莆田市图书馆

朱成淦（1914—2001）生于福建莆田黄石，从小聪慧，喜爱文艺，曾就读于厦门集美中学艺术科。1935年，他考人南京中央大学美术科，得到了徐悲鸿的教诲，更成为岭南画派代表人物高剑父的得意门生。1936年，南京高等院校举办书画联展，对朱成淦怀有厚望的高剑父特意将两人合绘的《棕榈图》送展，成为展览中唯一一件师生合作的精品，一时传为佳话。同年，朱成淦创作的国画《莆阳远望》入选“第二次全国美术展览会”，当时著名的美术评论家简又文对此评论曰：“在中央大学美术科受徐悲鸿、张大千、陈之佛、张书旂、高剑父诸教授之教导而蔚然成材者又有陈枫、朱成淦、程本新..均有近作陈列，全场充满时代性、创造性，此诚国画前途之好现象也。”就这样，刚刚二十多岁的朱成淦便在当时的画坛脱颖而出。
  1937年，抗日战争全面爆发后，中央大学西迁四川，朱成淦决定回到自己的故乡福建。徐悲鸿爱惜他的才华，临别时写信推荐他随福建著名人物画家李耕学习人物画。回到福建后，他执教于厦门集美中学。其时，抗日烽火正盛，作为我国最早的木刻家之一，他还受聘为“左联木刻协会福建分会”的讲习师。他不但坚持创作抗日木刻，而且出版了《抗战画集》，激励广大军民的抗日热情。在集美中学，他发现了黄永玉的艺术潜质，更推荐其作品刊登在大多介绍名家作品的《大众木刻》上，使黄永玉渐渐闻名当时艺坛。数十年后，黄永玉在自己的一篇文章中充满深情地回忆道：“朱成淦是我集美中学时的美术老师。1937年至1939年间，我常跟他在一起..朱先生自己学的是中国画，对我却什么都谈，比如油画、雕塑，主要是引导我走近新兴美术..1938年，他介绍我与‘木刻’前辈野夫、金逢孙先生的‘中国木刻协会’建立了联系，从兹为我从事木刻艺术打开了法门..朱先生人格高尚，学识丰富，待人温厚，艺术气质高昂，只可惜深居闽南，少为人知道和认识，也因此影响自身的艺术发展。”1957年，四十多岁的朱先生正处在自己的艺术创作进一步成熟完善的时期，却被错划为“右派”，吃了不少苦，遭了不少罪。为了养家糊口，他曾偷偷地四处为人画像。1971年，他还曾为我的父亲画了一幅全身像。白描大师陈子奋看完这幅画像，深为朱先生的为人品格和所处的困境而啁叹，更亲笔题词赞美他的画艺。
  “文革”结束后，拨乱反正的春风为朱先生的艺术人生掀开了崭新的一页。到了晚年，他专门设画室于黄石井埔，艺术创作也进人高潮期。他诗、书、画功底深厚，挥毫恣肆，画风狂放，借笔墨表达心境，创作了大量颇具个人风格的人物、山水、花鸟和书法，其中有不少作品为外国友人珍藏。在他去世后的第二年，上海汲古斋为他举办了个人书画展，终于让他生前最大的愿望得以实现。
  如今，有很多人都不知道朱成淦这个名字。我觉得，作为20世纪中国画坛上一位艺术才华出众、风格独特的画家，他不应该被我们忘却。
  作者系中国美术家协会会员、教授、著名美术评论家、江苏画院画师
  （本文发表于2007年9月3日《中国书画报》）