在京劇中，「靑衣」和「花旦」是二個截然不同的類型。「靑衣」大都扮演大家閨秀，而花旦則扮□小家碧玉，或一般婦女。一般靑衣往往能兼演「花旦」中的「閨門旦」或「刀馬旦」，至於「玩笑旦」和「刺殺旦」就往往不能勝任。如果說「靑衣」的表現藝術是古典式的，那麽花旦就近乎寫實。
   花旦為什麽近乎寫實呢？當然有其原因在：第一，「花旦」說京白，近乎現代的語言；其次，花旦的白、做重於唱，往往全齣戲只有幾段秦腔或者數句搖板快板，可以說無關緊要。名「花旦」小翠花，就是一條啞嗓子，唱起來是不很高明的；第三，也是最重要的，就是音樂，「花且」的動作很少以大鑼大鼓來配，這在動作的創造上有着更大的自由；第四、服裝是短襖褲，沒有「水袖」，因此在舞蹈風格上也就不像「靑衣」的拖泥帶水，比較能適應現代化快速的旋律；——因爲京劇是不能脫離音樂的。基於以上原因，所以花旦的動作往往是現代化的，如「花田錯」中的「做活」的動作，表現女子的刺綉，頗為相肖，這類動作在「花旦戲」中是很普遍的，而在「靑衣□」中就找不出一個例子。
   在目前，京劇還不能適當的表現現代生活，最重要的原因就在於音樂，京劇中的動作都是受音樂支配的，在迂慢而沉重的旋律支配下，不能有輕快的動作，所以要改造京劇使適合於表現現代生活，就必須要改造音樂；前面已經提到，花旦的動作所以現代化，不用大鑼大鼓配合是最主要的原因。事實上，如「打花鼓」、「小放牛」之類，稱爲歷史劇或古裝劇是不很妥當的。
   和「花旦」配戲的男角往往是「小丑」，「小丑」與「花旦」在語言動作方面有很多相似處，也就是說都是比較自由的，我認爲改造「小丑」與「花旦」，也許是改造京劇使適合於表現現代生活的一條可循的路徑，當然這還需要在多次大胆和愼重實驗之後，才能知道是否行得通。
   現在，有許多人却想走捷徑，就是不從改造音樂入手，硬把現代故事用京劇形式搬演，結果鬧了許多笑話，如「大戰平型關」，「紙老虎」之類的新京戲基本上都是失敗了的。還有一種呢？就不管什麽歷史時代，硬叫古人說現代□語，硬叫古人具有現代人的思想，把古代的事實和現在的事件作不適當的比擬。——這兩種都是應該反對的不良傾向。
   內容與形式是不可分隔的統一體，表現現代生活的內容，必須要有適合表現這個內容的形式。在目前，京劇在思想意識方面，有着極大的改進，爲了適應這個需要，在角色類型方面，也有了很多創造，這說明京劇是發展的，因此，表現現代生活，我認為，也並不是絕對不可能的事，但是這需要我們的努力。