時代巨輪，它絕對是不能等待着的，它又旋轉到一個新的階段了，新的中國，終於很快地誕生了，可是，越劇這陳腐時代的產物，如果還是故步自封，那麽非被淘汰不可，因此有一些先進的先生們便呼出了改良的口號，筆者也是一個越劇的愛好者，覺得越劇若不改良，就沒有倖存的希望，因此，也提一點意見寫在下面以供參攷。
   一、在劇本青黃不接中宜將原有劇本去渣存精。
   越劇的劇本差不多都是粗製濫造的，它的來源是一種短篇筆記小說，和民間流傳着的故事中編製成的因內容通俗故能博得觀眾愛好，然內容好的亦復不少，我們在這改良伊始，一時絕對沒有這許多劇本來供其需要，尤其在鄕區的小越劇班，演員文化知識水準不够、如果一但把以前所有劇本取消，則使他們弄得無戲可演，生活頓成問題，且鄕下農民無娛樂可以消閒，所以我們必須審愼把所有劇本關於封建迷信的毒素抽去，把奮鬥努力生產和正當戀愛描寫插進去，以使劇本生動而漸漸趨向積極前進之途，例如「賣油郎獨佔花魁女」「水紅菱」「玉堂春」等劇情，都含有奮鬥與惡勢力抗衡及自力更生的意味，稍加修改便是很好的劇本了。例如「探陰山」「殭屍拜月」等劇本迷信太濃，無法改良，我們不妨乾脆禁止不演，總之，好的保存，可改的改良，不可改良的不要，去渣存精，以適應當前靑黃不接的劇本需要。
   二、改造演員，提高演員文化知識水準，以適當前時代。
   每個越劇演員，差不多都是從幼在科班訓練出身，由於年幼沒有識字基礎，且所謂「先生」也大多識字不多，因而口傳較多，以訛敎訛，故別字不通的句子叠出，現在一旦要演新越劇，敎起來困難較多，如以舊劇改良爲出發點逐漸敎育演員，提高演員文化知識水準，使其對於新時代加以認識，並明瞭自己是宣傳敎育人民的先鋒，負起使命，以適應新時代的需要
   三、吸收平劇話劇影劇等的精華和劇情，充實內容，使其多邊化。
   越劇的音調是單調的，對話是含有濃重的紹興方言的泥土氣，如果推廣到整個江南，便非改善對話和音調不可，使其到任何地方都可適合觀眾的懂得。劇情亦可將平劇、話劇的劇本加以改良（如此次白毛女的改編）使新的劇本源源產生，舊的劇本便可以逐漸的減少。
   四、越劇的觀眾在鄉不在城，我建議新越劇必須下鄉。
   在到農村去的號召下一批批知識靑年，新聞記者，醫務人員都下鄉了，對的，廣大的農村中，在幾千年封建統治下，和幾十年國民黨壓迫下，已是險象環生，什麽地主壓榨，高利貸剝削，迷信不合理的一切，雖然解放已達三月，然而這現象多少總還存在着一些的，新越劇必須在這種情况下踴躍的下鄉。
   由於農村長久的被壓榨奴化，文化水準之落後，當然是意料中的，現在，要談建設農村，更應由淺入深，投農民所好使他們發生興趣才好，對於越劇及各種越劇唱本，在農村中是風行一時的，我們現在把新思想由越劇中通入農民羣衆中啓發他們新的觀念，幷印發新越劇唱本，以作推行識字運動的根基。
   總之江北秧歌江南越劇配合各地民情廣施利用，我相信這是啟發農民思想的最好利器，如果把秧歌搬到江南農村來，時絕對不能發生作用的，反之，把越劇搬江北去也不會得到江北人愛好的，我敢斷言，江南落伍的農村，必須要利用越劇來啓發，使農民們走上新時代的大道，如果不去改良越劇，那麽越劇中那迷信、封建、腐敗等的毒素，不斷□越劇做媒介傳佈，所以推行新越劇，禁演舊越劇，和新越劇下鄉是解放後改建農村的當前急務。