北京文藝界已開始進行整風學習，這是完全必要的、及時的。我們竭誠擁護這個學習運動，預祝這個學習運動將使我們的文學藝術工作大大地向前推進。
   毛主席在中國人民政治協商會議全國委員會第三次會議上號召在全國各種知識分子中，廣泛地展開一個自我敎育和自我改造的運動，並指出：「思想改造，首先是各種知識分子的思想改造，是我國在各方面澈底實現民主改革和逐步實行工業化的重要條件之一。」文學藝術工作者是担負着用他們的藝術來敎育人民、敎育青年的巨大責任的，如果他們本身沒有正確的思想，沒有高尚的品質，他們怎麽能够担負這樣的責任呢？因此，自我敎育和自我改造，對於文學藝術工作者來說，是重要而迫切的事情。
   自一九四九年中華全國文學藝術工作者代表大會以來，我們的文學藝術工作是有一定的成績的，但和我們國家的政治、經濟、國防建設比較起來，極不相稱。祖國的生活在不斷地前進，而文學藝術工作却遠遠落後於現實生活的發展。我們雖有一些優秀的作品，却遠不能滿足廣大羣眾日益增長的要求；我們的文學藝術沒有能充分反映出偉大祖國和勞動人民的新的生活、新的面貌；相反地，有許多作品却是歪曲了勞動人民的生活的形象。我們的文藝批評曾經長期消沉，直到中共中央發起對「武訓傳」的批評以後，雖然比較活躍了，但有許多批評沒有能抓住主要的思想傾向，而往往糾纏在一些不重要的問題上面，把思想鬥爭變成了瑣屑的爭論，因此，也就不可能在文藝工作中起思想領導的作用。
   文藝工作中的這些缺點是怎樣產生的呢？主要原因，就是對毛主席的文藝方針發生了動搖，在文藝工作的領導上放鬆甚至放棄了毛主席的文藝思想，致使資產階級、小資產階級的思想影響得以侵蝕文藝領域，在某些方面甚至讓它佔據了領導地位。這種錯誤，主要表現在下述三方面：
   第一、思想界限不清。許多文藝工作者不能堅持或者不去努力掌握工人階級的先進思想，却對資產階級、小資產階級的錯誤思想表示無原則的遷就，以求和平共居；甚至有些人在資產階級、小資產階級的思想包圍中，完全迷失了方向，把資產階級、小資產階級的讚揚當作榮譽。不少小資產階級的文藝作家隨便曲解毛主席在延安文藝座談會上的講話，拒絕改造思想，拒絕文藝主要爲工農兵服務的方向，要求文藝更多地表現小資產階級的生活和趣味。他們反對用工人階級的先進思想去敎育和改造小資產階級，而要求將工人階級的思想降低到小資產階級的思想水平。又由於部分文藝領導工作者對這種情形採取妥協態度，對於錯誤思想失去了批判的能力和責任心，就使上述的錯誤傾向日益發展起來，沒有得到及時的糾正。在這種情形下，就產生了「武訓傳」以及其他反動的或錯誤的電影、戲劇和文學作品等等。
   第二、脫離政治，脫離羣衆。有些文藝工作者在和平生活環境中漸漸滋生了一種安逸的情緒，他們不願意深入到羣衆生活中去，忘記了毛主席的重要敎訓：「有出息的文學家藝術家，必須到羣衆中去，必須長期地無條件地全身心地到工農兵羣衆中去，到火熱的鬥爭中去………」。由於脫離羣眾的結果，不了解羣衆的基本需要，就失去了政治的敏感和熱情。這是我們的創作不旺盛，許多作品思想貧乏和情緒衰弱的根本原因。有些人以爲自己的生活體驗已經很够了，政治也很够了，於是熱中於片面的技術的學習，又錯誤地以爲學習技術就只有學西洋的東西，而輕視自己民族的藝術遺產。因此，他們的作品就愈加和羣衆的需要和愛好相脫離了。
   第三、嚴重的自由主義作風。在文藝工作者中間缺乏批評與自我批評，缺乏嚴肅的學習空氣。這是文藝工作者脫離政治、脫離羣衆的必然結果。由於缺少政治熱情，忘記了自己的工作的戰鬥目標，就必然產生庸俗的自由主義習氣，「對於熟人………知心朋友………明知不對，也不發生原則上的爭論，任其下去，求得和平與親熱。」（「反對自由主義」）。對於有害人民利益的作品或思想傾向，可以熟視無睹，不加批評，甚至於根本沒有看過的作品，也可以不負責任地向讀者推荐。許多文學藝術團體有名無實，沒有担負起組織文藝工作者學習馬列主義、毛澤東思想，認識現實生活，參加實際鬥爭的任務，而是忙於各種毫不重要的行政事務，或者根本不做事，實際上陷於癱瘓狀態。這就使文藝工作者陣容渙散，不能形成有組織的堅强隊伍和思想領導的核心，不能建立起文藝界的嚴肅的組織性和紀律性。
   就是這些錯誤，使文藝工作不能順利前進。是否可以容許這些錯誤繼續存在呢？不，不能容許了。容許這些錯誤，就是對於國家和人民犯罪。正如日丹諾夫所說的，文學藝術事業，是敎育人類靈魂、敎育靑年的事業，在這上面犯了錯誤，是比工人沒有完成生產計劃或破壞生產任務更嚴重的罪過。這是不可容忍的。而克服這些錯誤的基本方法，就是進行整風學習，首先認眞閱讀北京文藝界學習委員會所指定的文件，根據文件的精神，運用批評與自我批評的武器，澈底檢查思想，檢查工作，以分清思想界限，確定立場，把資產階級、小資產階級的思想影響從文藝領域中淸除出去，使文藝成爲工人階級的戰鬥的武器。
   應該着重指出：在學習中展開批評與自我批評，是澈底糾正錯誤與缺點的主要方法。「沒有批評，任何的組織，連文學組織也在內，是會腐朽的。沒有批評，任何的病是會深入膏盲和難於醫治的。只有大胆和直率的批評，才會幫助我們的人們改善，才會鼓舞他們前進，克服自己工作的缺點，那裏沒有批評，那裏腐臭和停滯就會生根，那裏就沒有前進的餘地。」（日丹諾夫：『關於「星」和「列寧格勒」兩雜誌的報吿』）事實證明，一個勇敢地揭發自己的錯誤的人，不是在羣衆中降低威信，而是立刻提高威信，因爲一般地說，錯誤或大或小，是許多人都不能免的。而羣衆歡迎的，是知錯能改的人。一個固執錯誤、掩蓋錯誤的人，終究要被羣衆所抛棄。
   北京文藝界的整風學習是具有重大意義的。經過這次學習，一定能够達到改造思想、改進工作的目的，使文藝工作產生新的氣象。全國各地文藝界也應該借照北京的辦法，進行一次整風學習運動，以整頓文藝工作和文藝團體，使全國文藝工作在毛主席的文藝思想領導下，正確地前進，有效地担負起敎育人民、敎育靑年的光榮任務。
   讓我們高舉起毛主席文藝方向的大旗，緊密地團結起來，勇敢地前進，更前進！（新華社北京十一日電）