本市各劇團爲了配合「三反」運動，分別上演有關這一鬥爭的戲曲了。這是值得歡迎的。由於過去幾次戲曲界配合中心任務而演出的戲曲來看，對正、反面人物的描畫，是一個比較嚴重的問題。因此，我願意提出來談一談。
   在過去往往正面人物很槪念化、而反面人物則比較具體。我感覺是編導者的創作思想問題。也是生活問題。
   爲什麽這樣說呢？因爲創作思想上有毛病就不能將正確的生活，很好的表現出來。同時，也就不能去正確的生活。比如一個具有濃厚的小資產階級思想意識的作者，當要他來表現無產階級生活的時候，毫無疑問的，他是站在小資產階級立場來表現的。這樣也就是說：有非無產階級的思想，就不可能寫出眞正代表無產階級的正面人物來，即使寫了出來也是死的，而不是活的。這是一方面。另外一方面，編導者和演員一般都缺乏新人物的思想感情，對於表現新人物可以說是一個新的課題，也是一個迫切的任務。所以寫起來就不免有些惶惑、恐懼的心理，生怕把正面人物弄歪曲了。如此，在戲裏盡量的把正面人物寫的老實，不敢「亂說亂動」，說話、走路都是不快不慢，四平八穩，不敢有思想問題，情緒永遠是那樣的「正常」，無論碰上什麽困難的問題，毫不費力的說兩句話，就馬上解決了。這樣把一個正面人物處理成死板板，硬梆梆，沒有血肉，沒有感情的人，試想怎麽會不槪念呢！當然創作經驗是有關係的，（指對新事物的創作經驗），生活更重要，前面談到的生活問題就是指的這個。沒有新人物的思想寫不出新人物來；沒有新人物的生活也同樣寫不出新人物來。
   爲什麽刻劃反面人物就比較寫的具體呢？我想這個問題大家都能回答。我們都是從舊社會過來的，賀社會的影響一般說來比較嚴重，對舊的生活，舊的事物，舊的一套創作方法更是熟悉的，這就是給我們創造反面人物的一個有利條件。同時，在某些編導和演員的腦子裏，有一個共同的概念：就是認爲寫光明必須要有黑暗來作陪襯，創造正面人物必須先寫出反面人物來加以對比。惟其如此，使得我們的作品，永遠滯留在一個狹隘的經驗主義的圈子裏，不能創造出好的作品來。
   因此，我們要求編導同志加强學習，仔細鑽研「三反」的各種文件，把文件的精神和自己的思想感情融合起來，更深的體會文件的內容。不要到了用的時候，才去翻文件，那種「臨渴掘井」的辦法，是不會產生出好作品來的。希望我們的戲曲工作者，能在「三反」運動的實踐中，產生出更多的結合政策、富有一定思想内容的好戲來，敎育廣大的人民羣眾。