杭州市十月戲曲競賽自十月十一日開始，經過十四天初賽及七天决賽，已於十一月二十一日勝利結束。這一次競賽不但把杭州市戲曲界的愛國主義的宣傳力量作了一次大檢閱，把杭州市的戲曲改革工作作了一次全面展覽，顯示出解放以來本市戲曲改革工作的初步成績。通過這次競賽，同時告訴了我們，在毛主席所指出的正確的文藝方向和中央戲改政策具體指導下，杭州市戲曲界有了迅速的進步，全市藝人們在愛國主義的旗幟下，發揮了自己的藝術才能，配合了各個政治中心任務，向廣大羣眾進行愛國主義的宣傳敎育。
   杭州市戲曲界的進步是與偉大祖國建國兩年來的成就分不開的。在具體工作的推動上，省文化局戲改科和市文敎局文化科以及戲改協會都有計劃地、有步驟地領導了戲改運動，重視了藝人的組織和學習。藝人們在自己工會組織裏，以及經過戲改協會二次講習班的學習，參加了各種羣衆性的政治活動和演出，藝人們都表演得很積極，尤其在配合抗美援朝保家衛國的偉大運動中，他們熱烈展開了電台、舞台、街頭的宣傳，創作和演出了「好兒女」、「紅花遍地開」等優秀戲曲，尤其在愛國增產捐獻中，戲曲界有組織地進行增產義演，捐獻飛機大砲。爲了更好檢閱自己的力量，達到相互觀摩、交流經驗，明確各劇種今後發展的方向，本市戲曲界就在十月前發動了一次愛國主義的戲曲創作和這次「百花齊放」的競賽。
   競賽中的成績和新氣象
   這次全市十月戲曲競賽，不僅僅表現了杭市戲曲界百花齊放的盛況，也孕育了杭市戲曲界重要的轉變和新的發展方向，各劇團在競賽中都表現了認眞嚴肅的態度，尤其在演技上有了很大的改變和進步，競賽中已把舞台的醜惡形象基本肅淸了，演技上從過去公式化的表現，已能初步注意到劇中人物個性的表現。如越劇「愛國者」，很多演員糾正了過去老一套的舊表演手法，在京劇「胭粉美人」和越劇「王翠翹」中的主角也都處理得比較嚴肅、擺脫了過去一般化的表演。一般演員上台也認眞了，不像過去上台東看西看。同時也打破了舊的名角觀念，而依劇中人物來分配角色，糾正了自我技術表演。如紅旗京劇團藝人藍香雲，飾了丫環，在競賽中已開始做到不管一齣戲中的主角、配角、跑龍套甚至音樂工作者、舞台工作者，都對一齣戲演出的效果負責，這些都是戲曲界過去所沒有的新氣象。
   通過競賽使全市的戲曲編導工作也提高了一步，過去一般編導都不敢寫，有的不會寫，現在也大胆的進行改編和創作了，並且在改戲、編戲上也已有了一定的成績。而且每個劇本都具有了一定的敎育意義，如以民衆聯合抗倭爲主題的「王翠翹」，表現人民不屈的「愛國者」，和表現擁軍愛民的「烽火山」等劇，都是具有敎育意義的新劇本，雖然不少劇本還存在着缺點，但如果編導者今後能加强學習，一定會有更好的創作。
   加强戲改工作的領導和學習
   從這次十月戲曲競賽，對過去本市戲改工作也可以看出幾點問題：
   （一）戲改領導上不强，存在着一般的事務主義和放任自流的現象，這主要是戲改工作幹部太少，理論水平不高，業務知識和經驗也不足，尤其前一段時期與文藝工會、公安部門的領導上尙沒有明確分工，使戲改協會工作，沒有以戲曲改革為重心而陷於事務的泥沼，今後應該統一領導，明確分工，戲改協會應重點加强藝人業務學習，把戲改工作在愛國主義的基礎上推進一步。
   （二）戲曲編導工作者缺少政治學習，競賽中普遍存在着劇本的缺點要比演技的缺點多。首先在改編歷史劇時，很多編者缺乏認眞負責的態度，用非歷史主義觀點，肯定歷史上的否定人物。如「李三娘」一劇，編導者把後漢統治者劉智遠寫成了反抗契丹的羣眾領袖。其次，許多編導用歷史影射現實而違反了歷史的眞實，如「朱仙鎭」一劇中，加上了民軍領袖和金兵使者的「和平談判」，「大刀關勝」，把關勝寫成違抗「聖命」聯合梁山英雄一同抗金，都違反了歷史的眞實性。還有最大缺點，是編導者揭露反面的人物多，描寫正面的人物少，如「好兒女」一劇，只見漢奸的活動；「王翠翹」一劇，也沒有把王翠翹的愛國思想强調出來，而片面寫出了兒女之情。這些缺點都說明編導工作者在政治、思想水平上都尙須大大提高。
   （三）部份演員還存在着爲「演戲而演戲」的認識，沒有從劇中人物的體驗來提高自己的演技，如「愛國者」中飾韓桂香的王素娥，預賽時還帶着耳環，穿着絲襪，拿着絲絹上台，一點沒有農村姑娘的氣息，當然更談不到表現候補共產黨員的形象了，大多數演員在人物個性的刻劃和表情的流露上是不够的。這主要是藝人們對現實生活的認識和新時代新人物的接觸太少了。
   珍貴的收穫和可喜的轉變
   觀眾的水平在不斷提高，已開始要求人民的新戲曲表現新的主題了。所以通過競賽，使藝人們更感到自己責任的重大，和加强學習的迫切，一般演員都感到如果再不學習，就要跟不上觀衆水平，許多劇團通過競賽，加强了團結，加强了學習，表示今後要多演新戲。蜜蜂劇團的筱杏花說：「我們這次雖然得不到獎，但在各方面都提高了一步」。天然劇團的沈月鳳解放後才學文化，她說：「這次我們雖然得了獎，今後還要努力學習，提高政治、業務水平，多演新戲」。藝人們都表示要把這次競賽的精神，貫澈到經常演戲中去，勝者不驕、敗者不餒。
   杭市十月戲曲競賽，不僅在愛國主義新戲曲上出現了良好的戲曲、曲藝，更值得珍貴和歡慶的是杭市戲曲界已發生了一個新的轉變，使整個戲曲改革工作在「為愛國主義的人民新戲曲而奮鬥」的道路上躍進了一步。（本報記者陸加）