舊曲藝的改革工作，是一個推陳出新的過程。我們要推陳，要出新，就得先收集各種舊曲藝資料，加以分析、研究，批判地找出優秀的、精華的部份；揚棄毒害的、糟粕部份。這一件工作就不容易做，因爲印成本子的和口頭流傳的曲藝多的難以計數。
   從這些繁雜的曲藝材料中，挑出比較好的，有改寫價値的，是一件煞費苦心的事。這裏需要很强的政治觀點，嚴肅的態度，絲毫不草率地處理這件工作。如果材料選擇的不好，根本沒有改寫的價值，你去動筆改寫了，結果，是白費時間。
   材料選擇好了，就得分析曲詞中的內容，語言、韻調，怎樣寫事？怎樣寫人？怎樣寫故事？整個的藝術氣氛好不好？分析好了，那些地方該剪裁？那些地方該保留？怎樣正確地表現人物，故事？怎樣加强藝術的氣氛，這一切决定了，再下手去改寫。
   我以爲改寫，可用三種方法：
   第一是小改，如一些以歷史故事爲內容的曲藝，「草船借箭」之類，基本上沒有什麽害處，藝術上也不壞，只是有個別詞句更動一下就可以拿去演唱。
   第二是大改，如水滸上有一些故事，傳唱下來的曲藝，什麽「十字坡」「李逵奪魚」之類，基本上也沒大害處，但不合理，歪曲人物，封建的部份很多。另外，人物描寫、故事結構上寫得有突出、動人的地方，那就根據原故事的事實、情節、把不好的部份統統改掉，把不適當的詞句改掉，也可以成爲一篇很好的唱詞。
   第三是翻改，爲民間傳說、寓言、神話、故事之類的舊曲藝，「百鳥朝鳳」「藍橋恨」等，只取其中一些精華，故事的情節，根本把它翻造一下，加進新的內容，就變成有現實、敎育意義的新唱詞了。
   這種改法，也只是一種初步試驗，對於前一種改法還沒有去做，後兩種改法雖說做了一些，也還沒有做到好處。今後，應該更嚴肅地對待這一工作，並發動對民間藝術有研究的文藝同好，有文化有說唱技術的藝人，共同分析、研究、改寫舊曲藝，那一定把這工作搞得更好。使推陳出新的毛主席文藝方向有了更好的實踐，吸收民族形式來豐富我們說唱詞的創作。