這影片先把我們拉到戰前去逐漸使你重度下逝去了的昨天；把我們引渡進去，點起每一個熟悉的囘憶；把被生活和功利洗淡了的過去描抹上色，這是現實。顯現者就是你或我。在這現實和平凡中使我們自然地重新估價，估計自己，估計這社會，認識我們所屬□民族的生活和資財，認識抗戰的必要和重要。
   劇作者以現實史料爲根據，以中國的重要都市爲背景，鬼子的毒辣野蠻則在鄉村和荒野中作更歷歷的寫繪。重心點是說明中國新興的資本封建，人民的貧苦受難，日寇的侵佔略奪，淪陷同胞的被殺戮殘害，表示抗戰的立場和民族自决自力的責任；同時暴露社會！階層的諷嘲，前線和內地的矛盾，小職員們的空虛和麻痺知識份子的苦悶和墮落，財勢者的荒淫無恥。
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   如上的各端，由導演時嚴肅地鄭重地安排佈置，很有許多新的優越的場面和景像。配合了鏡頭光線角度攝影的提練，使人得到新的藝術的美感和讚佩在物質條件貧乏下的技術的成功。這裏我且寫下一些具體的觀感——有許多戰區和轟炸的場面像剪□自一中國的抗戰」一片。素芬爲難童補褲子的段，就已是「忠義之家」的舊套。忠良搬軍衣時走的梯級，蛻出何文豔和麗珍搬行李的梯級，雖是最平常的手法，但却顯得那麽新，對照得那麽强烈生動。素芬將做好小衣服時，肚子一點也不大，老母和忠良也毫未知道，似乎太早了不合常情。戰前我還小不知是不是就有像現在這樣的美式吉普救護車。淪陷區的火油貴且缺乏，何以老爹的鄕中家裏是點的洋油燈，而不用油盞。老父被吊的一幕酷似「月落烏啼霜滿天」中的老市長。鄉村是獨立性地被描繪的。單純溫和的農民，無可奈何的沉默。不能怪他們忍辱偷生，他們是希望的，不甘心的，在必要時實行自衞的。鬼子的軍犬，奪牛，老弱的犂田，强調着，特寫着，印象是不可磨滅的。麗珍在榻上幻想的一幕富於象徵的情調。也穿插漏述的社會片斷。兵荒馬亂，烽火燎原，求生的跋涉，不是把箱籠扎在汽車頂上安全撤退的財勢者所體會得到的。寫字間的形形色色，人物的形態，都現實和典型眞淋漓盡致。餘如兩地的排述等等，導演都很勝任。緊□連結，頭緒那樣繁複但又有條不紊地。音樂除首尾兩支歌聲是十二分成就之外，全片中不見踴躍，只是可稱和諧。
   總之這張文藝的民族性的不失時代的國產片，是成功的，値得推薦的。支術足堪和西洋片對抗的。。奉勸那受慣了歌舞昇平靡迷佚樂所麻醉的人們去嘗試二下總不可爲過罷！