福建省图书馆

南宋时，本省漆器制作工艺已很精巧。到明代，福州雕漆名闻遐迩，并传到日本。永春漆篮别具一格。延平（今南平市）漆皮枕鲜亮耐用，颇受青睐。清代，汀州髹漆最好，专业漆工技艺高超，所制壶樽，异常精美。漳州篾胎描金漆杯、盘等，精致耐用。龙岩漆藤枕两端描金，工艺精绝。建宁漆匣成套合之于一匣，分之成十八匣，精密别致。17～18世纪，本省漆器大量销往欧洲，日本艺匠也慕名来闽学漆艺。
  清乾隆年间（1736～1795年），福州沈绍安恢复元代后失传已久的“夹乾漆”技法（世称“脱胎”技法）。从此，福州脱胎漆器独树一帜，名闻全国，并受宫廷赏识，出口日益增多。光绪二十四年（1898年），沈正镐首次送脱胎漆器参加巴黎国际博览会，一鸣惊人，获头等金牌，风靡于国际，与北京景泰蓝、江西景德镇瓷器被誉为中国工艺美术“三宝”。福州脱胎漆器被称为“建漆”，成为福建漆器的代表，经营漆器业者遍及全城。至民国前期，福州漆器尚有发展。抗战时期，由于战乱，销路日减，漆器店纷纷倒闭，造成大批艺人失业。
  中华人民共和国成立后，漆器又逐步获得发展。福州创立了两个专业的脱胎漆器厂，从业人员有1500余人。1958年前后，泉州、漳州、福鼎等地为发展地方漆器，都派人到福州学习。与此同时，福州成立漆筷厂，创“兰花”牌漆筷，成为名列全国前茅的名牌产品。1972年，仙游成立工艺美术厂，专产漆木碗，是本省的独特品种。永春工艺美术厂是漆篮专业厂，产品主要供出口。1985年，福鼎工艺美术厂开始生产漆器首饰盒，采用传统漆器工艺和螺钿镶嵌相结合技法，玲珑绚丽，颇受客商好评，出口香港、东南亚一带。
  1956年和1960年，全省两次共评定44名漆器艺人。1979年，省人民政府任命18名漆器艺人为漆器工艺师。林廷群被授予“中国工艺美术家”称号。
  1985年，本省漆器行业有6个专业企业和4个兼业的工艺厂，产值1074万元，产品销往30多个国家和地区。1995年，全省二轻系统漆器产值2793万元，出口交货值2078万元。
  一、脱胎漆器
  清乾隆年间（1736～1795年），闽侯县漆工沈绍安为衙署修匾额，发现匾额之木已朽，而用夏布漆灰糊裱的部分完好；受其启发，绍安钻研利用漆灰夏布脱模成型，类似“夹的“脱胎”技法。开初的脱胎法是用“漆、灰、布”裱于泥模上，干固后，泡水、溶泥、泥泄，遂脱模。这种技法，实际上是古代夹纻法的恢复。
  脱胎制品经过髹饰后，不但华美，而且轻巧，遂形成福州独有的漆器工艺美术品。当时脱胎漆器工大、期长、量少、价昂、产量有限。福州木雕人物，颇有地方特色，把木雕人物移为髹漆的胚胎，只要在木料上选用适于髹漆的，不但花工少、产量高、成本廉，还可以弥补脱胎造像的某些局限性。当时，木胎漆器人物有寿仙、渔翁、弥勒、观音、关公、财神、土地公等，销路也好。
  鸦片战争后，福州被辟为“五口通商”的口岸之一，脱胎漆器外销也随之日增。除传统产品之外，也制作外国人适需的洋器皿，如烟具、酒具、咖啡具、西式花瓶等。清末，沈家五代孙沈正镐、沈正恂等，研究出“薄料”，取“泥金”、“泥银”调合入漆颜色，成功地把漆表色彩变得艳丽辉煌，华美无比。光绪二十四年（1898年），沈正镐首次送脱胎漆器参加“巴黎国际博览会”，获得头等金牌，福州脱胎漆器崭露头角。继之，沈家的正镐、正恂、正愉和幼兰等的优秀作品，先后参加加拿大多伦多、德国柏林、英国伦敦、美国费拉得裴亚等国际博览会展出，多次荣获各种奖牌，声誉大振。光绪三十一年（1905年），沈正镐创作《松瓶》、《桃盘》二件精品进贡朝廷，受赐“四等商勋、五品顶戴”。翌年又贡《鹿竹三脚圆桌》等，复得御赐官衔。光绪三十三年（1907年），在福州孤儿院举办工艺传习所，其中漆器专业招收学徒40多人，培养了一批新秀。宣统二年（1910年），沈正镐与泥塑艺人张振奎合作创制《松鹤瓶》、《鳌鱼蟠桃盘》、《普陀岩观音》等参加南京的“南洋劝业会”展览。这次除获奖外，沈正镐、沈正恂又得赐“一等商勋、四品顶戴”的荣誉官衔。这以后，福州脱胎漆器成为大宗的出口商品，到民国22年（1933年）前后达到全盛。据民国24年福建省年鉴统计，当时福州脱胎漆器业有45家，从业者235名，年销额达25万元。民国26年抗日战争爆发，海路被封锁，社会动荡，业主无法雇工，产品的数量、质量和技术逐渐下降。抗战胜利后，美、英市场一度繁荣，脱胎漆器销路大增，一些手工业者大做“猪血货”，（即在地底过程以猪血灰充生漆灰），产量大增而质量大降。不久，国民党政府又发动内战，才复苏的漆器业又断了生路，行业店号纷纷倒闭、转业，工人被解雇，就连“兰记”这样著名店号，也解雇20余名。技艺能手们被迫转业，有的从农，有的拉车，有的修马路、打石子，甚至有些艺人在贫病交加中死亡。
  中华人民共和国成立后，福州脱胎漆器业开始恢复发展。1952年，人民政府首先扶持较有名气的“沈绍安兰记漆器店”成立公私合营福州脱胎漆器公司（实为工厂），国家拨给资金，调配干部。同年，沈绍安族裔沈忠英、沈玲瑜献出祖传较大型的脱胎漆器遗品《蟠桃盘》、《松鹤瓶》等十多件精品，经过重新髹饰，交国家博物馆收藏，曾被选送出国展出。传世精品中有《荷叶瓶》、《竹根瓶》、《提篮仙女》三件，收藏于福建省博物馆。1954年，省文化局组织漆器行业的技艺高手李芝卿、高秀全等十人成立漆器研究小组，从事设计、创新。同时，将福州西郊、北郊、小岭、勤工路、文藻山、城隍顶等处的生产小组，按自愿原则，组成第一、第二、第三、第四4个生产合作社。1955年，脱胎漆器行业职工由1950年147人增到656人。这时，大多数漆器技工已经归队。此后，又陆续成立第五、第六生产合作社。
  1950～1955年福建省脱胎漆器生产及从业人员情况洋见表1-1。
  1956年下半年，在漆器研究小组的基础上成立福州工艺美术研究所，邀集李芝卿、高秀泉、沈忠英、沈幼兰等高手专研漆器。同年10月，成立福州工艺美术学校，开始只设置漆器专业，李芝卿任漆艺教师，收初中毕业生50名，以培养“漆专”人才。同月，漆器公司的“设计室”上调为市“特种工艺管理处”处属设计室，又成立“化验室”，进行漆性的化验、分析、研究。这时，又全面调整漆器业工人工资，由平均27元提高到37元，使90％以上技工受益；评定职称时，其中39名技术能手被授予“工艺美术艺人”称号。
  1957年1月，福州市脱胎漆器第一、第二社合并转为地方国营脱胎漆器一厂。第二年5月，又将第三、四、五、六社逐步过渡为合作工厂。不久五、六厂并入一厂，三、四厂与公私合营福州脱胎漆器厂合并改制为地方国营福州第二脱胎漆器厂。把原以第七社为基础的福州脱胎漆器实验工场、漆器原坯厂等合并为福州脱胎漆器实验厂（集体所有制性质）。
  1959年国庆前夕，福州脱胎漆器行业的艺人与设计人员通力合作，为北京人民大会堂福建厅包括接待厅、宴会厅的内部装饰进行设计创新。福建厅的装饰陈设，以漆器为特色，结合福建各地特艺品，采用传统形式和工艺手法，以淡雅，秀丽的色调，进行设计布置，不论是漆器的大屏风、挂屏、挂框、几案、橱架、漆木沙发，还是漆器器皿、陈设品、欣赏品等，都表现出典雅纯朴、舒适安详、和谐宁静的气氛，把福建的地方特色和时代风貌充分地体现出来。这一时期，身怀绝技的李芝卿系统总结前人漆器装饰技法，创造出100多块髹饰样板，色纹奇巧，变化多端，如分为沉花闪光、描花犀皮起皱、流花漆彩缥变、浮花铁锈铜斑、台花锡箔嵌丝以及漆粒细砂、冰裂蛇断等7类。其中沉花、描花、流花、浮花、台花被漆器行业誉为李芝卿的“五朵金花”，对福建漆器有重大影响，其100多块髹饰样板被福建工艺美术珍品馆收藏。他独创的仿制古铜器锈斑色彩、纹样，非常精巧、准确逼真，如现藏福建省博物馆的漆仿《司母戊大方鼎》，是他仿制品中的代表作之一，作品达到以假乱真的地步令人叹为观止。李芝卿还与周怀松、林荫煊合编《建漆髹饰述要》讲义；周怀松著有《福州脱胎漆器髹饰集要》一书。艺人高秀泉对描金彩绘、墨绘、厚彩晕金、单色晕金、暗花、淡敷、薄彩等技法，均有很高造诣，为漆画与漆器造型设计做出很大贡献。1962年11月，全国人大副委员长郭沫若参观福州第二脱胎漆器厂后题词赞励：“漆从西蜀来，胎自福州脱。精巧叹加工，玲珑生万物。或细等毫芒，或巨逾丘壑。举之一羽轻，视之九鼎兀。繁花着手春，硕果随意悦。天下谅无双，人间疑独绝。勿以地为牢，精进不强辍。日新又日新，时空两超越。”对具有轻巧绚丽、美观大方、色彩鲜亮、光润洁秀和经久耐用、耐酸碱、不退色、不变形等特点的福州脱胎漆器，外国人赞叹不已，称为“东方珍品”。特别赞赏福州髹饰漆“乌退光”乌黑锃亮，誉为“珍贵的黑宝石”。
  1966年后，由于“文化大革命”的破坏，漆器生产急剧下降。1970年6月，福州市工艺美术局被撤销，最具特色的名牌老厂——福州第二脱胎漆器厂被砍掉。1972年，福建漆艺家奉命赴湖南长沙复制马王堆汉墓出土的西汉漆器。同年12月，国务院拨款105万元批准恢复第二脱胎漆器厂。1974年，马王堆汉墓出土的西汉漆器复制工作完成，共复制100多件，忠实地再现了原物器型、髹漆、装饰，传达出西汉漆器的风貌，这是福建漆器行业最大规模的复制工作。
  中共十一届三中全会之后，国内外市场和旅游事业的发展，促使福建漆器行业得到较快发展，花色品种不断增加，产品质量不断提高。1984年，福州第二脱胎漆器厂为香港宝莲寺创作的脱胎漆器《四大天王》高2.8米，创脱胎漆器佛像新高度。中国工艺美术家林廷群擅长“夹纻脱胎法”，所制器皿，精密吻合。其代表作《南瓜盒》、《八果盘》等参加莱比锡国际博览会，被誉为“不可多得的东方特产”。中国工艺美术大师王维韫精通脱胎漆器雕塑、脱胎、髹饰等多种工艺，脱胎漆器《九狮大鼎炉》、《巨狮》等作品，技艺精湛，深受好评。中国工艺美术大师陈细钿擅长台花技法，他的一对2米高的脱胎紫推光《雕填暗花牡丹瓶》被天津市艺术博物馆收藏。另一对3米高脱胎深红推光“雕填螺甸暗花缠枝牡丹瓶”造型美观，气势雄伟，1986年，选送北京人民大会堂福建厅陈设。中国工艺美术大师王时中擅长漆画、漆器创作，其脱胎《梅花方瓶》获1988年中国工艺美术品百花奖优秀创作二等奖。1991年，福州第二脱胎漆器厂制作的《力士金刚》高3.1米，再创佛象新高度。1994年，福州脱胎漆器又被选送陈列于人民大会堂福建厅和台湾厅。
  历经长期发展，福州脱胎漆器品类繁多，首居于全国漆器行业。从坯胎质地看，有布质、木质、陶质、金属和塑料胎；从功能与用途看，有欣赏陈设类、生活实用类和旅游纪念品类；从品种看，有瓶、盘、盒、具、屏、联、框、架箱、几、案、柜等，计18类、3000多种；从装饰技法上看，分彩髹、彩画印锦、台花、雕填、镶嵌、暗花、针刻、闪光、变图、仿彩等；从制作工艺看，在胎、坯完成后，要经过漆灰地、打磨、髹漆、装饰等工序，总共要经过四五十道、甚至上百道的手工操作。1959年后，木坯工序、漆作工序中的碾料、喷漆、打磨、退光及装饰工序中的印锦料的滚轧都实现了机械化，漆画描线复印化，台花刻剔腐蚀化，代替了手工操作，提高了工效，减轻劳动强度。进入70年代，福州第一脱胎漆器厂实行用钙塑制作坯胎，实现坯胎现代化、产品普及化。同时应该指出：从20世纪60年代开始，一批美术院校毕业生充实到脱胎漆器行业，大大提高创作设计水平，创作许多优秀产品。
  福建脱胎漆器获中国工艺美术品百花奖情况详见表1-2。
  二、雕漆
  福州雕漆工艺始于明代。这是雕刻漆器表面的装饰技艺，不同于“剔红”雕漆。当时，福州雕漆在日本供不应求，欧阳云台等雕漆匠师东渡日本，以制雕漆为生。明末清初，雕漆名声日盛，著名匠师有魏兰如、王孟明等。
  清初，古董商收购民间建筑的雕花门窗和古旧屏风等零散件，结合雕漆等工艺，装成围屏、箱柜、几案等“古董”，高价售给外商。这种雕漆品是经细木、雕花、漆艺等匠师和民间画师相互配合制作而成。拆改、补缺、妆彩、拼装、仿旧、修复是其主要工艺手段。工艺过程有：裱挤、上灰、上漆、制断纹、雕刻、设色、造旧等。民国19年（1930年），总督后“玉成轩”古董店的“出街使”（即收购员）在宁德县购得一副清康熙年间制作，高2米、宽7.2米、已严重残缺的“凤阳舞——郭子仪拜寿”雕漆围屏，屏有“蛇皮断纹”。经修复、仿制，始有福州市雕漆的“蛇皮断纹”装饰。民国20年，一些艺匠开始仿制，相继出现几家专业仿古雕漆作坊。抗日战争胜利后，除总督后和仓山一带的古董店还兼做拼装、修补工艺外，此业尚未恢复。到1949年，仅余林元芝一家，但已无业可做。
  1956年，福建省文化局举办首届民间美术展览，雕漆师傅林兆铛、李长铭和漆器艺人李芝卿、漆画师齐羽试制一批全雕漆产品参展。省外贸要求订货。为完成订货任务，他们组织一批生产技术人员在西门柴巷临时生产，销路逐渐打开。接着成立雕漆生产合作社，社员20多人，有木工、漆工、画工、雕工等。不久与绢画社合并。1958年，福州工艺美术厂成立，雕漆社为其中一个车间。1959年，雕漆生产大发展，除传统的猪血灰地、蛇皮断纹雕漆产品外，也生产生漆灰地、退光雕漆产品。品种有屏、联、框、花瓶等。当时为北京人民大会堂福建厅雕刻仿水墨画《剑津明翠阁图》等。同年，福州工艺美术研究所制作的陈子奋画稿，花鸟屏风，陈列北京人民大会堂，毛泽东主席和周恩来总理经常在此屏风前与外宾合影留念。1982年，雕漆技艺有新的改进，“蛇皮断纹”原靠火烤才能形成，用新工艺便可自然断裂，过去仅用于屏风，现在也用于其它家具，也可作壁面纹饰，且耐磨擦。不仅能做黑色断纹，也可作各色断纹，以至泥金面、退晕面的蛇皮断纹。1986年，人民大会堂福建厅内挂有四幅《四季花鸟•瓜果》雕漆条屏，福州装饰艺术服务公司的艺人们以刀代笔，熔刀、画于一炉，作品达到很高的艺术境界。除福州外，闽侯、长乐等地也生产雕漆产品。
  三、漆筷
  漆筷是在竹、木筷坯上进行髹漆装饰的漆器民用品、工艺品。福州、福清、周宁、松溪等地有生产，其中以福州漆筷为著。
  福州漆筷前身是民间油筷，已有百余年历史。当时，台江六柱桥、观岐巷一带有二三十家家庭式油筷作坊。产品分红、黑二色，皆粗糙，自产自销。到本世纪30年代，南郊盘屿乡的漆筷工艺者吸取漆器工艺特色，应用退光漆为筷子髹饰，于是有了福州漆筷。其品种主要有茉莉头片筷、楠木坯漆针筷、代外漆筷三种，颇有声誉，曾远销到安南（今越南）等地。
  中华人民共和国成立后，福州漆筷业得到恢复发展。1953年，盘屿漆筷生产者组织三个生产小组，1954年，合并为合作生产小组，后改为福州第六脱胎漆器生产合作社。1955年2月，台江六柱桥一带成立油漆筷生产合作社，仓山成立福州第五漆器生产合作社，其中有50多人从事漆筷生产，方头贴金漆筷是其主要产品。1958年6月，小桥油漆筷合作社、第六脱胎漆器社及第五漆器社的漆筷车间合并成立福州漆筷厂，职工160多人。50年代末，艺人们将脱胎漆器的赤宝砂和其他漆饰工艺运用到漆筷上，使福州漆筷更具地方特色，深受消费者欢迎，为收藏家所青睐，并且打开了出口销路。为提高劳动生产率，该厂自制印花机、三滚机、去粉机、锉头机等专业设备。1981年以后，“兰花”牌漆筷连续获省、市优质产品奖，1984年，获中国工艺美术品百花奖“银杯奖”，1985年，获轻工业部工艺美术系统先进“QC小组”奖。产品除内销外，还远销欧亚、美国等几十个国家和地区。
  福州漆筷厂是规模最大的漆筷生产厂家，主要生产“兰花”牌漆筷。其用料考究，选用生长四五年的老竹、大材的楠木和纹顺而韧的榉木为坯，再经过削坯，高温蒸煮、晾坯、拉地、贴环、漆中、印花等20多道工序制成。工艺精湛，造型优美、装饰新巧、品质优良，具有无毒、耐高温、耐酸碱、不易变形、不易退色、不易脱漆等特点。其种类有：圆筷、方头圆筷和圆头尖尾筷三种；按质地分高、优、中、普四个等级，品种繁多，其中以“台花”、“晚霞”、“赤宝砂”漆筷最为著名。“台花”系锡箔戗花嵌于漆筷表面，经髹漆、打磨、银光闪烁，饶有韵味；“晚霞”采取剔犀技艺，仿暮色霞光，以彩漆层层髹漆，依章法选点打磨，掌握程度，用色彩的对比类比形成退晕的装饰效果，犹如暮色霞光，颇富诗意；“赤宝砂”是“宝石闪光”技法，以色漆制成斑痕，用银箔粘贴其上，罩以宝红透明漆、经打磨，使之显现出晶莹华贵的效果。此外，还有以山水、花卉、飞禽走兽或诗词佳句书法为装饰的，也有寓意吉祥如意、益寿延年的画饰等等。1986年，“兰花”牌高、中档漆筷获中国工艺美术品百花奖银杯奖。1988年，夏炳花创作的“日本式尖尾筷”获中国工艺美术品百花奖优秀创作设计一等奖。
  四、漆木碗
  漆木碗是中国民间传统漆器用具，历史悠久。仙游民间车制木碗、果盒、盘碟等在本省开始较早。1973年，仙游工艺美术厂成立，主要为日本“来样订货”生产漆木碗。该厂为在传统漆木碗基础上研究创新，发动职工进行技术革新，自制专用设备100多台，提高机械化程度，减少工序，降低成本，同时在大漆的炼制上创造出一套先进技艺，首创无味大漆，获省二轻厅1980年科技成果一等奖。在此基础上，创立“三环”牌漆木碗。该碗质优色雅，具有耐热、酸、碱，不脱漆、无毒无味、轻巧耐用等特点。漆木碗产品在花色上有“全朱”、“青面朱里”、“暗花鸳鸯”、“赤宝砂碗”等几十种；在漆艺上有传统的朱退光、黑退光、退光贴花、肌理描图等，还有素木生漆揩、赤宝闪光和素木透明漆等；在造型上，正面看圆满月，侧面看半珍珠；在用途上有碗、碟、盘、茶托、杯等。产品既有实用价值，又有审美价值。1980年，“三环”牌漆木碗获省优质产品奖；1985年，获省工艺美术品百花奖优质产品奖，被省政府授予“著名商标”，当年产值达82万元，利税11万元。1990年，“三环”牌漆木碗和建瓯吉阳工艺厂“吉阳”牌漆木碗同获中国工艺美术品百花奖银杯奖。漆木碗选用优质山枣木制坯，用大漆及化学原料科学配方制成无毒无味漆，共经过40多道工序制作而成，主销日本，也销往前苏联、联邦德国和东南亚一带。
  漆木碗的生产除仙游工艺美术厂外，该县的一些乡镇企业及尤溪、明溪、永安、南平、建瓯等县市也有生产。其中南平南光集团公司、建瓯吉阳工艺厂生产的漆木碗大部分出口。
  五、漆篮
  明代中叶，永春县仙夹乡龙水村开始生产漆篮。初期的产品比较粗糙，经不断改进，并在质量和装饰上下了功夫，使之既坚固耐用又美观大方。漆篮因产于永春龙水，故称为“永春漆篮”或“龙水漆篮”。漆篮需要用毛竹、灯竹、生漆、桐油、纱布、银硃、毛边纸、金箔等20多种原料和辅助材料，采用传统手工生产，制作工艺考究，从制篮坯到成品要经过三十几道工序，周期两个月，主要工序有：劈竹或丝、编竹为坯、煮桐油灰、绞晒生漆、裱、油、漆、上色、雕花和绘画。产品分为扁篮、格篮、盛篮二大类，每类又分为特级、甲级、光油三个级别。大小规格百余种，最大的直径42厘米，高72厘米，最小的直径只有9厘米。大的格盛分为四层，每层可放置五个大碗，一对这样的格篮，可盛一席菜肴。“永春漆篮”于19世纪初传到东南亚各地。
  清代，漆篮生产由家庭副业逐步形成专业。开始艺人们在永春城关和五里街，后也到泉州、晋江、安溪、厦门等地设铺生产。永春漆篮编制精细，质地端庄，典雅大方，不褪色、不变形、不蛀不腐、不怕烫、不漏水，轻巧耐用。清咸丰年间（1851～1861年），漆篮艺人黄亚升所制漆篮，至今仍光洁如新。永春漆篮“远看好似香木盒，近观却是竹编篮；篮里盛水没滴漏，长年累月不腐蛀。一尘不沾显光亮，色丽画绝夺天工”。为此，小漆篮常作收藏金银首饰和贵重药材之用。民国初年，龙水村漆篮艺人郭仁金开始在永春县城开设漆篮店。其后二三十年间发展至13家，漆篮业兴盛一时。
  中华人民共和国成立后，永春仙夹乡龙水村从事漆篮生产的5户98人于1954年组织两个生产合作社，当年产值3.27万元。1956年10月，龙水村和城关的漆篮生产合作社合并为永春漆篮供销合作社，转属县手工业联社，有职工46人，当年，完成9600件产品，总产值5.42万元。1958年，转为地方国营永春工艺厂。同年，永春漆篮传入厦门。“文化大革命”期间，企业停产，1978年7月，永春工艺厂恢复生产。1979年，永春漆篮被评为省优秀作品。1982年7月，在省工艺美术展销会上，永春漆篮特级一尺盛篮，被评为批量产品奖。1983年2月，永春工艺美术厂制定的闽Q/SG862-82《永春漆篮》企业标准，经省标准计量局批准，评为企业标准四等奖。著名的漆篮堆花师傅吕敦奉和林锡庚被省评为漆篮艺人。同时，永春漆篮先后被选送日本、波兰、比利时、毛里求斯等20多个国家展出，受到赞誉。产品除内销福州、厦门、北京、上海等地外，还远销日本、东南亚、欧洲各国。1984年5月1日，该厂迁儒林村，厂区总面积3590平方米，建筑面积2600平方米，设竹编、灰工、漆工、堆画工4个车间，分19个生产工艺组。1985年末，全厂有职工86人，产量1.64万件，总产值17.85万元。产量比1956年增长71％，产值增长2.26倍。1990年，该厂迎春牌漆篮获福建省优质产品奖。1995年，产值38.60万元，出口交货值36.20万元。
  厦门漆篮以永春漆篮竹坯为胎，分油篮和漆篮，每人月产8至9寸漆篮约30个，或油篮40个。产品90％外销东南亚，闽南民间尚有一种小漆篮工艺。其胎不是竹编，而是用香末“江南香”配。以棉花或纸浆做成，制作时，先用粘土和石膏塑好模型，再用揉好的香末、粘土印好，等香末、粘土干后，出模，插竹篮柄，经擦洗，髹以黑漆或朱漆，最后用金粉或铜粉绘龙、凤、花卉等图案，一个古香古色的漆篮便制成。小漆篮坚固耐用，很受华侨和外国人喜爱。有些华侨还把金器首饰放在小漆篮中，作为礼物赠人。