决定由我扮演陳桂英之後，我高興而又害怕，高興是不但在業務上有了一次鍛鍊機會，同時也會從思想上提高一步。怕的是自己政治藝術修養都很差，以及究竟怎樣把舞台表演適用於銀幕，對我也是新的嘗試。
   陳桂英是個貧僱農的女兒，全家勞動不得溫飽。因為繳不上地主的二斗花銷糧，地主劉二環就想藉此强佔她當二房，她寧死不嫁老財地主。幸虧共產黨來了，窮人翻了身，解除了非法婚姻，她參加了工作，經過黨的培養敎育後，她組織婦女搞生產………在工作中她和民兵英雄楊德志建立了革命愛情，訂了婚。抗日勝利了，她嚮往着未來幸福生活，以爲那時就可以結婚，好好的生產………。戰爭爆發時，她感到很突然，捨不得送未婚夫參軍，經黨的敎育，她認識到只有打倒階級敵人才有好日子過，于是决然送走了丈夫，自己在後方也積極工作，並被選為村長。
   爲了眞實表現這個人物，我曾兩度下鄉體驗生活。在山東，有個孫桂美，是靑婦隊長。她親自動員未婚夫參軍之後，就在村裏工作。她對敵人的憎恨，對階級的愛，明確集中表現在樣樣革命工作當中，她刻苦帶頭的工作着。在農村的戀愛問題上，她講了許多生動的材料。農村婦女在婚姻問題上已經有了新的態度。例如找愛人條件要成份好、勞動好、羣衆關係好等…這些材料對我創作人物上給了很大幫助。我决定以這個階級本色來創造角色的氣質；於是進一步研究了全劇主題思想、人物關係及角色內心主導思想的發展變化。我對於角色的純樸剛毅的性格、形象的捉摸，逐漸有了初步輪廓。
   開拍了，我全力集中於劇情的研究上，從化粧室到攝影場，一刻都不敢鬆弛。實拍時，我特別緊張，不是丢詞就是生誤的重覆潛語，情緒一跑就抓不回來，腦子成了空白。有時對方話沒講完，我的感應就結束了，用導演的話說就是「演結果」，感應沒有發展，不新鮮。於是拍感情激昂的戲（陳桂英反省自己時，劇本要求說着話就流下眼淚，在舞台有對方刺激還好些，而電影却要有豐富的想象力以假定刺激激發情感）就很爲難。有人說可以「借感情」，我練了好久也沒結果。我不知道為什麽劇本都哨爛了而感情還是進不去。經導演啓發後，知道從創作開始就只强調了理解，而這理解並沒深入角色，抽象的理性理解，同時更沒有選擇適當形象表現它，造成表演上的生硬。於是再深一步從角色思想深處發掘情感，具體研究如何表現它。這從「檢討會」的戲裏得到了證驗。這場戲開拍前，我反覆分析角色思想，肯定內心情緒，並將它保留着走進攝影場。這樣，當目睹靑婦隊愉快的談論着時，便感到自己的孤立，想到往常也是她們中間的一個，而現在呢？……當看到毛主席像時，就激起一股熱流——腦子裏疊印着翻身前地主揭鍋，破炕席等畫面………感到實在對不起毛主席帶來的好日子，眼淚便抑制不住了。這種情緒是自然深入的，它證實了演員一定要眞正把握了角色情感，才能有準確眞實的表演。從此我和角色之間更熟習更密切了。跟着來的就是當感情充沛而欲奔放時，如何加以一定的理性控制，使之統一於角色表演中，並適用於鏡頭需要的一霎。「卡脫板」一抽下就開始了演員的表演，而我有時就不能控制，常在鏡頭外奔放了情緒；而當需要熱烈情感時，畫面上却是下降的情緒。
   另外就是怎樣在分割片斷的拍攝裏，掌握角色的主導思想及其發展變化。舞台上的習慣是在不斷排演中建立角色形象，而電影則需先把角色的特定的性格形象建立起來，在分割拍攝裏掌握整個戲的節奏及情感，形象上的連續。但到了現場，爲了把每個鏡頭都表演好，却顧不得整個動作、表情、語調、聲音的銜接，造成了節奏、速度，以至性格上的前后不統一。例如翻身前的壓抑，翻身后的愉快及五年后的老練……均表現的不很明確。我對鏡頭的不熟習也是個損失，如近景應集中於面部表情，遠景就應該有說明性的動作等，不能掌握這許多，因此，表演就平板而無變化高潮。
   綜上所述，這個創作之所以沒能完全體現出角色氣質，是限于自己的政治與藝術修養很不够，只能在今后工作中努力提高。總之，在這次演出中我得到了一次很好的學習。