台州市图书馆

１８７０年，参加乡试的台州士子至少有几十人，其中落第的临海士子陈桂与蒲华最为交好。蒲华最为交好。现在我们就从临海入手，探讨蒲华寓居台州时的游历生涯。
  陈桂，字一山，临海人。能诗，有《白云山人诗草》三卷。１８７０年８月，蒲华与陈桂同客杭州时，为之写《仿襄阳烟雨》山水横幅（此画现藏三门县博物馆），上题： 高楼静夜墨花飞，米老烟云我化机。几辈壮游诗累尺，江山风雨湿人衣。
  题款为： 一山吟长仁兄夜顾虎林寓楼，嘱仿襄阳烟雨，因缀小诗二十八字，以奉大雅两正。庚午八月，蒲华作英甫。
  从诗和题款中可以看出，陈桂在此之前即已结识蒲华，否则不会夜访蒲华租居的杭州虎林寓楼。考察蒲华的在台行迹，估计他们的结识当在清同治五年即蒲华游历临海时。读诗和题款，我们还知道，陈桂也善赏书画，极爱米芾的山水笔法。米芾（１０５１—１１０７），初名黻，字元章，时人号襄阳漫士、海岳外史，自号鹿门居士。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。他原籍襄阳（今属湖北），后定居润州（今江苏镇江）。召为书画学博士，擢礼部员外郎。因其衣着行为以及迷恋书画珍石的态度皆被当世视为癫狂，故又有“米癫”之称。米芾善以水墨点染写山川岩石，虽似不求工细，但云烟连绵、林木掩映，别具疏秀脱俗之风格。其子友仁继承家学，并在山水技法上有所发展。世因称其父子所画山水为“米家山”。蒲华也极爱米家的山水技法，平时也是经常临摹、仿作， 如他曾于同一年闰十月画过山水画屏四幅，其中第一幅即名《大米云山》，题曰：“秋烟半壁米家山。胥山野史泼墨。”①他对那天晚上的《仿襄阳烟雨》比较满意，诗歌开头两句说：高楼夜静，我墨花飞舞，米老画作中的烟云被我化入笔下，看来还是那么的自然工巧。结尾两句似乎是从陈桂的平生遭际角度写， 慨叹他壮游江山，诗作丰富，可是漫天的风雨沉沉地湿透了诗人的一袭青衫。
  “江山风雨湿人衣”一句，实际上也隐隐地透露了两位人生失意者前路迷茫的景象。
  在杭州寓楼，蒲华还为陈桂画小幅墨梅，题：“画梅取风韵，一味删其丑。
  岂知巧太多，天真反无有。一山尊兄大人属，作英华。”这幅作品现藏三门博物馆。
  这年九月，陈桂落第后，蒲华为之作《西湖送别图》。这是一幅水墨山水小方，题识：西湖送别图。庚午九月，写奉一山尊兄诗家正之，蒲华。
  这幅图蒋文韵先生曾于１９８６年１１月３０日见于市面，题识也由他从这件市售件中录入《追踪随录》，不知这件作品至今流向哪里。笔者目前没有得见， 但我们完全可以想见，这幅图应该融入了两位科场失意者其时的惺惺相惜之情，也蕴含着蒲华对友人的惜别之情和前路漫漫须自珍重的殷勤祝愿。
  蒲华有自己的肖像一帧，陈桂亦曾为作《题秀水蒲作英小照》诗： 毛颖纵横写性情，五山十水自天成。一编在手清闲甚，月雪风花漫品评。
  这首诗既描摹了作英小照的形象，也高度概括了他的绘画艺术的特点和成就：蒲华书画挥洒自然，纯然出于性情，所以笔下的山山水水都是工巧而自然。这种评价，可谓写照传神。
  同治十年，蒲华似有在临海的行迹。临海市博物馆藏有墨竹图一幅，此屏画面上，斜枝密叶，圆石粗犷，相反相成。款题：“藻臣仁兄雅正，辛未岁暮，蒲华。”旁钤朱文方印“秀水蒲华”、白文方印“作英”，左下角钤白文方印“种竹道人”。
  光绪元年（１８７５）六月中旬开始，蒲华在临海度过了一段寓居的时光。根据王咏霓《覃思精研日钞》，是年六月十九日，王咏霓在台州，“作英以画仕女帐门来。”六月二十一日，王咏霓在台州，“为作英书琴条”。可见蒲华六月也已经在台州。又根据临海市博物馆所藏的蒲华一幅墨竹图，款题：“乙亥六月秀水弟蒲华写。”旁钤白文方印“作英”，更可以推定蒲华此时在临海的行迹。
  这年秋间，蒲华寓于临海葭沚（今属椒江）文士黄煦东家。黄蒸云（约１８５３—？），字煦东，光绪元年恩科（清代于寻常例试外，逢朝廷庆典，特别开科考试，称“恩科”）。后无意仕进，遂改经商，后成为台州著名富商。蒲华曾数次寓居于其家。煦东读书之余，向蒲华学画兰花，较有神韵，今其画兰的画片，还藏于台州民间藏家。煦东家境优裕，性情洒脱豪宕，酒量颇豪，喜交游斗酒，但不忘读书怡情，蒲华有感于此，遂作《椒江读书图》相赠。这幅图今珍藏于台州私人藏家斋中（见插页图三）。此图题识： 椒江读书图十年不到椒江上，年少场中问酒豪。若个藏书过十万，黄郎意气比云高。
  乙亥秋中，为煦东仁兄老友写此，并赠小诗，以博一笑。世弟华。
  《椒江读书图》远景分为两个层次，较远者群山逶迤，较近者一山临江而立，山前江渚丛林吐翠，中间椒江横亘，舟船或泊或行。近处为葭山，低矮而别致，林木葳蕤间，屋舍错落有致，临江处，一阁高耸，有人把卷而读。整幅画面， 画笔简洁，设色清雅。
  图上之题诗，按诗意，是写蒲华与黄煦东年轻时代的交游以及黄郎现在藏书、读书的情景。他说自己已经十年不到椒江了，今番重游，不禁回忆起当年自己与黄郎一起，在青年朋友圈中斗酒争雄的情景。而今，看到黄郎十几万册的藏书，就想象起他平时斋中读书的样子，这种风采意气，堪比云高。从蒲华的画作和题诗中，我们可以看出，黄煦东也是蒲华意气相投的交好者。
  蒲华与黄家父子两代都有交谊。二十世纪八十年代，当地文化人士尚能详谈黄家父子与蒲华的交游情况。蒋文韵先生曾作过专门的采访，颇可采信。
  他的《寻踪随录》有以下采访记录： １９８３年元宵节，沈敦五老画师偕夫人前来参观《蒲华书画展》。沈老十分高兴地谈起蒲华的逸闻轶事：蒲华画画随意画，一点不做作。做人也随便，出门卖画，把一只旧山袜当钱袋，塞在腰间，走哪里画那里。没有砚瓦，就在石板地上磨墨作画。临海乡间一老农，看他写字画画，是读书人，尊重他，留他食宿。临别蒲华画了大中堂，配上对联，亲自给粘在堂壁上，作揖而去。沈老又谈到：蒲华在海门当过幕僚，这是前所未闻的，且是大事。当天下午，我特造访沈老先生。
  沈老热情地接待了我。他说，蒲华海门当幕僚的事，是他的朋友黄楩卿告诉他的。
  沈老与黄楩卿同事于三十年代台州中学，当时台中在海门葭沚（今属椒江）。黄楩卿是葭沚人。有次沈老在黄家，见到里外都是蒲华的书画， 奇而问之。楩卿先生说：蒲华在海门当幕僚，下任后，落拓无归，父亲收留他，在我们家住了很长时间。
  沈老又告：楩卿的父亲是有名的老高少爷黄煦东先生，举人，我们推算了举人的年代。沈老年８５岁，同楩卿相仿。楩卿是晚出，和其大哥楚卿相差二十至三十岁，若折中以二十五岁计，加上上辈长二十岁，然则举人大约生于１８５３年。举人得能与蒲华交往，其年约在三十岁上下。以此推断，蒲在海门幕的时间当在１９世纪８０年代或更晚一些。
  采访录中提到的黄楩卿的大哥黄楚卿，按理也应该与蒲华交好，２００８年浙江保利四季拍卖会上出现的蒲华作的《竹石水仙图》的题款证实了这一史实。
  这幅作品为设色纸本，上有题诗并署款曰： 潇潇翠羽映明珰，谁遣素风过我旁。岁晏高堂香四壁，一帘烟雨梦潇湘。
  丙申暮秋，楚卿仁兄大人正，蒲华。
  楚卿为黄煦东的长子黄崇威的字，清末民初台州巨富，辛亥后为台州军分府财政司长。丙申，即光绪二十年，可见这年暮秋时节，蒲华还曾到过台州，客居于黄家。
  蒲华与黄氏的本家诸多文士也有交游，情谊也颇为深厚。清光绪二十年甲午夏天，蒲华客居临海葭沚，为黄寿征画竹石四屏。黄寿征，字悦卿，为黄蒸云的堂兄。贡生。捐官通判用，官至新兴知州、吉州知州。
  黄寿征之子黄秉义（？—１９２３），原名崇沛，字质诚，民国二年为安福国会众议员。客居葭沚期间，蒲华也为质诚绘画。杭州市文物商店藏画中有一幅蒲华画的《松窗读易图》（图１），就是为质诚画的。该图绢本水墨横幅，题： 图１　蒲华《松窗读易图》松窗读易。甲午夏日，质诚世大兄大雅正之。蒲华。
  此幅作品，是蒲华留给台州的精品力作之一。黄质诚对此幅作品十分珍爱，曾“制成帐栏，挂在床上不时欣赏。后传于裔”①。王及先生说：“（二十世纪）八十年代，笔者曾数次过其后裔处看此画。现此画已藏杭州文物商店。”②画高约４５、宽约２１０厘米。作品正中，山峦攒簇，万木葱茏，山前近景处，松林掩映，院落参差，略靠右处，小屋露窗，一人读书。窗右临江，溪流自山中奔泻而下，溪边远树浓荫，映带重峦叠嶂。左侧两峰外，数峰远映，或浓或淡，横斜天际。整幅画作，气势磅礴，墨沈淋漓，王及先生认为：“泼墨粗笔山水，能于绫中显出，确是大手笔。”③ 在黄寿征父子家，蒲华为质诚所画的作品不在少数，当代收藏家朱瑶春先生藏有蒲华的《水墨山水图》一幅，题曰：“不负云山赖有诗。质诚世大兄雅正， 蒲华。”此图中的题诗“不负云山赖有诗”，语出范成大的《郡斋即事》颔联“近疏歌酒缘多病，不负云山赖有诗”，表达了寄情山水的情怀。
  一个不容置疑的历史事实是：甲午之夏，蒲华在临海居留了不少时日。
  他这期间的画作，应该还有一些留存在台州。由于近年来台州各国有博物馆藏品信息的不断公开，使得人们能够不断观赏到蒲华的更多佳作。临海博物馆藏有一幅《百叠青山十丈松》山水中堂。题识： 百叠青山十丈松，香云瑞霭几千重。人间甲子何须记，只记瑶池今又逢。甲午午月作英蒲华。
  该图纸本墨色，纵１４８厘米，横８０．５厘米，钤印：作英（白文方印）。
  甲午午月，即１８９４年阴历五月，那一年，是蒲华寓居台州的最后一年。根据蒲华的行迹，这幅作品应该是在临海所作。
  在葭沚期间，蒲华还结识了周郇这位文士。周郇（１８５０—１８８２），字叔筼，一字黍香，号郇雨。葭沚人。同治九年举人，会试考取国史馆誊录，任满后议叙知县。晚清知名科学家、词人。周郇曾为蒲华的《湖山寻梦图》题《江南好》十阕，为蒲华的《芙蓉秋水图》作《秋波媚》词，详情容在后面专题细叙。
  蒲华寓居台州期间，也经常出游，但终不忘台州及其友人，出游之后不久， 总又回归台州寓居。从有关史料中，我们了解到，光绪十七年，蒲华六十岁的时候，曾客居临海两位友人家。
  三月，蒲华游历临海大石，客居藏书家许达旉家。
  许宏通（１８５８一？），字达旉，号兼善，庠生。从学于叶书。性好藏书，藏书处为“小石室”。“小石室”所藏，大多从叶书的“荫玉阁”藏书迻录。光绪三十年左右，许氏因讼出亡，藏书尽散。著有《荫松草堂吟稿》。许氏抄录自“荫玉阁”的多为乡贤遗著，如清临海郭协寅的《石斋遗诗》一卷、清临海陈俊的《化雨山房诗草》一卷、沈云华的《双松楼吟草》一卷、清天台王应兆、王应奎兄弟的《霞城遗诗》《卧云遗诗》各一卷等。许氏藏书编有《临海许氏小石室藏书目录》一卷，中有不少罕见之本。如所藏清天台齐周华之书有三种：《名山藏副本》初集二卷、二集二卷，《需郊录》一卷，《诸公赠言集》一卷。
  蒲华在许达旉家，深切地感受到主人的磊落胸怀和远大抱负，为其作《松阴勘书图》，许达旉深为感动，赋诗酬答：羡君落落笔尖意，写我棱棱松下风。
  临别，蒲华赋诗： 大石山翠扑书几，修竹坐中兀佳士。琳琅万轴真可喜，试作百城南面视。有福读书期卓尔，千秋高志空山里。况复搜罗周远迩，抱残守缺良有以。元亭问字许停履，他时放棹中渡水。
  项士元先生《东湖零拾》载录此诗，诗下注：“辛卯三月”，那是蒲华客居许家并赋诗的具体时间，“辛卯”，即清光绪十七年。项士元先生当亲见过此诗书作，故录入自己的笔记《东湖零拾》。蒋文韵先生在《追踪随录》中记载，此诗原件系四幅小屏条，１９５６年，他曾获见于临海大田杨始人手中。
  诗歌盛赞许达旉藏书楼的清幽环境和他的藏书事业：大石翠绿的山色扑面而来，映照着你的洁净的书案；修竹丛中，你凭窗而坐，一副傲岸脱俗的高士形象。更可喜者你书藏万卷，琳琅满目，你简直可以坐拥百城，南面称孤。真羡慕你是个有福之人，可以优游岁月，静心读书，也期盼你这位怀有千秋高志、隐居空山里的友人日久有成，道德学问卓尔不群；我现在终于明白你为什么为了搜罗古籍，不辞辛劳，周遍远近，是为了坚守那一份行将残缺的传统文明。
  结句“元亭问字”，典出《汉书》卷八十七下《扬雄列传下》。汉扬雄校书天禄阁时，多识古文奇字，刘棻曾向扬雄学奇字。后指从人受学或向人请教为“问字”。元亭，即“玄亭”，为避清圣祖康熙名讳玄烨，将“玄”字改为“元”字。汉扬雄曾著《太玄》，其在四川成都住宅遂称“草玄堂”或“草玄亭”，亦简称“玄亭”。
  在此诗尾声，蒲华殷殷相告：我期待着我们再次相聚，便中可以向你讨教学问，闲来更可放棹中流，啸傲溪山。
  从蒲华留在台州的书作题跋中，我们了解到他果然于第二年再次来到许达旉家。蒲华题赠许氏的这幅书作（现已归金学尧收藏），实为一副联语（图２ １、图２ ２）：修竹座中兀佳士，阆苑花前是醉乡。题跋曰： 达旉仁兄吟长以联语嘱书，上联乃集予赠诗中句也。下联所属自是名隽。他时阆苑春风，当于得意中领略之，良复可喜，壬辰小春，蒲华。
  壬辰小春，即光绪十八年夏历十月小阳春。蒲华盘桓许家藏书楼以及大石名胜，又一次期许“他时阆苑春风，当于得意中领略之”的风雅胜事。
  在许达旉家，蒲华还为他创作了一幅《松阴勘书图》。这件事被项士元先生载入他的《燃藜偶记》（民国七年）： 许达夫（旉）《松阴勘书图》，系蒲作英绘，达夫（旉）谢诗有“羡君落落笔尖意，写我棱棱松下风”句。
  １８９１年四月，蒲华又在临海章安（今属椒江），为蔡殿魁画扇，正面竹石， 题：“潇洒坚贞。辛卯四月，作英华。”背面行草书，文为董其昌《画禅室随笔》节录：“吕纯阳书为神仙中表表者，今所见若东老诗，乃类张长史。又云题黄鹤楼似李北海，仙书尚以名家为师如此。郑虔礼曰：‘妙似神仙’余谓实过之无不及也。昔人以翰墨为不朽事，然亦有遇不遇。有最下最传者，有勤一生而学之， 异世不闻声响者。”此件作品，今为台州某私人收藏。
  蔡殿魁（１８４８—１９１９），原名德文，字燮章，又字辅卿，号辅廷，榜名殿魁。
  临海章安（今属椒江）人。清同治六年武进士，与蒲华友善。世居杜桥西岙当洋，后迁居章安。出身裕门，熟读兵书，善字能文，长于诗赋。今其故居尚存于章安老街。
  实际上，蒲华所期许的风雅胜事，只要他到哪里，那里就会兴起。
  早在壮年时期，蒲华虽然不时地离开临海，但他对临海乃至台州的风光人物总是长相怀想，一幅《湖山寻梦图》，让人领略了他和当时台州士林的风雅之好。

① 王及：《蒲华研究》，中国美术学院出版社，２００２年，第５２页。 ①《蒲华研究》，第３３页。 ②同上。 ③ 同上。