戲曲改造工作，正在積極推進之中，一些結合當前政治任務的作品，不斷在報章上刋載。爲了求得進一步担當起爲工農兵服務，宣傳政府政策，培養人民愛國精神，支援農民翻身要求的任務，我們還希望有更多更精的新作品出現。這個工作有待於戲曲界，文藝界同人的共同努力。
   習作曲藝，雖不同於文藝創作的匠心之苦，然也不能掉以輕心。首先是找題材，確定內容，剪裁佈局；然後選轍找字，貫串成文。選轍也就是唱詞音韵問題。老舍先生曾說過，是最使人頭痛的事情，有時因顧及合轍押韵，不得不犧牲了很好的字眼。其次，還有唱詞的句法，選字，和習慣沿用的部份台詞，也是藝人們已往創造的成績，爲了以農民的趣味為趣味，必須把已往創造的成績，加以新鮮活潑的運用，然後才能把原來是農民的東西加倍精美的還給農民。
   關於唱詞音韵無論皮黄大鼓、快書等，皆根據「十三套轍。」如京戲打漁殺家：「搖櫓催舟順流下。那有漁人常在家，靑山綠水難描畫，父女們打漁做生涯」是花發轍；大鼓華容道：「三國紛紛亂兵交，四外裏狼烟滾滾動槍刀，……」是搖條轍。習作戲曲的人，一定要熟悉這「十三套轍」，自己决定以什麽故事編撰後，再選擇哪套轍，然後尋找音韵相諧的字編詞。
   這十三套轍，舊藝人大都是靠腦筋死記。有些編劇者，則有手抄本子，彙錄諧音的字和詞。有志習作曲藝的朋友們，平時一定得眼勤、手勤，注意搜集同轍的字，用一小册記下；比較臨時憑記憶搜索，要事半功倍。
   其次，談到京戲中習見的句法和常用實物的代名詞，例如，敍別家登程的唱詞，大槪不出下列幾種：
   辭別夫人跨金鐙
   辭別××上雕鞍
   轉身上了馬能行
   ××帶過呼雷約
   辭別××誇走戰
   帶過爺的千里戰
   ××帶過馬走戰
   一個「馬」字有七種詞代表牠。而用字又有增減之別，如「帶過爺的千里戰」，下省略一馬字，「轉身上了馬能行」，能行二字是多餘，這都是爲了令轍押韻使然。
   關於選字一層，則要明瞭詞的活用：儘量選擇應用習慣性的代名詞，和注意詞位次序的變更。像前面的句子，一個馬字有多種詞表達牠，又如敍飲酒，也有多種唱法：接過夫人得勝飲
   有請軍爺飲杯巡
   用手接過梨花盞
   太保推杯換大斗
   接過夫人葡萄釀
   不用提酒字，就知道是酒。其中有些詞自然還嫌不够大衆化，但由於已爲觀衆所熟知，故也沒有生硬的感覺。
   至於公式化的對白：像「大事不好」「何事驚慌」「來得鹵莽」「未曾遠迎」「你待怎講」之類，已成了一種習慣用語，在新的京戲創作中應加以選擇沿用。
   總之，在今天，京劇仍為廣大人民所歡迎；京戲的唱腔和表演技術，也有其一定的藝術價值。今天的劇改工作，要雙管齊下，一方面是舊劇本的修改，一方面是新劇本的創作。對於一些習慣用語，自應以批判的眼光，選擇應用，但也不能隨便亂改，例如淨角唱盜御馬，於天霸唸「見馬如見主」後，加入「封建得很啊」一句，這種抓哴，僅足博觀衆一笑，對於反封建是沒有多大力量的。又如坤伶唱紡棉花，加上「看齊」「前進」「學習」「勞動觀點」等一大堆新名詞，而以一種玩笑態度出之，結果引得一些落後觀衆譁笑不已，對於人民一點益處沒有。所以，我們從事修改舊唱白或習作新劇本，對於舊戲唱曲中一些習慣用語，一方面保留舊有的語言形式，一方面要以「移步換形一的方法，把封建的傳統意識改變過來。
   ·寄椿·