影剧新作》1994年第4期。
   《世界，为何没有声音》 现代戏剧小品。编剧：段文华。剧本发表于《影剧新作》1989年第6期。获1989年—1990年度省“玉茗新作奖”。1992年参加中国艺术界名人作品展示会系列大展，获优胜奖。1993年入选《中华地方文萃》（1993年卷）。
   《魔力》 现代戏剧小品。编剧：蔡森荣。剧本发表于《影剧新作》1990年第1期。
   《潮流》 现代戏剧小品。编剧：周芙尔。剧本发表于《影剧新作》1990年第1期。
   《捉贼》 现代戏曲小品。编剧：岩泉。剧本发表于《影剧新作》1994年第4期。
   《上学路上》 现代戏曲小品。编剧：常迪吉。剧本发表于《影剧新作》1994年第4期。
   《王安石纳妾》 新编历史故事剧。编剧：邱楷模。剧本发表于1998年《影剧新作》。
   《半夜呼救声》 话剧小品。编剧：饶长海。剧本发表于2000年第2期《影剧新作》。
   《山乡春来早》 现代戏曲小品。编剧：吴德春。剧本发表在《影剧新作》2004年第3期。
   《锦囊妙计》 小型革命历史剧。编剧：黄启达。剧本发表于《剧本》2005年第1期。
   《文昌桥头戏秀才》 小型古装音乐剧。编剧：李玲。剧本发表于《影剧新作》2006年第4期。
   《拆墙》 现代小戏。编剧：黄金亮。剧本发表在《影剧新作》2007年第3期。
   第七节 影视剧创作
   域内电影、电视剧创作始于20世纪80年代初，有15部电影、电视剧投入拍摄，有6部电影、电视剧剧本发表。
   《水涨船高》 宜黄县乔木森创作的电影文学剧本，1982年5月发表于峨嵋电影制片厂《电影作品》。
   《新天新地》 南丰县吴昀创作的电视单本剧，1982年下半年由峨嵋电影制片厂拍摄播映。
   《拦灵车的人》 南丰县颜继峰与上海金大漠创作的电影剧本，1983年由上海电影制片厂拍摄放映。
   《翠竹青青》 抚州市王圣民、周悦文合编电视戏曲，1984年由江西电视台摄制播放，并参加中央电视台建国35周年电视晚会评比，获表演奖。
   《井盖失去以后》 李景文创作电视剧，1985年发表于上海《新剧作》。
   《实习报告》 王圣民、周悦文、徐正浩合编电视剧，1986年由江西电视台摄制播放，同时剧本发表于江西《影剧新作》。
   《血染的名片》 顾建中创作电影文学剧本，1986年发表于八一电影制片厂《电影新作》。
   《公关女》 金溪县吴文丁、徐正付、陈昉合编电视剧，1987年发表于贵州省《舞台与银幕》。
   《呼唤》 喻镇一、邱裕芳、蒋迅合编电视剧，1987年9月由江西电视台摄制播放。
   《明月照我还》 万斌生、黄金亮、熊哨空合编电视戏曲剧，1989年由江西电视台摄制播放，并获全国第四届电视戏剧片评比三等奖。
   《王婆卖鸡》 王圣民创作电视戏曲剧，1989年由江西电视台摄制播放，并获华东电视戏曲短剧评比二等奖。
   《我们开采爱情》 崇仁县陈耀庭、敖明合编电视剧，1990年由江西电视台摄制播放，获国家煤炭部“乌金奖”。
   《鸡缘》 王圣民创作电视戏曲剧，1991年由江西电视台摄制播放，获全国第六届电视戏曲剧“金纸奖”二等奖。
   《讼海情波》 陈耀庭、黄敏孙合编电视剧，1993年由湖南电视台摄制播放。
   《共享蓝天》 电影剧本。编剧：饶青春，2006年2月发表于《电影文学》。
   《政协主席》 临川区郭放2006年创作的电视剧，同年10月获第六届金鹰电视节优秀剧本奖。2009年拍摄成电视连续剧，2010年在中央电视台八套播放。
   《我的家乡我的爱》 南丰县胡长灿创作的电影文学剧本，发表于《电影文学》2008年第12期。
   《良心无悔》 电视连续剧。编剧：胡绍祥。2007年由抚州企业家章飞一绝创办的北京真英雄影视文化传播有限公司投资拍摄，2010年播出。
   《牛敞亮返乡》 电影剧本。编剧：熊文泉。2009年抚州市委、市政府与抚州鸿文文化传媒有限公司联合拍摄，2010年在全国上映。
   《穷孩子富孩子》 电视连续剧。编剧：胡绍祥。2011年由抚州企业家章飞一绝创办的北京真英雄影视文化传播有限公司投资拍摄。
   《我们村的女当家》 电影剧本。编剧：宗建军、方树成。2011年9月由抚州市委宣传部、抚州鸿文文化传媒有限公司联合摄制，已上映。