近來，我們還可聽到這樣的論調，認爲京劇需要改革，但是覺得京劇的形式太固定了，改起來困難太多；比如：新京劇在藝術形式方面遠不及舊戲精鍊，不易爲觀衆所歡迎。我們不否認很多新京劇，在形式上還顯得有些粗糙，內容上還有一些缺點；但是在發展的過程中，會漸漸改正的。因爲它代表了新興的一面，向上的一面。我們也不否認「四郎探母」等老戲，在結構上的確「爐火純靑」，精鍊，緊湊，但是、不要忘記，這是無數年來，在許多人的演唱下，逐漸改良，才能達到今天的地步。
   的確，京劇的形式是非常固定的。不僅生旦淨丑用語（台詞）身段不同，而且連笑聲也各異。這些我認為眞是京劇的特色，還是應該儘可能的保存的。改革的意義，是改進而不是取消，在目前說起來，主要的還是內容方面的改革，形式當然亦是隨着內容而改進的。
   事實上，京劇也並不是只能表現封建的內容，「打漁殺家」就是一例。這就說明了京劇並沒有限止它所表現的內容。當然，在表現現代生活方面，在目前尚未獲得成功，還須要不斷的進行慎重的改革和實驗。如果，已證明不能獲得成功，放棄了也未嘗不可，反正路並不止一條。歷史事件上，也有很多富於現實的敎育意義的題材，供給我們採取的。
   京劇改革是很有發展前途的，問題是京劇工作者，應該如何加强馬列主義學習，以歷史唯物論的觀點，來改編及創作新的歷史劇，避免走彎路，（如公式主義，及反歷史主義傾向等），那麽，京劇界就能眞正的「百花齊放」了。