福建省图书馆

（一）箔画
  箔画是在传统的泥金、泥银画的基础上发展起来的工艺美术新品种。
  厦门鹭江工艺美术厂于1978年试制成功箔面，经不断探索研究，产品渐趋精美，很受客商欢迎。自投产后，订货量逐年递增，销往五大洲20多个国家和地区。1984年，获省二轻厅科技成果三等奖。1985年，被省二轻厅确认为国内首创，同年，获中国工艺美术品百花奖优秀创作设计二等奖。该厂“白鹭”牌箔画画屏、箔画挂扇分获1987年和1990年福建省工艺美术品百花奖优质产品奖。
  箔画是在皮纸上裱褙金箔或银箔，然后在箔面上绘画，题材是传统的山水、花鸟、虫鱼和人物，也有书法。箔画多取工笔兼写意，淡墨淡彩，古雅大方，深刻体现东方的艺术风格。
  箔画产品有画扇、画屏等。箔画屏分台屏、挂屏两种，规格有30厘米至180厘米。现已由单片组发展到六片组。箔画挂扇的扇骨、扇柄所用竹材，经化学处理后制成，油漆色调讲求与扇面协调，箔画挂扇属传统装饰品，适合现代建筑的装饰，悬挂于厅堂，显得典雅大方。
  （二）竹丝帘画
  竹丝帘画是在竹丝帘上模仿中国轴联形式的工艺画，画面以山水花卉、飞禽走兽等题材为主。
  长汀竹丝帘画的画帘，系采用节距长、纤维坚韧的黄竹（又称丛竹、麻竹），先在匀刀器上劈成28微米薄的竹丝头、然后用手工撕成28微米厚宽细竹丝坯，用砂纸磨去竹棱，制成宽26微米的光滑竹丝，以蚕丝纺线作经，竹丝作纬，在织机上编织，经齐边，装帘头，形成竹丝帘素轴；后匠师们在帘上作画，即成“竹丝帘画”。工艺要求：竹丝要细而光滑，竹帘要平展整齐，画艺要有国画的特点和韵味。
  竹丝帘画是1959年长汀县竹藤厂由河南漯河竹藤厂移植而来的。在原纸帘车间制帘轴，经试画、试产获得成功。1961年，纸帘车间成为竹编社，继续生产竹丝帘画，先后向省外贸局、龙岩地区外贸站、厦门口岸送过样品，并在福州展销。由于价格较贵，只在宁化、清流、上杭等地销售一部分。又因画艺不高，未能打开出口销路，年底停产。
  （三）丝绒画
  丝绒画是以色彩暗黑的金丝绒作画幅，用油画颜料绘制成的工艺画。模仿西洋古典画暗衬景、明景物的处理手法，主题突出，景物清晰，光感强烈，效果与漆画近似。
  1979年，邵武县6名待业青年向外省学习丝绒画制作法并兴办工厂。生产发展很快，到1985年已有职工66人，年生产8000片规格不同的丝绒画，内销兰州、常州、福州等16个城市，产值16万元。邵武丝绒画厂生产的“飞飞”牌丝绒画参加1984年全国工艺美术品展览会，同行业评比列第三。1985年，获省工艺美术百花奖优秀产品奖。近年该产品已停产。
  （四）锻凸画
  缎凸画是民间用于喜庆的一种浮雕式人形画。以零碎缎料内衬棉花包缀成人形，有画有绣。人的面、手、脚用画，衣着多用绣，题材以历史故事人物为多，如“福、禄、寿、禧”单人，或“郭子仪拜寿”、“麻姑进酒”、“和合二仙”像等。后面衬以朱红绸缎或水红、桔黄的缎子为帐，用作喜幛、寿幛等。
  缎凸画民国14年（1925年）出现于漳州，开始没配背景，民国24年（1935年）起，才配背景以衬托人物，销售量较大。民国34年（1945年）后，常有美国人来漳州订货大、小2000余幅，每幅平均价值大洋二元。中华人民共和国成立初期，外销停止，该业停产转产，至今未恢复。
  （五）砂粒画
  砂粒画取白净石英砂，着以油画颜色，后用各色砂粒，以撒、移、补、缀、铺、展等技法设计作画。这种工艺画是泉州工艺美术公司研究室，于1961年研制成功的。可仿照中国画、西洋画及风景照等作画，近看画面“模糊”，远观则清晰明了，别有韵味。这是绘画与工艺相结合的作品。砂粒画是用“点”组成“面”而成画，有西洋“点点派”风味，除保存绘画格调外，还具有手工艺品的特色。砂粒画曾参加过晋江地区、全省和全国工艺美术展览。
  （六）纸织画
  纸织画是以传统国画为画基，按一定的技艺程序，把一幅国画（人物、山水、花鸟等）裁成一定规格的经条，保留画幅的头尾，使画面不致紊乱；然后用同样规格的素纸条为纬编织而成。
  纸织画为永春特产（①乾隆五十二年（1787年），由郑一崧修、颜寿等篡《永春州志》卷七（风土•物产•货之属》载：“纸织画，出永春……历考闽中他郡，无此工艺，惟永春传授者四、五家，男妇皆习为业云”。同治六年（1867年）孙尔准修、陈寿祺等篡《福建通志》卷六十《物产》条有载：“织画惟永春有之”。清光绪十二年（1886年）郭柏苍《闽产录异》卷一《货识.织画》条云：“织画，出永春州”。民国17年（1928年），郑翘松撰《永春县志》卷十一（物产•用器》“纸织画，此为永春特产”。）。永春纸织画一度与杭州丝织画、苏州刺绣、四川竹帘画齐名，，号称中国的“四大织画”。隋末唐初，永春置桃林场时就有纸织画。至盛唐，已有9家专营。古人曾有不少称颂纸织画的诗文。唐文宗（827～840年）时，郑维有诗赞云：“何物离披最可人，纸织经纬别有因。拂憕盼来同绢素，侧理纵横未足珍。阿谁巧作维摩手，就里挥毫称绝伦。远山一角都入妙，烘云托月景偏真。能使倪迂羡绝技，更令顾痴噗通神。讶是天孙云锦织，七襄偶尔落风尘。王墨吴装供驱使，马尘龙雾亦停匀。经营惨淡关意匠，远擅桃源物色新。”明代，纸织画制作已极盛。明人田艺蘅撰《留青日札》载：“嘉靖中没入严嵩家赀，有刻丝、衲纱、纸织等画之名”。这反映纸织画在当时已非俗品，而是作为珍品登上高雅之堂。故宫博物院尚藏乾隆年间（1736～1795年）制作的12扇木骨纸织画（书）围屏，屏面为纸织乾隆御笔诗，经刻板墨拓的墨地白字御笔行书。屏风版面以纸织技艺裁拓版为纬条、以白纸条为经，相互编织形成黑白相间、似真非真、韵味独特、典雅脱俗的围屏版面。经纬条缕纤细如线，均不到2毫米，裁割细腻整齐，编织平整缜密，委实珍贵。
  纸织画从绘画、选纸、配色、编织每道工序都有完整、严谨的工艺要求。其制作过程：先用宣纸作墨色绘画，用特制裁纸小刀，按规格细心裁割纸条，宽不及2毫米，头尾不断，画面保持原样，便是经条；另取素宣纸，裁成与经条一样宽的纬条。然后，用木架织纸机仿效古时织布法，双梭交穿，轻抒细织，最后依画濡墨点染色彩，便成。据清乾隆《永春州志》载：“纸织画，出永春。先以纸描就山水、人物、花鸟，辟作条缕，更加白纸为纬，织之。柔滑如绫，工细绝伦。”《香祖笔记》载：钮玉樵（秀）云：“近闽中有纸织画，乃破纸为条成之。山水、人物、花鸟，布置设色，种种臻妙，与刺无异，是奇技也”。民国17年（1928年），郑翘松《永春县志》卷十一《物产•用器》“其法以佳纸作字或画，乃剪长条细缕，而以洁白之条缕经纬之，然后加上彩色，与古所谓罨画及《香祖笔记）巩画相类”。
  纸织画规格有6×3.2尺、5×2.8尺、4×2.6尺、2×4.8尺，同时，也可根据织造者的意愿和不同需求而制作。纸织画的纸缕分粗、细两种，粗的一天半即可织成，细的则需三天，价格也不相同。据民国30年（1941年）《福建省工商品特刊》载：“王华亭《关云长秉烛达旦》一图，每幅售国币150元，其织造费时十余日”。
  “全岁出品计仅三、四十幅，可获五、六千元利，而织料成本低微，每幅不满五元。”永春纸织画不仅行销闽南一带，清光绪年间（1875～1908年），就远销东南亚各埠，成为人们喜爱的艺术品。纸织画题材广泛，受群众喜爱的有《福禄寿》、《皆大欢喜》、《寿图八仙》、《石鹤朝天》、《八仙过海》、《嫦娥奔月》、《麻姑采药》、《鸳鸯戏水》和以《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》等故事情节为题材的；也有雅俗共赏的山水、花鸟、书法、墨拓等。
  纸织画的艺术特色，正如清代泉州翰林陈启仁《纸织白鹤幛诗》所云：“是真非真画非画，经纬既见分纵横。我闻桃源场中客，妙技别出关、徐、荆。云篮花笺三十尺，画笔一扫神英英。并力剪作万万缕，纬以素纸痕分明。织锦机中好娉婷，巧慧豪夺天孙星。春葱掷梭稳不停，毫发位置劳经营。烟云斯须出素手，笔墨化尽恒畦町”。永春纸织画的制作者少见于史籍记载。从厦门大学博物馆收藏的一幅清康熙年间（1662～1722年）作品看，操此业者颇多。清乾隆年间（1736～1795年），从业者有李、施、黄、翁、蒋、王、章、郑、洪、庄诸姓，十余人。时有李自芳、字润之，家传纸画，亦善绘事，其子孙多以书画名。（①民国17年（1928年）《永春县志》卷二十四《方技传》。）19世纪30年代，永春县城制纸织画的有李宜拱的“李桂亭”、章降寿的“章难亭”、王阿九的“王华亭”、黄玉有的“黄芳亭”等四家。民国29年（1940年）11月12～18日，在永安体育场举行的福建省工商品展览会上，有王华亭、黄永源的纸织画参展，均评为优等。至1949年，仅存“黄芳亭”一家。究其原因，主要是自然经济的束缚，只有达官贵人或有钱人欣赏，销售市场不大；制作者要有一定技能，因“惟永春有之”的地区局限，以及“父子相传、传媳不传女、外人不传”的陋规，都使纸织画难以发展。中华人民共和国成立后，纸织画得到恢复和发展。1956年，黄永源参加漆篮生产合作社，从事纸织画制作，1958～1960年，黄永源收6名学徒，传授纸织画技艺，成立永春纸织画生产合作小组。其作品除参加广州交易会外，曾50多次在20多个国家的展览会上展出，博得国际友人和海外侨胞的称赞。其代表作有《山村夜明珠》、《百花卉放》。黄永源为发掘、继承和发展纸织画传统技艺作出了贡献，著有《纸织画旨趣》书稿。1988年4月，永春纸织画研究会成立，有会员20余人，年产纸织画千余幅。同年10月，永春纸织画首次在福州展出，展品中既有传统的式样和题材，又有新的抽象的形式；技法上既保持传统，又吸收其它画种的养分。
  纸织画艺术在发展过程中，制作手段也有了改进。林志恩研制竖式纸织机，虽仍为手工操作，但速度较横式的为快。还有人研制出袖珍型纸织机，携带方便，且可织制大幅纸织画。