新昌縣羣力越劇團自」九五一年起由縣人民文化舘接辦以來，由於演出緊密配合各項中心運動，受到觀衆的熱烈歡迎，自一九五二年起正式改為「新昌縣越劇實驗劇團」。
   新昌縣是越劇的發源地之一，該縣廣大人民對越劇一向很愛好，通過越劇的形式來敎育廣大羣衆是最能奏效的；該團的藝人們在文化舘的敎育和培養下，政治覺悟普遍提高，他們認識到自己只有澈底進行改造，努力學習政治文化，切實貫徹戲改政策，才能全心全意為人民服務；因此大多數藝人對排演新戲都勁頭很足。演完戲一卸了裝即開始排演，有時甚至到天亮，大家還是精神飽滿，不叫一聲苦。個別藝人過去沒有讀過一句書，但他們照樣向東向西熟讀台詞。一個年紀很小的藝人，她在排演「皇帝與妓女」時飾了一個「太監」，雖然台詞不多，讀起來却很困難，可是她並不餒氣，日夜拚命練習，終於被她讀熟了台詞。同時由於各界對該劇團不斷予以協助，使該團具備了演出新戲的條件。
   在「抗美援朝」運動中，該團先後排演了「信陵公子」、「父子爭先」等劇，對當時羣衆起了很大的鼓舞作用，在「土地改革」運動中，演出了「血仇」（係根據「三上轎」改編），充分暴露出封建地主對廣大農民的殘酷壓迫，增强了農民們對地主階級的仇恨；在「鎭壓反革命」運動中，該團也曾演出了「玉面狼」等劇，使居民們更進一步認識了反革命分子的猙獰面目，大大鼓舞了羣衆的鬥爭情緒。在宣傳貫澈新婚姻法、增產節約等各項運動中，該團也配合上演了「婚姻三部曲」、「新梁山伯與祝英台」、「美滿姻緣」、「上冬學」、「增產節約」等劇，同時還經常上演有關新愛國主義的戲曲；如「皇帝與妓女」、「雲羅山」、「廉吏風」、「彩虹萬里」等，使觀眾們提高了愛祖國的熱忱。
   此外，該團並經常配合農村中心工作，下鄉巡迴演出新戲，處處受到了廣大農民的熱烈歡迎，據不完全的統計，該團下鄉演出時，觀衆已達五萬人以上。在下鄉期間並與當地農村劇團取得密切的聯系，盡心盡意幫助農村劇團排演新戲；如拔茅農村劇團在該團幫助下，無論在演技、舞台場面等各方面都有了改進，因此在農村劇團大會演時獲得了很好的成績。
   現在，該團的組織也已較前增强，藝人們每天在規定時間內學習政治文化、排演新戲，過着有組織有紀律的集體生活，目前正在加緊排演「巾幗英雄」等新戲。
   可是，該團在以下幾方面還是需要糾正與改進的：㈠應多演時裝短劇和眞人眞事改編的戲劇；㈡加强藝人的政治、文化和業務學習，經常能和各地劇團舉行觀摩演出，以不斷提高藝人的水平；㈢在「三反」、「五反」運動中，該團還沒有積極行動起來，應迅速糾正這一偏向，及時配合演出有關戲劇。（燿）