宁德市图书馆 内容
畲族的音乐是非常丰富的，而且有鲜明的民族特色。无伴奏的山歌是畲族人民最喜爱的一种音乐形式。畲族歌唱形式有独唱、对唱、齐唱等，除已搬上舞台的畲族歌舞外，一般畲歌对唱，很少伴随动作，也无乐器伴奏。独唱多在田间劳动时由一人独自边劳动边哼哼，也有独唱传统历史山歌、小说歌。但这种唱法不多，大家感兴趣的还是对歌。
对歌，由男女双方对唱山歌，有赛歌性质。双方可以各唱一条，也可以各唱多条，为了使对方听清楚，往往把一条歌词的词尾变动一下，就可以变成三条歌词唱。
畲族大分散，小聚居，多数与汉人杂居，分布在不同地区的畲歌曲调，既有鲜明的民族特色，也各自有与当地相适应的一些地方性特点，形成不同的基本调调，如闽东地区有四个“调区”，即福鼎调区、霞浦调区、福宁调区、罗连调区。
福鼎调区，流行于福鼎、柘荣、霞浦县北部，属五声商调式，曲调高亢流畅，节奏比较自由而富有装饰音，拖腔讲求润饰，句末时有延长尾音，由二个乐句及其变化重复组成。
霞浦排歌调区，流行于霞浦县大部分、福安县等地区，属商调式，曲调悠长，运用大量衬词。特别是流行一种虚字很多的“排韵调”（又叫嗳-噜-噜）。
福宁调，流行于福安、宁德、寿宁、屏南、古田、周宁、柘荣西部等地。曲调简扼明快，节拍为〓拍子，每段由两个乐句及其变化重复组成，全曲为五声商调式，上句落羽，下句落商。这一曲调在福鼎县瑞云畲族乡和霞浦县茶岗畲族乡也很流行，但节奏较紧凑，音调更为柔和，结尾有时带下滑音。
罗连调区，流行于罗源、连江与宁德南部的飞鸾等地，属五声宫调式，由两个独立乐句构成，旋律比较强，没有六度大跳而见四度跳进，“羽音”仅作装饰性经过音出现。曲调清新动听。
马骧、缪杰在《浙江畲族民歌初探》中指出，浙江畲歌有五个基本曲调：①丽水调，流行于丽水、遂昌、松阳、青田、平阳等十余个县，属五声音阶商调式，是浙江畲族民歌的基本调。其结构是由两个相近似的并列乐句组成的单乐段，两个乐段的四个分句的结音均落在调式主音“商”音上。其节奏为短促的一字一音的散板，句间顺气节律作呼吸性休止，是一种吟诵式曲调。②景宁调，流行于景宁、云和等地，属五声音阶角调式，其结构与丽水调一样，也是由两个并列乐句所组成的单乐段，但两个乐段四个分句的结音均落在调式音“角”上，在节律上每个乐句的第一分句第一乐节中增加了一个抒叹性的长音“徵”，句间顺语气节律均作抒叹性延长。③文成调，流行于文成、瑞安等地，属五声音阶徵调式，其结构是由单乐句变形组合而成的四个短乐句的乐段，四个短乐句的结音均落在主音“徵”上。④龙泉调，流行于龙泉县，属五声音阶羽调式。该曲调仅有角、羽、宫三音，也是由并列式上下两乐句组成的单乐段，四个分句的结音均落在主调式主音“羽”上。⑤瑞安调，流行于瑞安县的部分地区，属五声音阶宫调式，是由单乐句变形组合的四个短乐句的乐段，落音分别为宫、宫、徵、宫。
纵观畲族山歌曲调，朴素单纯，具有高亢、健朗、自由、抒展等山野风格。其曲调虽由于语言音调略有差异，因而各具特色，但在结构、调式、节奏、旋律等方面都有许多共同点，形成了鲜明的民族风格。畲歌是以轻声细语为特色，它追求的不是奔放的美，而是纤细之美。在词曲结构方面，歌词比较齐整，多七字一句，四句成一段（又称为“一条”）。一首民歌，少则一、二条，多则七、八条。有的民歌开头一句只有三个字或五个字，二、三、四句仍为七字句。一般在一、二、四句押韵。旋律多为单句变化体，一般由两大句组成，第二句常是第一句的变化重复。调式独具一格，多为五声性调式，宫、商、角、徵、羽五种调式都有，其中商调式分布最广，角调次之，最富特色，徵、羽、宫调式较少。在多数调式中，宫音起骨干作用。曲调中除个别装饰音外，很少出现变化音。调式交替罕见。节奏多为复合节奏，如3/8、5/8、6/8等的自由组合，但却有小浪波动的潜在律动规律。曲式结构比较严谨，句逗分明。音程进行上常出现六度、五度等的大跳，乐句落音，单数乐句常是调式音的上五度音、下二度音及主音，双数乐句多落主音。音域不宽，一般只有六、七度，很少超过八度，最宽不超过十度。在节拍形式上，以散板居多。词曲结合大都一字一音，句尾多停顿，旋律无大幅度的低回。
对歌，由男女双方对唱山歌，有赛歌性质。双方可以各唱一条，也可以各唱多条，为了使对方听清楚，往往把一条歌词的词尾变动一下，就可以变成三条歌词唱。
畲族大分散，小聚居，多数与汉人杂居，分布在不同地区的畲歌曲调，既有鲜明的民族特色，也各自有与当地相适应的一些地方性特点，形成不同的基本调调，如闽东地区有四个“调区”，即福鼎调区、霞浦调区、福宁调区、罗连调区。
福鼎调区，流行于福鼎、柘荣、霞浦县北部，属五声商调式，曲调高亢流畅，节奏比较自由而富有装饰音，拖腔讲求润饰，句末时有延长尾音，由二个乐句及其变化重复组成。
霞浦排歌调区，流行于霞浦县大部分、福安县等地区，属商调式，曲调悠长，运用大量衬词。特别是流行一种虚字很多的“排韵调”（又叫嗳-噜-噜）。
福宁调，流行于福安、宁德、寿宁、屏南、古田、周宁、柘荣西部等地。曲调简扼明快，节拍为〓拍子，每段由两个乐句及其变化重复组成，全曲为五声商调式，上句落羽，下句落商。这一曲调在福鼎县瑞云畲族乡和霞浦县茶岗畲族乡也很流行，但节奏较紧凑，音调更为柔和，结尾有时带下滑音。
罗连调区，流行于罗源、连江与宁德南部的飞鸾等地，属五声宫调式，由两个独立乐句构成，旋律比较强，没有六度大跳而见四度跳进，“羽音”仅作装饰性经过音出现。曲调清新动听。
马骧、缪杰在《浙江畲族民歌初探》中指出，浙江畲歌有五个基本曲调：①丽水调，流行于丽水、遂昌、松阳、青田、平阳等十余个县，属五声音阶商调式，是浙江畲族民歌的基本调。其结构是由两个相近似的并列乐句组成的单乐段，两个乐段的四个分句的结音均落在调式主音“商”音上。其节奏为短促的一字一音的散板，句间顺气节律作呼吸性休止，是一种吟诵式曲调。②景宁调，流行于景宁、云和等地，属五声音阶角调式，其结构与丽水调一样，也是由两个并列乐句所组成的单乐段，但两个乐段四个分句的结音均落在调式音“角”上，在节律上每个乐句的第一分句第一乐节中增加了一个抒叹性的长音“徵”，句间顺语气节律均作抒叹性延长。③文成调，流行于文成、瑞安等地，属五声音阶徵调式，其结构是由单乐句变形组合而成的四个短乐句的乐段，四个短乐句的结音均落在主音“徵”上。④龙泉调，流行于龙泉县，属五声音阶羽调式。该曲调仅有角、羽、宫三音，也是由并列式上下两乐句组成的单乐段，四个分句的结音均落在主调式主音“羽”上。⑤瑞安调，流行于瑞安县的部分地区，属五声音阶宫调式，是由单乐句变形组合的四个短乐句的乐段，落音分别为宫、宫、徵、宫。
纵观畲族山歌曲调，朴素单纯，具有高亢、健朗、自由、抒展等山野风格。其曲调虽由于语言音调略有差异，因而各具特色，但在结构、调式、节奏、旋律等方面都有许多共同点，形成了鲜明的民族风格。畲歌是以轻声细语为特色，它追求的不是奔放的美，而是纤细之美。在词曲结构方面，歌词比较齐整，多七字一句，四句成一段（又称为“一条”）。一首民歌，少则一、二条，多则七、八条。有的民歌开头一句只有三个字或五个字，二、三、四句仍为七字句。一般在一、二、四句押韵。旋律多为单句变化体，一般由两大句组成，第二句常是第一句的变化重复。调式独具一格，多为五声性调式，宫、商、角、徵、羽五种调式都有，其中商调式分布最广，角调次之，最富特色，徵、羽、宫调式较少。在多数调式中，宫音起骨干作用。曲调中除个别装饰音外，很少出现变化音。调式交替罕见。节奏多为复合节奏，如3/8、5/8、6/8等的自由组合，但却有小浪波动的潜在律动规律。曲式结构比较严谨，句逗分明。音程进行上常出现六度、五度等的大跳，乐句落音，单数乐句常是调式音的上五度音、下二度音及主音，双数乐句多落主音。音域不宽，一般只有六、七度，很少超过八度，最宽不超过十度。在节拍形式上，以散板居多。词曲结合大都一字一音，句尾多停顿，旋律无大幅度的低回。
