莆田市图书馆

一、元时梅妃与杨贵妃多混为一人
  《元诗选》一套9大册，全无正面咏及江梅妃的诗。只有以下数首，隐约点到江梅妃的史事，或是将江梅妃与杨贵妃混为一谈。
  明本（1262—1323），钱塘人，朝廷赐为佛慈圆照广慧禅师。其《梅花百咏和冯学士海栗作·录十二》之三有句：“三郎正爱《霓裳》舞，珍重椒房自惜春”。椒房，代称后妃；指自己惜春的梅妃。之十有句：“云开巫女多娇面，浴出杨妃一丽人②”。早在北宋时，大诗人王安石的《次韵徐仲元咏梅二首》有句：“额黄映日明飞燕，肌粉含风冷太真”。“肌冰绰约如姑射，肤雪参差是太真”。《西江月·红梅》词有句：“真妃初出华清池。酒入琼姬半醉。”三次喻梅为杨贵妃。苏轼《十一月二十六日松风亭下梅花盛开，花落复次前韵》也有句：“玉妃谪坠烟雨村，先生作诗与招魂”。“嫡坠”二字出《杨太真外传》。玉妃，即贵妃也。韩子苍云③。可知北宋时，王安石、苏轼等大诗人皆喻梅为杨贵妃。南宋时，莆田人刘克庄的《汉宫春·秘书弟家赏红梅》也有句：“还似得、华清汤暖，薄绡半卸冰肌”。以杨贵妃浴罢喻梅花的娇艳光鲜。
  王冕（约1310—1359），元时诸暨（今属浙江）布衣，工于画梅，其《红梅四首》之三有句：“昭阳殿里醉春风”，“玉箫吹过小楼东①”。汉成帝时，赵飞燕居后宫昭阳殿。此后，多以昭阳指皇后之宫。这里借喻杨贵妃享皇后之礼而“醉春风”；隐指梅妃的被贬东宫而写《东楼赋》。
  《元诗选》以外，倒是发见数首咏及梅妃的诗。
  段克己（1196—1254），字复之，号遁庵，绛州稷山（今属山西）人。幼时与弟成己并以才名，礼部尚书赵秉文誉为“二妙”。金末，克己以进士贡，金亡，与其弟隐居于龙门山中，兄弟俩有《二妙集》，是“河汾诸老”的领军人物，今存的作品多写于元初。《雪梅》诗未载于《元诗选》二集上册，而载于《中华梅兰竹菊诗词选·梅》。该诗批评唐玄宗不珍惜梅妃：“风流谁似李三郎，不记仙姿委路旁。天上人间无觅处，风流罗幂只闻香。”
  胡祗遹（1227—1295），字绍开，号紫山，磁州武安（今属河北）人，官至江南浙西道提刑按察使，赠礼部尚书，谥文靖。《元史》有传，著《紫山大全集》。《永乐大典（残卷）》2813卷《紫山集》中录诗《题杜君复家藏王黄华〈雪梅图〉》，有句：“罗浮窗户愧庸俗，江妃篱落羞寒乞。赵昌徐熙尘土人，办与凡花逞颜色。仙人飞升今几秋，高气清香尚蒸湿。人间宝墨有如此，锦囊玉轴如珍惜”。这是今见最早的咏及江梅妃的雪梅图。
  胡天游，名乘龙，别号松竹主人，自号傲轩，平江人，元隐居不出，其《傲轩吟稿》中录有《黄梅谷》诗，有句：“高人卒岁守穷谷，自笑谷中无一物。何年招得玉妃魂，夜半挥锄种明月”。“北风吹面君始归，正恐梅妃有嗔语”。该诗中玉妃即梅妃，高人在黄梅谷中浮想联翩，赋成长诗。
  高棅（1350—1423），名廷礼，字彦恢，号漫士，福建长乐人，永乐间自布衣征为翰林侍诏，升典籍，见《明史·文苑传·林鸿传附》，是闽中十子之一。高棅于明洪武十七（1384）至二十六年编成《唐诗品汇》，三十一年又增补，共100卷。《唐诗品汇》标举盛唐，推崇李、杜，在反对宋末“猥杂细碎”和元人“妖治俶诡”的诗风方面起了很大作用，拉开了文论中唐、宋之争的帷幕，开了明人摹拟复古倾向的先河，引导了整个文学潮流，对中国文学史和批评史的研究具有特殊贡献。卷五十五载《杨妃·谢赐珍珠（玄宗有题梅妃图，真妃故有此谢）》：“桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡，长门尽日无梳洗，何必珍珠与寂寥”。该书所录的《谢赐珍珠》诗，是元时流传的，也把梅妃与杨贵妃混为一人。直到清时，还有人这样认为。如高凤翰（1683—1748），字西园，号南村，胶州（今山东胶县）人，乾隆元年（1736）举博学鸿词，赋诗《题梅花册》①，有句：“月底衣裳舞太真”。杨贵妃，号太真。
  二、明代的诗词和画作
  岳正（1420—1474），字季方，号蒙泉，顺天（今北京）人，明正统十三年（1448）进士，成化元（1465）至三年任兴化知府，五年致仕。《无题四首追和元马伯庸韵》之三有句：“宫婢貌难当万乘，玉环心不在三郎②”。叹曰：宫婢江采苹的美貌留不住唐玄宗，万岁爷倾心杨贵妃但贵妃心不在玄宗。
  俞泰，字国昌，号正斋，无锡人。弘治十五年（1502）进士，官户科给事中，擅诗文工书画。赋诗《梅妃吹笛图》：“音律从来寿邸长，宫中新调称新妆。谁知吹出无双曲，究为嵬坡诉断肠①”。该诗认为杨玉环赐死后，梅妃仍在。
  仇英（1498—1520），字实父，号十洲，江苏太仓人，后居苏州。初为漆工，曾向周臣学画，后在鉴赏家项元汴、周六观家观摩大量古代名作，技艺大进，自成一家，擅长山水、人物。“世称之为有明人物第一大家②”。仇英的人物画以工笔重彩为主，尤善仕女画，体态俊美、笔法细微、敷色妍柔、雅俗共赏，有“仇派”仕女之誉；亦能作精简的水墨人物画。仇英的《汉宫春晓图》（藏台北故宫博物院）和《梅妃写真图》（藏徐悲鸿纪念馆），布局、画法几乎完全一样。前者笔墨灵秀，是真迹。后者较为工板，应是摹本③。
  《梅妃写真图》有二十二个人物，梅妃端坐厅堂的中央、屏风之前。梅妃的左侧有6个宫女在交头接耳，且带惊诧之情。图的左侧，两个宫女从里屋探头而出，和屏风右侧探头的宫娥一样，是听到梅妃画像场面的声音，带着好奇欲出的表情。图右侧也有4个宫女，其中3个正聚精会神地看画家在为梅妃画像，另一个宫女头转向后看，暗示右边也有宫女欲出。厅堂四周是雕梁画栋、浓彩的围栏柱廊，显出豪华气派。围栏之外、玉阶之下有2个太监作议论之态。为梅妃作像的画师面向梅妃，端坐姿态的背影前、图幅上，有艳丽的梅妃像，画中像与图中人物酷真毕俏，工笔重彩，人物栩栩如生。1950年初，北京举办画展，徐悲鸿前往参观时看到这幅佳作。一位外国驻华大使正在与主人讨价还价，要买此图。徐悲鸿不愿这幅国宝流落国外，就毅然上前说：“我买了，不还价。”本来这位驻华大使与徐悲鸿有私交，而且已商议过邀请他到大使的国家去办画展。大使怪悲鸿夺其所爱，一气之下，就取消邀请徐悲鸿去办画展的事。但徐悲鸿一点也不后悔，他把国家的历代名画看成是自己的生命。但徐悲鸿儿子、中央美院美术史学研究生导师徐庆平副教授却说：《梅妃写真图》是元代王振鹏的作品。元刻本《图绘宝鉴》卷五载：“王振鹏，字朋梅，永嘉人，官至漕运千户，界画极工致。仁宗眷爱之，赐号孤云处士”。
  成书于明代的《新镌绣像列仙传》有张果图，四川新都人（时居成都府）、还初道人洪自诚辑，木刻本卷首有吉石金尔珍的题记，谈及：虽然这些插图的画工及镌刻匠的姓名不详，但可与明代名画家仇英所绘的《列女传》相媲美。今所见的木刻本，是光绪十三年（1887）扫叶山房校刊；1921年上海大成书局以木刻本为底本石印。1996年中国社会科学出版社出版时，插图采用石刻本。《隋唐演义》载：安史之乱时，张果救助梅妃。
  明代，裘昌今《太真全史》卷首有幅木刻插图，题为《惊鸿舞》，描绘梅妃身穿长袖舞衣，长裙曳地，肩披长巾，正在做纵身飞舞的动作，犹如惊飞的鸿雁。
  唐寅（1470—1523），字子畏，号伯虎，别号桃花庵主，又号六如居士，吴县（今苏州）人。16岁时，秀才考试得第一名；他随父到仙游县九鲤湖祈梦求取功名。25岁时，父、母、妻、妹在一年内相继去世。他悲痛读书，弘治十一年（1498）应天府试得第一名，名震江南，诗、书、画三绝，自称“江南第一才子”。有《六如居士集》。《唐伯虎全集》卷三，载诗《梅妃嗅香》：
  梅花香满石榴裙，底用频频艾纳熏。
  仙馆已于尘世隔，此心犹不负东昏。
  画家文征明的二子文嘉，在《写生逸致图》上题诗《梅花》，有句：“瑶篇曾呈梅妃传，素箑新窥点额图①”。
  唐、文的这两首吟咏，此后却被收入江砢玉的《珊瑚网》，分别题为《梅妃》（载卷十五）、《梅花》（载卷四十六）。江砢玉，字玉水，徽州（属今安徽）人，寄籍嘉兴，崇祯时官山东盐运使判官，所撰的《珊瑚网》48卷，成书于崇祯十六年（1643）。
  明万历以前，云间（今上海市松江）女诗人王凤娴与女引元两人吟唱了《梅妃怨》三首②。因同是女性而感叹：“多才纵有东楼赋，不入离宫弦管声。”“宁将哀怨赋东楼”，“始知笑语在西宫”。梅妃咏有《东楼赋》，西宫指杨贵妃所居处。
  费元禄，字无学，又字学卿，江西铅山人，其《甲秀园集》刻于万历二十五年（1575）。录《梅妃村（兴化府）》、《梅妃谢珠》两诗，详见五章三节二目。
  徐渭（1521—1593），字文长，浙江山阴（今绍兴）人，秀才，16世纪著名的文学艺术家。其《书唐伯虎所画美人·眼儿媚》词也对比了梅妃与贵妃，有句：“可是华清春昼永，睡起海棠么。只将穠质，欺梅压柳，雨罢云拖③”。北宋时，乐史的《杨太真外传》已载：唐玄宗说杨妃醉时，似“海棠睡未足耳”。《梅妃传》则载：江梅妃是柳叶眉。徐渭的《双调清江引·题花卉卷》，由题花而起兴：“瘦梅妃、肥太真，恁自忖④”。
  明代坊贾托名钟惺（1574—1625）的《名媛诗归》，卷十载有《一斛珠》，评“桂叶双眉久不描”句：“桂叶”二字便新，若入“柳叶”等语，却陋极矣。又评“残妆和泪湿红绡”句：他本作“污”，不如“湿”字宛闲。崇祯三年（1630），海盐人胡震亨（1569—1642？）编成《唐音统签》1033卷，卷一三录有江梅妃的《一斛珠》。清时，陆昶的《历朝名媛诗词》卷四也评《一斛曲》：诗少婉曲，一气而出，可以想其怨愤不觉触发之意。
  朝鲜半岛的柳潚（1564—1636），字渊叔，号醉吃，1597年进士，有诗《喜春雪》；南龙翼，字云卿，号壶谷，明末为副使出使中国，有诗《问梅花》、《和赤谷〈惜花〉十绝之八〈玉梅花〉》；均咏及梅妃。
  董以宁（1630—1669），字文友，常州人。明末诸生，有才子之称。早年的《蓉渡词》录有《虞美人·限韵咏池上杨妃海棠》，下阕为：“梅妃应笑胭脂重，欲唤从前梦，临池照处映鱼茵，疑向三郎传语倩双鳞”。
  三、清代前中期的诗词和画作
  清顺治、康熙时，兴化府诗人林尧英、林宾王、陈延彬、游谦征、林琅玉均咏及莆田的江妃村，载《莆风清籁集》卷四十、三十八、四十一与《兴安风雅》卷三，都是指东华村，详见史志篇。
  周亮工（1612—1672），河南祥符（今开封）人，官至福建左布政使，有诗《竹枝词为胡彦远纳姬赋》①。胡彦远，名介，钱塘（杭州）人，有《旅堂诗集》，布衣，妻女皆能诗；晚逃于禅，年未五十而卒②。顺治中，彦远游京师③，旧姬是唐山人。
  亮工为其新姬而咏诗：“蛮妆新样木兰陂，学得金陵百事宜（姬初至榕城，学为秣陵妆）。莫羡江苹黄石好（江苹，莆之黄石人），我侬乡里有西施。”诗由新姬（涵江人）的蛮妆（木兰陂妆）改为秣陵妆（金陵妆）而联想，把（福建莆田涵江）美女江[采]苹（江梅妃）与春秋时越国苧罗山（今浙江诸暨县南）美女西施相比。
  陈维崧（1626—1682），字其年，号迦陵，江苏宜兴人，以博学鸿词科授翰林院检讨，清初阳羡词派领袖。他以梅妃喻梅花，《画堂春·小春》有句：“记得年时岭外，梅妃犹未胜妆。如今花满纸糊房，红紫成行①”。《花发沁园春（月夜布席绿萼梅花下、同友人小饮）》有句：“念月姊、彻夜孤寒，梅妃自小幽独”。“夜深沉，我醉休扶，和月和花同宿”。《贺新郎·月夜看梅花》评说杨贵妃与梅妃：“忽忆开元当日事，中有梅妃蛾绿。何必羡玉奴新浴，可惜楼东三十树，雨霖铃，都做连昌竹。花应叹，睡难足②”。
  吕履恒，字元素，河南新安人，康熙三十三年（1694）进士，官至户部侍郎，有《梦月岩集》。其《江妃怨》诗有句：“羯鼓听残宫漏沉，楼东赋就更微吟③。”
  山东德平诗人、康熙间举人李鹏九的《江水儿》，也有句：“月落光犹在，情留梦不舒，伤心雁唳楼东赋”。载《骨董三记》卷一。
  朝鲜半岛的金万重（1637—1692），字重叔，号西浦，1665年文科状元，1674年《读班婕妤、梅妃故事，感而赋之》。
  王士禛（1634—1711），别号渔洋山人，山东新城（今桓台）人。顺治十二年（1655）进士，官至刑部尚书。少时作《咏梅妃·减字木兰花》①，点及一斛珠与东楼赋。此后，《骊山怀古八首》之三增加对比：“舞罢惊鸿岁月徂”，“君王自爱霓裳序②”。《季园赏白牡丹》，则加调侃：“太真霞脸带醉色，睹次亦学江妃酸。”
  张宗橚（约1700年前后在世），字永川，号思崖，浙江海盐人，监生。其《琐窗寒·珍珠梅篱间盛开》把南海鲛人泪、江汉江妃的典故都融入江梅妃的故事：“似鲛人易泣，泪珠都陨。解佩携来，梦绕湘皋无准。想惊鸿、舞罢妆残，楼东一斛愁瘦损③”。《述异记》载：南海中有鲛人室，水居如鱼，不废机织，其眼泣则出珠。
  尤侗（1618—1704），字同人，号悔庵，又号艮斋，长洲（今江苏苏州）人，康熙时举博学鸿词，官至侍讲。其词《疏影·黄梅花》将江妃喻为江梅妃④，有句：“前身本是江妃种，催妆早、先来一霎”。还有词《摸鱼儿·春怨》，有句：“梅妃休怨楼东赋，吊取马嵬黄土”。
  江南武进（今属江苏人）董大伦（1666—1705），字敷五、畴叙，号叔鱼，著《梅坪诗钞》三卷，《竹夫人词》八首之五有句：“清绝梅妃较若何，冷然姑射不争多⑤”。
  冯光裕，字叔益，号损庵，代州人，康熙五十年（1711）举人，官至湖南巡抚，有《柴门老树村稿》。其《古意》二首之二有句：“谁知月下江妃树，别殿无人慰寂寥”，载《晚晴簃诗汇》卷五十八。
  黄唐棠，名之隽，官中允，曾视学闽中，以事去官①。黄集唐诗百余联，咏梅妃之句有“却嫌脂粉污颜色，何必珍珠慰寂寞”。乾隆二十五年（1760）进士、闽县人孟超然有《沈学子文自淮南寄示同黄唐棠先生山游诗因题其后》，载《国朝全闽诗录》初集卷十七。
  朱仕玠，字壁丰，号筠园，贡生，福建建宁人，乾隆二十八年（1763）任台湾凤山县教谕。《过江妃故里》四首对比杨妃②：“翻笑上皇诚错计，马嵬亡国竟何人？”认为：梅妃“古来嫔御谁相匹”，“青塚魂归同寄恨”。
  乾隆三十七年（1772），莆田人郑王臣编有《莆风清籁集》（附《兰陔诗话》），卷五十一录有郑王臣《过江妃村》五首，郑远芳《莆阳二十四景古今名人题咏集》上册还录有郑王臣《江妃村》一首。这时的江妃村，是江东村，详见史志篇。
  舒位，字立人，又字铁云，大兴人，乾隆五十三年（1788）举人，其《瓶水斋集·冷枚（华清新浴图〉》有句：“江妃辞去念奴陪，迟日熏风汤殿开”。叙及杨玉环、江梅妃、念奴、安禄山等人与唐玄宗之间的故事③。
  梅妃的故事还引起乾隆皇帝的诗兴。《御制诗集三集》卷五十七载有《山茶》诗，有句：“设拟唐宫斗绝色，梅妃侧畔有杨妃”。《御制诗集四集》卷三十九载有《红梅》诗：
  气味本来自相亲，妆成不语亦传神。
  试看泪污红绡处，合唤唐宫江采蘋。
  兴化府教授林朝阳赋诗《江梅妃思莆》，有句“春光独占锦江隈”，“美人终有荒村在”。乾隆《莆田县志》未载林朝阳，应是乾隆后任职的。
  袁枚（1716—1797），字子才，号简斋，浙江钱塘（今杭州）人，乾隆四年（1739）进士，官至江宁知县。十七年，袁赋诗《再题马嵬驿》①，有句：“听说西宫恩幸少，梅花犹得落昭阳”。
  事指明皇密召被贬的梅妃到翠华西阁叙旧爱，次晨被杨妃发觉而仍归东宫。安史之乱时死，葬于温泉池侧梅树下。袁枚39岁就辞官终养，诗倡性灵说，是乾隆三大家之首。莆田人、兰州知府郑王臣以弟丧去官，载万卷书回莆，在袁枚处舣舟三天索序，袁枚遂写《兰陔堂诗序》。四十四年，袁枚又赋《元日牡丹诗》贬杨妃褒梅妃②，有句：“如何绝代玉环姿，蜂未闻香蝶未知。想与梅妃争早起，严妆同对雪飞时。”
  赵翼（1727—1814），字雪菘，号瓯北，江苏阳湖（今常州）人，乾隆二十六年（1761）探花，官至贵州分巡道贵西兵备道，是乾隆三大诗家之一、著名史学家。五十三年，两广总督李侍尧为镇压台湾林爽文起义备办军需，赵翼与浙江孝廉李莪州同在李侍尧幕府，赵翼赋诗《莪州以陕中游草见示，和其五首》，之五《马嵬坡》抨击唐明皇“宠极强藩已不臣”，“召乱何关一美人”。由杨贵妃想到：“谁知几点胭脂泪，别有生离江采苹③”。
  嘉庆六年（1801）举人、江西籍著名诗人乐钧的词《探春·宋云墅仪曹座上咏白丁香花》，下阕有句：“是小玉娇魂，烟外吹坠。屈与添香，烦教贴翠，除是梅妃才可④”。
  王筠（1749—1819），字松坪，号绿窗女史，长安县（今属陕西省西安市）人，清代戏曲女作家，诗歌200多首附于其父王元常的《西园瓣香集》中，其诗《江梅妃》有句：“有金难买楼东赋，寂寞梅花老上阳”。
  刘嗣绾（1762—1820），字醇甫，号英初，江苏阳湖（今常州）人，嘉庆十三年（1808）进士。其《鬲溪梅令·烟陇探梅》词有句；“好在东风庭院、见梅妃。绿苔生卧衣①”。
  嘉庆（1796—1820）时，莆田县诗人郭尚先、陈池养与福清诗人、尚先的叔叔郭龙光也诗咏江梅妃，分载于《郭大理遗稿》卷二、《慎余书屋诗集》卷一、《韶溪诗集》卷一，详见史志篇。
  王翙，字钵池，寿春（今安徽寿县）人，活动于清乾、嘉（1736—1820）时期。王氏善山水、花鸟、虫兽，“而于人物为尤著”，“曾供奉内廷”。绘有《百美新咏图传》，刊于嘉庆时。河北美术出版社1995年影印为《百美图谱》，可惜删去了颜鉴塘的题诗。书首有“雪月华岁最信君”“犹疑照颜印”《题王钵池画图并序》；嘉庆九年（1804）十一月，小西涯居士法式善《序》。梅妃图传载于《百美图谱》图传二十一。
  萧重，字远村，静海（今属天津）人，嘉庆十七（1812）起任职莆田，道光六年（1826）由莆田县尹调摄金门篆，道光十年后再游莆田。赋诗中10多次咏及江梅妃②，使人们了解到梅花书屋、江妃墓、江妃墩、梅岭、梅花村等的情况。作者所吟丰富了梅妃的故事，详见史志篇。
  日本诗人田能村竹田（1777—1831）的《梅花》诗联吟杨贵妃与梅妃的故事：“梅月影香云母屏，桂眉不画立闲庭。君王徒有真珠赐，唯道海棠眠未醒①”。