（新華社北京廿七日電）蘇聯「眞理報」在一九五二年十二月十二日刊載了格里森科的一篇文章，就美國進步雜誌「羣眾與主流」所發表的材料評論美國資產階級文化的墮落。
   文章的作者說：現在美國資產階級文化的一切範疇——文學、戯劇、電影、繪畫等等，都在傳佈愚昧、鼓吹屠殺和戰爭，來毒害和麻痹人民羣衆，使他們爲華爾街壟斷資本家的利益服務。
   只要列舉一下一九五二年美國出版的作品的名字，就可以看到美國現代「文學」是什麽東西。這些作品是：「我死的日子」，「瘋狂的哲學」，「漸濃的黑暗」，「有着黏滑的手指的屍體」，「命運之劍」，「屠殺、瘋狂與法律」等等。
   在資產階級作家的創作上打着反動和頹廢的烙印。一九五二年九月間出版的斯坦倍克的長篇小說「伊甸園以東」就是一個例子。這本小說的「女主角」殺了父母，燒了房子，和擁有好幾個妓院的龜奴私奔。後來她離開了他，去當妓女，最後她毒死了嫖客，自己也死了。儘管內容如此，資產階級的批評家却盛讚這本「著作」中的「崇高道德」。
   現在美國資產階級文學的典型代表是「紅得發紫的」作家米基·斯皮林。他在「冷戰」期間的六部「作品」發行了一千三百萬冊，這些書的內容不外是色情、淫蕩、兇殺，結合着反共的濫調。「羣眾與主流」雜誌指出：斯皮林嗜好的是血、憎恨與獸性。他在「一個寂靜的夜晚」這本書裡要讀者去殺死「激進分子」，他歇斯底里地叫囂說：「讓他們嚐嚐暴死的苦滋味。這邊，那邊，到處把他們殺絕，讓他們知道我們不是好惹的！殺吧！殺吧！………」
   極端頹廢和墮落同樣也是美國資產階級戯劇的特色。美國進步作家邁克爾·戈爾德指出，百老匯上演的劇本盡是些「虛僞的音樂滑稽劇，陳詞濫調，無聊的閒扯，刺耳的音樂和毫無趣味的噱頭」。甚至資產階級人士都承認美國戯劇的危機。著名的劇作家泰柏說：「美國戯劇已瀕於死亡。」百萬富翁金貝爾說：「紐約劇院從來沒有像現在這樣接近崩潰。」
   電影也完全爲美帝國主義的侵略目的服務。著名的美國進步電影劇作家約翰·霍華德·勞遜在一篇文章裡揭露了好萊塢電影的反動性質，他寫道：「好萊塢影片的思想內容決定於美國帝國主義的意圖。最近兩年來電影的發展是配合着朝鮮戰爭的破壞行動的。………宣傳戰爭和征服，宣傳白種人優越，宣傳壓迫殖民地人民：早已成了好萊塢產品的特色。」美國統治集團加緊在被美國奴役的國家傳佈好萊塢「產品」，但是這種「產品」越來越被觀眾拒絕。勞遜寫道：「從國外放映電影得到的收入日漸減少。國外觀眾一天比一天討厭美國壟斷資本家强加給他們的宣傳色情、流氓行為和頌揚戰爭的影片。」
   「羣衆與主流」雜誌指出，自從二次大戰以後，美國就成爲歐洲最腐朽的資產階級文化的中心和繼承者。二十世紀初產生的所謂「抽象畫」從歐洲傳到美國，這派畫家用一些綫條、糢糊不清的斑點、混合的幾何圖形構成他們自稱的所謂「新天地」。在美國金融資本家洛克菲勒、福特等人贊助下的「現代藝術博物舘」一九五二年舉行的一次「美國十五位畫家」展覽會上，有一幅克利福德·斯蒂爾的巨幅油畫，佔滿一塊牆，整幅只是一片黑色，右上角留出一道白色。被稱爲美國「最偉大的畫家」的波洛克的一幅畫看起來像擴大了的墨點。這些畫連名稱都沒有。弗列德里克·基斯勒把骷髏、虫蝕了的木塊和枝枒凑成一起，把這叫做「美人羣」。
   在美國，只有斯皮林、波洛克之流才能毫無阻礙地工作和得到統治集團的支持。藝術家、作家，凡是反映眞實生活，宣傳進步思想的，就被宣佈爲「破壞分子」，受到非美活動調查委員會的瘋狂迫害。
   美國資產階級文化的停滯和墮落是美國統治集團所執行的政策的直接結果，他們要把美國變成黑暗勢力和西法斯野蠻主義籠罩的國家，變成兵營和警察拷問室。