宁德市图书馆 内容
据田野调查，现代温州苍南县畲民服饰与平阳县几无二致，瑞安和文成县畲族服饰与平阳式类似同时兼具丽水式某些特征，故归入平阳式一并论述。
（1）头饰
如图3-50所示为近现代温州平阳畲族妇女凤冠，主体为一个直径约5厘米的竹筒，外裹黑布。竹筒前部圆形横截面上饰山形银片，下坠12条白珠链至前额，珠链末端再坠倒山形银片；竹筒上方贴覆有一片宽约4厘米，长约8厘米银片，银片上衬层稍大的红布；竹筒下方压三层红白黑相间条纹的头巾，最上层为约10厘米宽、15厘米长的长方形，中层由两片覆盖至脑后的三角头巾组成，最下层的头巾最大，尾端渐宽，一直垂到后背，三层头巾都有约2厘米宽的红布包边；竹筒两侧各挂三串约40厘米长白珠链，珠链内间有黑色或红色珠；竹筒后部被斜削出鹅尾形，其上再向右上方斜插一根木棍，木棍末端附若干层布片，颇似扬起一个宽约5厘米长约15厘米的小“经幡”。也喜用如图3-51所示步摇钗钏，称“把头”。自20世纪70年代以来，平阳地区已鲜有日常着畲族头饰者，传世实物也鲜有面世。
据2002年出版的苍南文史资料《畲族回族专辑》（第17辑）记载，苍南畲族妇女主要的传统头饰品，由笄栏、笄龙、笄管、笄牌、笄柱、笄绊、笄须、笄把、笄帕、笄披等系列部件组成一套完整的头饰，与前表2-2、图3-50相符。过去苍南地区畲族妇女通常是结婚后戴笄，直戴至入棺为止。
（2）上衣
如图3-52～图3-54所示，温州平阳、瑞安和苍南的畲族妇女上衣十分类似，均以复式领结构、“杨梅花”、飘带、前襟刺绣和假袖口❶为主要特征。对比图3-52、图3-53可知，瑞安畲女上衣与平阳式非常相似，仅在领口造型上为低领结构，或为受丽水式影响。
从刺绣花纹来看，除常见的凤穿牡丹、折枝花题材（图3-55A、图3-56ACD）外，还出现大量鳌鱼望凉亭（图3-55B）、刘海戏金蟾（图3-56B）等与海洋文化相关的图案。
（3）腰饰
如图3-57～图3-59可见，温州平阳式畲族女子腰巾、围裙和织带，与丽水式除颜色上略有差异外，形制基本雷同。
（4）下装
近现代平阳式畲族裤装与当地汉族裤装并无太大区别，如图3-60所示，一般为齐踝阔脚直筒裤，腰头比较宽。
（5）足衣
如图3-61、图3-62所示，温州瑞安和平阳畲族女子绣花鞋形制基本雷同。与丽水地区流苏单鼻鞋相比，鞋头偏扁平，鞋底更薄，鞋底前部从前脚掌开始向上抬起，鞋口边缘以黑布绲边，绲边宽度也比丽水式偏窄。花纹题材也以折枝花为多，少见丽水式满地密绣的米字花，且花纹般分布于鞋面前半部，少见如丽水式一直绣到后跟的。
（6）其他
平阳式服饰品类繁多，反映出当地相对发达的经济文化状况。除常规的耳饰（图3-63）等银饰外，平阳式织绣小物也颇具匠心。如图3-64所示肚兜其口袋设计为贴着肚兜下端的U形，上端由两个扇形折枝花适合纹作为固定，整个肚兜以黑色贴边，白色作底，上部两枚红白相间蝶恋花贴布绣，清雅中不失生动。如图3-65所示的平阳畲族围裙耳，是用来加固围裙和两根裙带的衔接处的，故在形状上大致设计为圆形或扁圆形，以使受力均匀。在图案的设计中，A组采用自然动物蝴蝶纹，在表现时异常灵动，蝴蝶的躯干内弯，两须向脑后拂去，两只翅膀更是夸张地抽象变形为两朵海浪，给人彩蝶翩翩、春意盎然的愉悦感受。而B组采用抽象几何纹题材，主体由两块平行四边形和一块正方形组成，结合三面不同深浅的色调，形成六面长方体的视觉效果，非常巧妙。
基于乡村农业生产精耕细作的传统，畲族人民在设计制作服装服饰时始终贯彻着“物尽其用、精工细作”的原则。绝大部分畲族服饰品都明显地体现出作者在设计之初就考虑到了如何对资源进行更加充分的利用，如前所述景宁式出嫁套裙（图2-16）、丽水绑腿（图3-38）和各地矩形围裙都是零损耗用料，为现代环保设计提供了借鉴。相对于服装，包或袋的设计受人体约束较少，设计更加自由。畲族各地传统包袋造型各异，但都不约而同地采取了零损耗的用料方式，体现出“物尽其用”的设计理念。如图3-66所示，温州文成和桐庐莪山的畲族都流行一种结构十分巧妙的提袋，是用两块矩形的面料斜拼而成，留出的两个角打结或系绳后即为便于拎提的手柄。
（1）头饰
如图3-50所示为近现代温州平阳畲族妇女凤冠，主体为一个直径约5厘米的竹筒，外裹黑布。竹筒前部圆形横截面上饰山形银片，下坠12条白珠链至前额，珠链末端再坠倒山形银片；竹筒上方贴覆有一片宽约4厘米，长约8厘米银片，银片上衬层稍大的红布；竹筒下方压三层红白黑相间条纹的头巾，最上层为约10厘米宽、15厘米长的长方形，中层由两片覆盖至脑后的三角头巾组成，最下层的头巾最大，尾端渐宽，一直垂到后背，三层头巾都有约2厘米宽的红布包边；竹筒两侧各挂三串约40厘米长白珠链，珠链内间有黑色或红色珠；竹筒后部被斜削出鹅尾形，其上再向右上方斜插一根木棍，木棍末端附若干层布片，颇似扬起一个宽约5厘米长约15厘米的小“经幡”。也喜用如图3-51所示步摇钗钏，称“把头”。自20世纪70年代以来，平阳地区已鲜有日常着畲族头饰者，传世实物也鲜有面世。
据2002年出版的苍南文史资料《畲族回族专辑》（第17辑）记载，苍南畲族妇女主要的传统头饰品，由笄栏、笄龙、笄管、笄牌、笄柱、笄绊、笄须、笄把、笄帕、笄披等系列部件组成一套完整的头饰，与前表2-2、图3-50相符。过去苍南地区畲族妇女通常是结婚后戴笄，直戴至入棺为止。
（2）上衣
如图3-52～图3-54所示，温州平阳、瑞安和苍南的畲族妇女上衣十分类似，均以复式领结构、“杨梅花”、飘带、前襟刺绣和假袖口❶为主要特征。对比图3-52、图3-53可知，瑞安畲女上衣与平阳式非常相似，仅在领口造型上为低领结构，或为受丽水式影响。
从刺绣花纹来看，除常见的凤穿牡丹、折枝花题材（图3-55A、图3-56ACD）外，还出现大量鳌鱼望凉亭（图3-55B）、刘海戏金蟾（图3-56B）等与海洋文化相关的图案。
（3）腰饰
如图3-57～图3-59可见，温州平阳式畲族女子腰巾、围裙和织带，与丽水式除颜色上略有差异外，形制基本雷同。
（4）下装
近现代平阳式畲族裤装与当地汉族裤装并无太大区别，如图3-60所示，一般为齐踝阔脚直筒裤，腰头比较宽。
（5）足衣
如图3-61、图3-62所示，温州瑞安和平阳畲族女子绣花鞋形制基本雷同。与丽水地区流苏单鼻鞋相比，鞋头偏扁平，鞋底更薄，鞋底前部从前脚掌开始向上抬起，鞋口边缘以黑布绲边，绲边宽度也比丽水式偏窄。花纹题材也以折枝花为多，少见丽水式满地密绣的米字花，且花纹般分布于鞋面前半部，少见如丽水式一直绣到后跟的。
（6）其他
平阳式服饰品类繁多，反映出当地相对发达的经济文化状况。除常规的耳饰（图3-63）等银饰外，平阳式织绣小物也颇具匠心。如图3-64所示肚兜其口袋设计为贴着肚兜下端的U形，上端由两个扇形折枝花适合纹作为固定，整个肚兜以黑色贴边，白色作底，上部两枚红白相间蝶恋花贴布绣，清雅中不失生动。如图3-65所示的平阳畲族围裙耳，是用来加固围裙和两根裙带的衔接处的，故在形状上大致设计为圆形或扁圆形，以使受力均匀。在图案的设计中，A组采用自然动物蝴蝶纹，在表现时异常灵动，蝴蝶的躯干内弯，两须向脑后拂去，两只翅膀更是夸张地抽象变形为两朵海浪，给人彩蝶翩翩、春意盎然的愉悦感受。而B组采用抽象几何纹题材，主体由两块平行四边形和一块正方形组成，结合三面不同深浅的色调，形成六面长方体的视觉效果，非常巧妙。
基于乡村农业生产精耕细作的传统，畲族人民在设计制作服装服饰时始终贯彻着“物尽其用、精工细作”的原则。绝大部分畲族服饰品都明显地体现出作者在设计之初就考虑到了如何对资源进行更加充分的利用，如前所述景宁式出嫁套裙（图2-16）、丽水绑腿（图3-38）和各地矩形围裙都是零损耗用料，为现代环保设计提供了借鉴。相对于服装，包或袋的设计受人体约束较少，设计更加自由。畲族各地传统包袋造型各异，但都不约而同地采取了零损耗的用料方式，体现出“物尽其用”的设计理念。如图3-66所示，温州文成和桐庐莪山的畲族都流行一种结构十分巧妙的提袋，是用两块矩形的面料斜拼而成，留出的两个角打结或系绳后即为便于拎提的手柄。
