「文藝報」一九五二年第一期（總第五十四期）發表社論，號召文藝工作者積極參加反貪污、反浪費、反官僚主義的有重大意義的政治鬥爭。在本期「文藝報」的「新語絲」與「藝術、文化、思想」中，也對文藝界的貪污、浪費現象進行了揭發和批評。
   「藝術、文化、思想」欄根據各地報刋和「文藝報」讀者反映，指出文藝界普遍存在着嚴重的舖張浪費現象。「有些地區的文藝機關、團體，由於放鬆了或放棄了思想領導，終日忙於行政事務和日常交際，講究形式上的排場，浪費了大量的人民財產。」該欄舉出南京和上海文聯的舖張浪費的現象以後，接着揭發了文藝界各別領導同志如中南區文化部文藝處副處長武克仁的變相貪汚行爲。武克仁「在其任民衆樂園管理處副處長職內，一個人租了一幢房屋，家裏用了勤務員、通訊員、媬姆、司機、廚師、娘姨、看花的共七人，明目張胆、肆無忌憚地大量揮霍人民財產。」
   嚴重的舖張浪費現象，也普遍發生在各地文藝活動中。「北京人民藝術劇院演出『琉璜廠』一劇，在佈景道具上花了不少錢，但因內容貧乏，演了幾場就停演了。有些劇團爲了追求形式上的『提高』，不惜耗費大量金錢，力求服裝、道具、佈景的新奇華美。河北省某文工團爲了表演一個五分鐘的舞蹈節目，服裝費用去六、七百萬元。某速成中學的晚會演出節目中，有十幾個是舞蹈節目，服裝一場一換，一場比一場漂亮，彷彿是服裝大競賽，而舞蹈内容有些却是很不健康的。這種浪費現象同樣也表現在某些地方□的演出上，上海合作越劇團演出『錦繡河山』時，演出費用去七、八千萬元，其中兩位主要演員的服裝費就在一千五百萬元以上。此外，各地農村劇團，由於沒有領導或缺乏正確的領導，也普遍存在着嚴重的舖張浪費現象，浙江紹興柯橋鎭劇團演出『牛郎織女』，單是裝置一套佈景，就用去一百多萬元。」
   「新語絲」欄賈霽寫的「肅清文藝工作中的浪費現象」一文中更指出：某些文藝工作者與文藝團體，「他們習以爲常地送往迎來，請客宴會，根本不接觸文藝問題：他們相習成風地以無聊的寒暄代替了認眞的思想交談，以可恥的吹捧代替了莊嚴的文藝批評。這結果自然就取消了文藝活動底思想敎育任務，而使得各種錯誤的以至反動的文藝思想得以存在，得以宣揚；使得各種錯誤的以至反動的文藝作品得以發表，得以流傳了。」
   該文指出：「文藝創作上，也有着對國家和人民的物質和精神財富的嚴重的浪費。例如有些人表現了異常惡劣的勞動態度——飽食終日，行為放蕩；又有些人，則用粗製濫造的產品來牟取名利；另外有些人，或者無視於國家和人民的需要，或者在政治學習上採取了極爲錯誤的冷淡態度，因之就必然保留了藝術上形形色色的錯誤，以致他們不能够完成生產任務；或生產出無用的有害的『廢品』來。」「更嚴重的，有些成品，則不僅僅浪費了人力物力，不僅像膺造的商品一樣，騙取了國家和人民的財富，而且散播了毒素，嚴重地損害了國家的政治利益和人民的思想健康。」
   因此，文藝工作者毫無例外地應在反貪汚、反浪費、反官僚主義的鬥爭中，求得自己的徹底改造。