近來本市很多劇團都在演出「水泊梁山」。因爲「水滸傳」是流傳很廣的人民作品，在當時是因為「宋代外敵侵凌，國政廢弛，轉思草澤，蓋亦人情」（魯迅語），在今日是因爲它是反映歷史上階級鬥爭的作品，因此我們今天演出這個劇本，就應掌握這個原則。
   可是，不論大世界京劇場，同春劇團的紹興大班，或新陸越劇團，都沒有好好掌握這個階級鬥爭的原則，往往以暴露地主官僚階級的腐化生活爲名，側重了描寫淫亂的一面，不惜對潘金蓮等被壓迫女性加以任意侮辱；舉個具體例子，同春劇團的三本「水泊梁山」，前半部是演大地主蔣大椿之子小春恃强調戲王英之妻趙小蘭，及蔣氏父子為閻惜姣爭風吃醋，中間是演宋江納閻婆惜而與張文遠鬧翻，下半部是演劉高用計强姦鄭天壽之妹天娥，差不多全部都寫了這些淫亂的一面，即使目的是暴露地主官僚階級的仗勢欺人，所起的副作用却須加以估計。
   宋雲彬在潔本「水滸」中提到他删薙的標準是「凡涉於神怪的，穢褻的，和一切浮詞冷語」以及「因果報應之談」（見讀書導言第九頁）；我希望戲劇工作者亦能根據這一標準，使劇本充滿鬥爭而又健康。命叛徒，然而這究竟是極少數的個別分子。絕大多數的黨員和幹部一貫是大公無私、樸實艱苦的。反貪汚、反盜竊運動展開以後，他們在黨和人民政府的領導下，向資產階級的進攻進行堅决的反攻，這些具有高貴革命品質的黨員和幹部應當是我們作品的主人翁，應該歌頌他們，用他們的模範事蹟作爲表率，鼓勵和敎育讀者。然而許多劇本却沒有很好去描寫黨和工人階級的領導和這些積極的英雄人物，即使描寫，也是十分無力的，這不能不說是這些劇本一個最嚴重的缺點與錯誤。
   上述這些缺點與錯誤的所以產生，根本原因是這些劇作者沒有深入羣眾生活和實際鬥爭，因而不可能深刻認識現實鬥爭，也不可能透徹地了解鬥爭的偉大意義。他們僅憑着一些所謂創作「技巧」和抽象的「鬥爭知識」，用主觀的想像來描繪現實。有的甚至由於自己的立場、思想的錯誤，對鬥爭作了嚴重的歪曲，在客觀上成爲資產階級的代言人。
   但是，應該着重指出，這裏所談及的劇本，大都是靑年寫作者創作的，他們爲了配合政治任務及時進行創作的熱情是非常寶貴的和値得鼓勵的，而一些有經驗的作家却很少創作作品，這是不能使人滿意的。
   「文藝報」曾一再號召文藝工作者熱烈投身到羣衆火熱的鬥爭中去，改造自己，希望文藝工作者通過這次反貪污、反盜竊的鬥爭，進一步檢查自己的思想，加强馬列主義、毛澤東思想的武裝，創作出能够成爲「極大的積極力量」的作品。
   （摘自文藝報第五十九期）
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