越劇是發源於浙江的地方戲，在地方戲曲百花齊放的今天，可以說是站在改革的前哨的。越劇對當地羣衆有一定的影響，也擁有着相當多數的觀衆，但是普及浙江各地的越劇（差不多各城市有戲場子的總有一家在演越劇），有的還是在陳陳相因地演着老戲，有的却仍舊用老一套來演出改良新劇，在內容上，在表現方法上，都迫切地需要改革與提高，都需要新文藝工作者合作與具體的幫助。可是新文藝工作者還沒有普遍的投入小城市或農村中流動的戲團，即使有，也尚未在政治、文化及業務上給藝人羣衆切實的幫助。普及各地的越劇團體，多數是流動性，職業性的，由於解放前他們長期在反動社會中過着被輕視被壓迫被剝削的生活，多數藝人雖有老藝術根底，而沒有新文化修養，不識字的人也不在少數，所以接受新的改良劇本比較困難，而且對跑出了舊戲範圍的劇中人物的性格也不容易揣摹貼切，與理解透澈，因此部份新文藝工作者便感到和這些團體的舊藝人合作進行戲曲改革工作很困難，甚至於也有人認為是决不能實現。
   政務院已明顯的指示我們：「必須防止在劇曲改革工作上的急躁情緒。」本來這不是一朝一夕的事，新文藝工作者，不但要用最大的信心來參加這個工作，更應該以最大的恒心來參加這個工作。對於新的劇本，除了懇切的解釋字句的內容，劇本的結構以外，還要多去理解與多熟悉他們常演的老戲，在敎新戲的時候，多聯系老戲來談，再在生活上與他們打成一片，接近他們的思想感情，用他們最能體味的言辭去解釋，就比較容易接受。自然，每天幫助他們展開學習，提高政治覺悟，積極地引導他們自動自發的投入戲曲改革事業，也是很重要的一個環節。
   這樣逐步緩行的改革，可以不致遭到舊藝人的拒絕，也不會造成他們因爲不能接受新的劇本內容與新的表演方法的自卑心理。
   戲改工作决不能脫離舊藝人而單獨進行，因此，不特希望我們新文藝工作者，大量地去參加這一個工作，而且應該有信心、有恒心地來參加這個工作。這個任務是艱鉅的，但這是我們努力的一個方向。