一到端陽節，就很容易想到白娘娘的故事。這故事之與端陽，似已不可分了。
   「白蛇傳」，是一個和「梁山伯祝英台」同樣普遍流傳的民間故事，一個可愛的神話劇，爲廣大人民所喜愛。每年此日，戲院裏也像規例一樣的上演這齣雖則已為大家熟透了的戲，但觀眾始終不衰，就是最有力的證明。
   「白蛇傳」的愛憎感染給觀衆是極其强烈的，誰都渴望白娘子和許仙能够結合，誰都憎厭法海和尚的作梗破壞。但不管你怎樣，白娘娘還是被壓在雷峯塔下了。不能不使觀眾扼腕嘆息而出。
   其實，這是很自然的。
   在本質上，「白蛇傳」也和「梁山伯祝英台」有相同之處，兩者都通過了男女婚姻的故事，描寫了人民和封建制度的鬥爭。
   對於這齣戲中的白娘娘、小靑、許仙三個人物，代表了三種思想。白娘娘是個愛好自由，爭取自由，但是她軟弱無力，不能和敵人鬥爭到底，後來竟委屈求全，和封建勢力妥協，以致覆滅。小靑則代表了堅决反對封建，絕不妥協，和敵人鬥爭到底的人物。許仙原先是爭取自由的，但中途變節，向敵人投降了。至於法海，則代表了另一類型——封建勢力的化身。在這裏面，展開了兩大陣營的鬥爭，而原來反封建的戰綫中，又發生了三種思想的矛盾，錯綜複雜，終致演成了這一個悲劇。
   悲劇的結果是必然的，在特定的環境中，一個女子企圖解自身的束縛和整個社會鬥爭，自然不敵，何况在鬥爭中又走上和敵人妥協的道路，所以，白娘娘終於被法海壓在雷峯塔—封建勢力的象徵——下了。
   這雖然是一個神話，但事實上是人話，「神話」只不過是具體社會環境鬥爭的方式而已。是有一定的積極意義的，她反映了封建社會中的鬥爭，同時更從白娘娘的失敗中給了我們很大的敎訓。
   自然，有的劇本，經過統治階級的塗抹竄改，把鬥爭意義減弱多了，需要很好的加以改編，消除其毒素，才能使她更爲完美。但是，有些人竟用現代的觀點去對待，硬要把神話劇改成人情戲，而且替白娘娘許仙弄成大團圓，這種粗暴的方法是要不得的。