電影裏面，除了普遍像照相一般的畫面外，有許多不是舞台上能做得到的，也就是電影。持點，最常見的是推、拉、跟、搖四種鏡頭。
   攝影場備有一種車子，通常叫它「鏡頭車」，四隻橡膠輪子的直徑有六七寸，大的也有同小汽車一樣的輪子，面積約有三尺寬，四尺長，同汽車一樣有個小駕駛盤可以左右轉彎，後面有一個扶手，便於推車。把攝影機放在上面，便能攝成推、拉、跟的鏡頭了。
   什麽叫做推鏡頭呢？
   比如兩個人坐在房裏談話，畫面上是全身都看得到，漸漸地兩個人的畫面愈來愈近，一直到只剩下半身或是一個面部，我們便很清楚地看到劇中人的面部表情。用這種鏡頭，就等於觀案跑到劇中人面前一樣，加强這場戲的效果。像這樣鏡頭是把攝影機放在車上，一面拍攝，一面向劇中人面前推近去。
   拉鏡頭和鏡頭相反。在「農家樂」裏，地主杜天成和他的老婆坐在炕上喝酒，畫面漸漸向後退，一直到整個房子都呈現出來，使我們更明白是地主的家。接着外面張國寶打門了，杜天成下了炕，走出去開門。鏡頭也跟着他到門口。前面一段是把鏡頭車向後拉，後者是推着車子跟着他移動。跟鏡頭的好處是劇中人和鏡頭車始終保持一定的距離，在「斯大林格勒大而戰」中戰士們向前移動，德寇兵在坦克掩護下衝上來，便是用跟鏡頭的攝法拍成的□「中國人民的勝利」裏，南京解放了；戰士們衝進蔣介石匪幫統治中國的巢穴——僞總統府，在一條長廊裏□戰士疾淮，鏡頭也跟着向裏面疾進，表現了戰士堅强、勇敢和長驅直入的聲势、令人敬佩人民解放軍的勝利是偉大的。
   搖鏡頭就等於我們的目光從這□轉到另一點。「患難夫妻」中阿根流浪到上海，抬頭看到國際飯店。鏡頭便從大廈頂上一路向下攝，使我們也感到這座大廈確是高聳入雲。在「巴甫洛夫」中，巴甫洛夫在美國演講，鏡頭從這一面拍起拍到另一面，拍聽講的人是如何敬仰這位大科學家的名言，搖鏡頭和跟鏡頭不同的是攝影機的位置不移動。只是把鏡頭左右上下移動。
   影片「桃李滿天下」中，華西利也夫娜接到許多學生從前綫寄來的信，當他看信的時候，信箋上就出現了前綫作戰的景象在「宣誓」中，斯大林回到室內，抽着烟斗，在桌上畫着列寧的像，忽然從畫面的右角上出現了列寧的像。許多影片裏都有回想的鏡頭雙重出現，有時好多重景象在同時活動着，這是怎樣拍的呢？要是照平常一樣拍，不可能有這樣的畫面。這種畫面也有一個專門名字叫做「叠印」。是把拍好的好幾個畫面重叠着印到一個片子上而成的。幻想、回憶都得借重叠印的方法。（姜慧）