從中旅劇團的初期到如今，算起來總有近卄年的光景了，而陶金這位幸運的演員，在這漫長的歲月裏面，由舞台一直紅到銀幕，由華北而江南，由內地迄於香港，他的足跡與觀眾幾乎是成着正比的。除去資格老而外，此公各種條件也是樣樣具備的，孔武有力的身體，宏亮悅耳的聲帶，英俊的面龐，更重要的是他有着多方面的演技；因此，這一切保證了陶金宂長的藝術生命，奠定了他不拔的基礎。
   從舞台上說起，陶金的戲路到不狹，不論小生反派，老生一應俱全的；而其中最精彩者，當推他在成都參加的莎劇公演，「羅密歐與朱麗葉」（由曹禺譯，張駿祥導，辛漢文化粧，李恩杰設計，神鷹劇團演出於一九四一年冬）中的墨故求一角，演技之純熟，造型之突出，幾乎大部份壓倒了由金焰、白楊分飾的男女主角，在中國近代演劇史上留了不可磨滅的一頁。
   至於電影，我想舉舉一九四五年以後的作品，對於理解陶金！！作爲一個演員的路，是頗有些幫助的吧！抗日勝利後，上海觀眾很有向後方劇人討敎，向抗戰藝術家伸手要貨色之意；於是乘機而起，轟動舉國的，以描寫抗戰八年中人民生活爲主的「一江春水向東流」問世了，這不但爲聯華的後身崑崙公司打下了天下，為編導者蔡楚生建立了更高的威信，我想無疑的也爲陶金在影壇上樹起了一支光輝的旗幟。無可諱言的陶金在「一」片中的造型是成功的，他忠實而深刻的反映出小資產階級知識份子的動搖性，同時更有力的刻劃出當墮落之後的那付嘴臉；張忠良這個人物的表現，使陶金獲得不計其數的欣賞者。同時，接着他又在「八千里路雲和月」這部史詩似的作品，顯示了他卓越的才能，這又使大批的知識份子靑年偏愛上他。可惜，在這光彩的頂點上，他沒能很好的支持住自己，考驗之下，他由「生活於角色」的境界，下降角色生活於他自己的定型裏去了。由「兇手」「國魂」「山河淚」「海誓」「火葬」這一系列角色的創造中間，我們發現了他的趨於庸俗與市儈化的嚴重的危機的存在；寄語陶金：新的社會已經到來了，在人民的督促下不要辜負自己吧！