這本小說，採取舊章囘小說的形式，現僅出上卷，共二十二囘，描寫老解放區一個叫蓮花汪的村莊，在共產黨領導上，搞減租增資，分地參軍，肅特反霸所經歷的一段過程。作者在這裡寫出了工作人員所走的彎路，封建地主與日寇、蔣匪相互之間的勾結，農民覺悟、組織、動員起來的曲折經過，不僅場面大，人物多，情節也相當繁複，但表現得很深刻、很細緻，這是遠爲其他同類作品所不及的。
   首先從人物的刻劃來說，作者沒有使他的人物臉譜化，定型化，或者只側重幾個主要的人物。相反地，他付與仙的人物以血肉，以生命，同時全面照顧到所有登場的人物，使其各自顯露出鮮明的面貌。農林工作幹部劉大維同志，積極份子僱工李福祥和于大忠夫婦，這些人物是被作為正面人物來描寫的，但作者同時也寫出了他們的缺點，對於一些反面人物，他寫出了臭于的欺詐，洋鬼子的陰狠，惡霸吳二爺的「兩面三刀」，特別是對於一些落後和動搖份子，例如老毛叔、李四相、李把頭等，作者更精心地寫出了他們的政治覺悟和轉變。作者對於他的人物，是從動的發展的過程中來加以處理和描寫的，這應該是他的成功的主要原因。
   其次說到故事的情節、作者也沒有使他的故事概念化，公式化，或者只限於一些瑣碎事件的叙述。作者在他的故事裡，掌握到了其中的主要矛盾與鬥爭，他充分表現了這一矛盾與鬥爭的廣泛性，複雜性，以及這一矛盾與鬥爭的加深和發展。在反面，作者寫出了臭于的假冒積極份子，吳□爺的施行小惠，收買和軟化農民，又更進一步地描寫了洋鬼子的僞裝開明，勾結日寇蔣匪，進行特務活動，作者也從農民李大鈕們的懷疑畏懼到覺悟轉變，一直寫到他們的入黨。在這裡，故事的情節，也同樣是被作者當作動的發展的東西來加以展開和安排的，因而也就得以免於陷入概念化、公式化的泥沼。
   此外，作者還注意到對政策和當前形勢的掌握，這才使他能够指出農村工作中的某些偏差，和不致於忽略日寇、蔣匪農村封建勢力三者相互勾結的事實。離開了政策和當前的形勢，作品就會孤立於社會實際鬥爭之外，成爲沒有價值或減低價值的瑣碎記載了。
   作品的成功，說明作者在與工農兵相結合的努力上，有了一定的成績，這應該是當然的應有的結論。