王漢山
   「三反」「五
   反」運動正在汹湧
   澎湃地開展，推向一個新高漲的階段，面對着這一個偉大的愛國運動，戲曲界的活動是還不够的，因此，我謹在這裏提出幾點意見。
   （一）戲曲編導加强政策學習、深入運動，使編導業務與當前政治任務緊密結合。
   「三反」和「五反」是當前壓倒一切的中心任務，任何人也不能置身於這個運動之外，戲曲工作者當然也應該如此。
   作爲「人類靈魂工程師」的戲曲工作者，不僅僅要勇於參加這個運動，以嚴肅的反貪汚、反浪費、反官僚主義鬥爭來敎育自己，提高自己的階級覺悟。更有責任通過舞台藝術的槪括能力，集中地暴露資產階級腐朽思想的醜惡、卑鄙，以及一切喪心病狂的罪惡行爲；及歌頌在這一鬥爭中英勇機智、有一定成就的打「虎」能手。以認眞負責的態度，充份發揮綜合性的戲曲藝術的敎育効能，告訴廣大觀衆：「三反」「五反」是思想改造過程中的重要鬥爭；是一場嚴肅的階級鬥爭；是偉大的愛國運動。並說明這個鬥爭、這個運動必將得到徹底的勝利，取得輝煌的戰果！
   要担負起這樣一個艱鉅的、光榮的任務，决不是輕而易舉的事，首先應該要求編導同志鑽研政策文件，深入領會文件精神，並投身到這一羣衆性的火熱鬥爭中去。如此才能避免作品中脫離現實，「滿台大老虎」而看不到羣衆力量等錯誤現象。
   （二）通過演出，通過批評，糾正缺點，提高自己。
   迄目前爲止，雖然已有若干劇團在上演配合「三反」「五反」的戲，大多數劇團也正在準備編演之中，但也無可否認，尚有少數劇團對這一偉大的愛國運動熟視無睹，置若罔聞。他們並不打算實現廣大觀眾對戲曲界的熱望，而還是醉心於「古裝神話」「豪華巨構」之中。
   某些劇團爲了害怕批評，爲了害怕因受批評而影響票房價值、影響收入，於是因噎廢食地來了一個『取消主義』。造出了個自認爲很「掌皇」的理由：什麽「戲曲工作者在今天還沒有經過好好的學習與改造」啦！「在短時期內演出配合任務的戲是不可能」啦等等。最後，以「向人民絕對負責」爲藉口，來一個「慢慢來」的錯誤論斷。
   向人民負責是需要的，但問題在於什麽樣的態度才是向人民負責的態度。難道「父仇母寃」「戀海成仇」「雪地殘紅」之類的腐朽內容是在向人民負責嗎？這樣的說法是很可笑的。
   我們認爲眞正向人民負責的態度應該是學習與工作相結合的老老實實的態度，學習與改造不是」個空洞的口號，戲曲工作者應該從深入生活、從事創作、汲取羣衆對自己作品的反應。通過這樣一個複雜的、整體的藝術活動過程來提高自己。一切害怕批評、拒絕批評的人不僅僅不能得到眞正的改造，更危險的是將要受到廣大人民的唾棄。
   （三）公營劇團應在這一運動中明確自己的任務。
   在戲改工作中，不論就改戲、改人、改制各方面來說，作爲公營的劇團應該在戲曲界中起一定的領導與示範作用，是毫無疑義的。但就這樣一個尺度來衡量浙江越劇實驗劇團的話，那顯然是做得很差很差的。甚至到運動高潮中，還在貼演脫離當前政治任務的「梁紅玉」。
   公營劇團不應存在着嚴重的麻痺思想，應從速明確自己所肩負的艱巨任務，帶同私營劇團，積極參加「三反」「五反」運動。
   廣大觀眾對戲曲界的希望是很高的，重要關鍵是戲曲工作者應該以嚴肅認眞的態度鍛鍊自己，改造自己，以滿足觀氣的厚望！