西青区图书馆

第一节 画工技法
  年画行业的画工，往日被世俗视为“工匠”或“匠人”，不受重视，他们的工艺技法，是以前辈“口授”，世代沿袭下来。画工多粗读经史故事、小说，略通文墨，在技法上虽系师徒递承，墨守遗法，然而对生活有较深理解和体验者，创作出来的东西，各有风趣，独具特色，民间却常尊称画工为“先生”、“画师”，以示敬意。
  画工作徒学艺时，一般为期三年，最初只做研墨调色等杂务，渐次练习笔道（线条），慢慢随师作画，得见底样（粉本），暗记画诀，所以底样和画诀是民间艺匠传代唯一理论和范本，画师决不轻易示人，作坊里有句成语“能赠十锭金，不撒一句春”，“春”即“画诀”，即便同行之间，亦有门户之见，互不相传。过去被文人墨客和鉴赏家，视之为“工匠末技”和“俗物”，不足法取，故画论史籍中无存。
  杨柳青年画，概可分为：勾、刻、印、绘、裱五大工序：
  勾：包括构思、起草、修改、定稿。勾，是指画出“墨线”，完成后尤如一幅木刻画，人物、背景、陈设等，一目了然，构思是关键，画面要“画中要有戏，百看才不腻”，这是创作年画必须遵循的法则。
  刻：包括拓印和雕刻，拓印是为雕刻作准备，用绵连纸画好“墨线”后，反贴在事先准备的平整的木版上，木版以杜梨木为佳，厚度约为寸许，然后用不同的刻刀、不同的刀法精雕细刻，这“墨线”就是将来手绘加工的依据，叫做“雕版”或“刻版”，也就是“制版”的意思。
  印：包括单印墨线或套色印刷，印墨线时纸和版都需固定在画案上，画纸与画版中间留有一空隙先在木版上刷墨，把纸卡在距离适当的位置，后再翻纸将印好的画纸漏进空隙，每翻一张，再用净刷在纸上匀称的敷平，如此往复运作，叫做“刷坯子”，印好画面的白纸，叫“画坯子”。如印套色，则按此法，印完一色，再印一色。
  绘：是指人工加绘，这是杨柳青年画的最复杂、最细致的一道工序。绘画方式：首先是“上门子”，即把“画坯子”裱在“门子”上，只裱四周的“画边”。“画门子”须直立固定在墙上，一侧有门轴可左右翻动，数个“门子”为一组，固定在同一“轴”上翻动，画幅一般为“横卧”式，如同画面上的人物全都“躺”着，画师右手持有数支不同颜色、大小不一的画笔，或有一支“水笔”（只醮水以润色），左手端一水碗，手指夹一色盘，小指带着一盏小煤油灯。
  裱：与一般裱画的方法相同。形式分为：“托裱”、“画轴”、“镜心”、“册页”等。通常的普及品年画，是不需要装裱的。
  第二节加工模式
  分工制作：一般是指年画作坊，勾、刻、印、画、裱各道工序，都有明确分工，每道工序都有领班的师傅掌握生产。唯有“画”的一道工序，需要大量的人力和工夫，因此凡遇有大批的订货，都需要分散给家家户户去外加工，有的裱画也可分散给各家，采取专业与业余相结合的生产方式，所以杨柳青镇成为画乡，有了“家家能点染，户户善丹青”的美传。
  以师带徒：年画作坊采取以师带徒的办法，通常都有固定的师徒关系，勾、刻、印、画、裱各道工序均有师徒，使生产稳定，师傅兼有验收产品的责任，一位师傅通常带数名或十数名徒工，每道工序可由一到数名师傅分管。
  婆领媳作：南乡三十六村，多为镇内上百个年画作坊承担加工手绘年画的任务，农户妇女利用农闲在家从事绘画，以婆为师，传授绘画技法，这些无名的画家世代相传不息。她们腰围花蓝布，席地对墙染画，乡下有句民歌：“老南乡、吃荣邦，喝苦水，尿裤裆”。可见当年她们生活之苦了。
  外订加工；年画作坊，因绘画任务过重，就把印好的“画坯子”，向外征求加工，一般都有传统的加工户数十户，发给“画样”，按此操作，每年每户可加工数千张、数万张不等，经验收合格，计件付酬。
  适应季节：年画生产季节性很重要，每年秋冬是销售旺季，一年的生产量，全靠下半年特别是腊月推销，外地远途客商，早在秋季即来趸货，陆续到年底远途的就不再来，又转为近途客商，零售进了腊月才有画市，直到腊月底。春节一过则无人问津了，因此春夏忙于生产，以便秋冬应市。
  第三节 绘画口诀
  一、总诀
  金人物（画人物要画得如平地起金山，摆在画面上要鲜艳夺目，使之突出），玉花卉（花卉要画得洁净鲜美，如玉石般晶莹可爱）、模糊不尽是山水（指山要画的一眼望不尽止境，模糊中显出高远、深邃的妙境）。富道释（画佛、道中的人物要有富像，切忌寒伧），贫判官（钟馗），辉煌耀眼是神仙（铠甲和袍带要画得华丽）。灵美人（要画聪明伶俐），呆番夷（画异族番邦人物要眼直神定），凶颜恶面是鬼卒。活虫鱼，死蔬果，天宫玉阙是宫室（画虫要写生，画得生动才美；蔬果则要画成熟后摘下来的，颜色好看；宫室则要画得精巧非凡象天宫一样才好）。彩走兽，墨竹兰，朱墨二色画蝠判（走兽要带颜色，竹兰可以先用墨的浓淡湿燥来代赭绿诸色，画钟馗或云蝠只有朱黑二色，画出来也很好看）。
  二、人物画总诀
  画将无脖项，画女少肩膀，佛容要秀丽，神像须伟壮，先贤意思淡，美人要修长。文人如颗钉，武夫势如弓。贵家妇，宫样妆，耕织女，要时样。若要脸笑，眼睛下弯嘴上翘；若要人带愁，两眉紧锁皱。心神畅者手拈须，气怒狠者眼拱张，手抱头者心惊荒，急步行者势紧张。怒像眼挑把眉拧，哀容头垂眼开离。喜像眉舒嘴又俏，笑样口开眼又瞇。
  三、画历史故事等人物诀
  （一）画美人诀：鼻如胆，瓜子脸，樱桃小口蚂蚁眼；慢步走，勿乍手，要笑千万莫张口。
  （二）画娃娃诀：短胳臂短腿大脑颏，小鼻子大眼没有脖，鼻子眉眼一块凑，千万别把骨头露。
  （三）画鬼魔诀：头如斗，眉如帚，称砣鼻子火盆口。铃铛眼，胡桃脸，锯齿獠牙带耳环，胳臂腿肚生筋腱，袒胸露腹衣不全。
  （四）画贵者像诀：双眉入鬓，两目精神，动作平稳，方是贵人。
  （五）画财主像诀：腰肥体重，耳厚眉宽，项粗额隆，行动猪样。
  （六）画寒士（贫苦者）像诀：头小额窄，口小耳薄，垂眉促肩，两脚如跛。
  （七）画卑者（坏人奸臣）像诀：口斜胸凸，头低仰视，齿露眉错，必是细作。
  （八）画贵妇像诀：目正神怡，气静眉舒，行正徐缓，立如山立。
  （九）画丫环（婢女）像诀：眉高眼媚，笑容可掬，咬指弄巾，掠鬓整衣。
  （十）画贱妇诀：薄唇鼠眉，剔牙弄带，叠腿露掌，依榻托腮。
  四、画戏出人物诀：
  （一）旦：画旦难画手，手是心和口，若要用目送，神情自然有。
  又：青衣手捧心，武旦急如风，闺行目下行，花旦插腰巾。（二）小生：风流又潇洒，举止多文雅，歪头目传情，呆立易显
  傻。（三）武生（净）：脚为武将根，立要丁字样，两臂向开扎，必是拉
  弓架。（四）丑：缩头又耸肩，蜂腰搭架手，脚翘腿下蹲，坐行如摆柳。（五）身段：武将扬手过盔头，文官捻髯露半手，小生不作直立
  像，美人摸鬓侧面瞅。（六）动作：（以扇为喻，余可推及，故不多录）老生扇胸，净角扇
  肚，小生不过唇，黑净到头顶，旦掩口，僧道扇袖，媒婆扇
  两肩，小丑扇耳朵。五、画朝衣大像诀（一）神将（天王）：顶盔贯甲护肩布，九吞八扎沙鱼带，巾带包
  肚登云靴，挺胸鼓肚摄魂魄。（二）火神（灵官等）：太子盔，风火轮，天衣风带，腰系水裙，腰
  衬，战靴，立水江涯袍。（三）玉帝（关帝，秦广王等）：冕旒冠（玉皇旒珠十三串，其它诸
  神十一串），天衣披肩，腰衬腰裙、托布镇圭，靴画勾云、飘
  带绕肩，挺带下垂。（四）文财神：丞相冠，如意翅，蟒袍玉带五绺髯，脚登朝靴手托
  钱（元宝）。（五）武财神：将军盔，满髯脸，护肩包肚袍色玄（黑），虎皮高靴
  手托鞭。（六）菩萨：结带长裙，天衣缠身，垂首合目，坐骑莲盆。（七）佛像：天冠颈缨，天衣中裙，结跏趺坐，背光罩身。（八）胡仙等（清朝官服）：朱顶花翎纬帽，罩褂窄袖蟒袍，薄底
  一色皂靴，两手一对马蹄。
  （九）三星：“福”（吏部天官），耳不闻天官帽，立水加花江涯袍，
  朝靴抱笏五绺髯；“禄”（员外郎），青软巾帽，绦带绿袍，携
  子又把诰命抱；“寿”（南极星），道冠玄氅系裙巾，薄底云
  鞋，拐杖龙头。
  民间全神共三百尊，画师都有粉本，总的形式不外上述几种，画时可作变化，塑造泥胎金身时也可通用此诀。
  六、画飞禽走兽诀
  （一）总诀：
  龙脸愁的像，出现必升降，龙身遍体甲，其数却无量。吊眼白额虎，正中写三横，虎尾斑点匀，为数十三整，朝日啸的风，姿势欲翔腾。哭的狮子脸，嬉球又跳升。若要画肥猪，腿短拖地肚。昂头挺胸马，画法三块瓦。抬头羊，低头猪，怯人鼠，威风虎，鸟噪宿，马〓蹶，牛行卧，犬吠篱。画嬉猫，常洗脸，画白兔，前爪短，画凶鹰，两只眼，画蝌蚪，墨点点，画青蟹，横长些，画青虾，一弯月，画麒麟，头似龙，画鲤鱼，尾鳃鳍。
  （二）画鸟诀：
  先画眼，后画嘴，画完了全身再画腿。
  （三）画马诀：
  先画头，后画胸，画完了马背填当中。
  （四）画鹿诀：
  先画角，后画颈，画完了胸肚再按腿。
  （五）画蛇诀：
  画嘴两条舌，方头细小脖，盘成团团当中坐。
  （六）画龟诀：
  蛇头蛇尾，没有大腿，如虎尖爪，八卦上背。
  （七）画草虫诀：
  先画头、后画领，画完翅膀添后腿。
  七、画配景要领：
  （一）画村落，庭苑，车马桥梁，楼亭榭廊为画中托头，车马以示往来，桥梁显出广阔，亭楼点出高巍，廊榭画出精致。屋舍有当用正向的，有当用侧面的。或茅草，或青瓦，都要有窗露于外，有门通于内，还要有高有低，有远有近，亭楼要有窗棂门隔，且要分清高下华朴。榭廊要曲折不尽，依水傍柳，方臻妙境。车马有往有来，有缓有驰，缓者游山逛景，驰者五谷丰登，往来方显繁华。草桥须依流水绕于村外，不然则改野渡为宜。御苑之桥多玉石，不宜木架。湖亭水榭之桥加栏更妙，桥前没树，桥后无屋，切要记住。
  （二）画景远处要有湖溪小桥方显远邃，院落须有树石芭蕉，才显雅贵。堆石须按第宅华敞而分，太湖石宜罗列于园林庭榭中，宜兴石缀于竹林水溪旁，长石（锦川石）便于插立在宫苑花间树下，大青石宜堆砌于草庐间。园林设山，宜就厅前，阁殿掇山，莫若于侧，楼台叠山，离远为佳，书斋设山，以小为妙。
  （三）十有：
  木有老木、枯木、封壁木。柳有村柳、堤柳、宫墙柳。石有松石、林石、后庭石。水有流水、江水、天河水。桥有石桥、铜桥、腰断桥。船有渔船、战船、画舫船。酒有亭酒、宴酒、闹事酒（客店中酒常是饮酒闹事，如“十字坡”等），寺有杀寺（不见庙）、游寺（见庙）、金山寺（只见庙门）。云有飞云、横云、祥彩云。楼有绣楼、画楼（王宫府第楼）、打杀楼（如“艳阳楼”、“鸳鸯楼”等）。
  （四）三分：
  屋分斋榭亭轩，楼阁书房，厅堂别墅，厢房草堂。山分厅山、楼山、园山、阁山、池山、庵堂山、内室山、书斋山。景分山林、地池、村落、郊野、傍宅、江湖、庭苑、宫室、市井、仙境、庙宇、天宫。
  （五）石有老嫩俏玲珑，水要淡而明洁同，树势参差方为美，远流断续是良工。云烟穿聚升腾势，野径迂回路远通，竹叶暗藏禅堂意，松柏楼阁气势雄。庭园更宜朱栏小，村居鸦噪意更浓，山景最好松揽翠，野渡酒帘一点红。厅阁摆式瓶炉架，内室陈设几榻屏，画中美景说不尽。
  八、画室内布置要领
  （一）堂室：长几案，悬古画，东坡椅，屏八扇，英石盆，香熏笼，悬古琴，盆里花，多宝架，壶碗盘，多古样，窗外竹，门里榻，锦幔帐，彩灯挂。
  （二）书斋：树根椅，古木几，古锦褥，花牙榻，图史经，满书架，冬宜竹，春宜花，笔墨砚，桌上陈，古窑瓶，插拂尘，左壁剑，左壁琴，一切颜色忌金银。
  （三）亭榭：彩瓷墩，花石桌，一副楹联，一块匾额。
  （四）室内：地屏天花，熏笼衣架，香奁台桌，绿织绣榻，宫灯香几，精巧玩器，花果盆景，朱栏彩画。样样绚丽，才透闺阁秀气。
  （五）层楼：楼推三面，官桌四方，琴棋书画，笔墨砚笺，香盆熏炉，吉祥绣墩，画灯高挂，夜饮壶盅。
  九、画节气分时要领
  （一）春有早晚和雨雪（早春雪、晚春雨。以花卉点景时，早春画雪梅，晚春画雨后梨花），夏有小满和大暑（初夏黄梅季节旅行多持伞，末夏近暑多挥扇），秋分早暮与风月（暮秋有风扫落叶萧瑟之景，早秋有皓月桂花之佳色）、冬有小雪和大雪（小雪尚暖，大雪结冰）。
  （二）四时点景诀：正月张彩灯，二月放风筝，三月花丛丛，四月放棹艇，五月酒帘红，六月荷塘生，七月看天星，八月月当空，九月登高阁，十月调鸟虫，十一月摆盆景，十二月桃符更。
  （三）画岁时节令景物诀：贺年放纸炮、劝农鞭春牛（以上春节）。穿灯景，演杂戏，放烟火，猜灯谜，吹打唱，闹元宵，抖空竹，踢毽球（以上灯节）。坐花醉饮，共赏牡丹（以上二月十二日“花朝”）。抽陀螺，放风筝，踏青草，打秋千（以上清明）。长堤杨，绿坡马，金母诞，花仙寿（以上三月三、上巳日）。抽胡芦，绒毛虎，火判官，夭师符，石榴花，剪五毒，编方胜，扎蝙蝠，吃角〓，龙舟渡，饮药酒，安菖蒲（剑）（以上端午节）。赏金鱼，浮巧针，拜银河，穿花针（以上七夕）。盂兰盆，流河灯，放焰火，歌管弦，扎法船，游画舫，演秧歌，跳狮子（以上中元节）。蝉鸣柳，风吹笙，斗蟋蟀，枣垂红（以上立秋）。拜月祃，吃月饼，供泥兔，聚宴饮，赏冰轮，游夜景（以上中秋）。登高望，赏菊黄（以上重阳节）。风筝毽，步步登（琉璃喇叭），太平鼓，抖空竹，蹴石球，走马灯，调禽鸟，戏秋虫（以上十月立冬，画儿童玩耍诸景）。蹴鞠戏，拖床（冰上撑滑而行）乘，消寒会，熏笼生，花入室，陈盆景，积雪狮，吟柳絮（以上冬至节）。迎新岁、贴挂钱，燃爆竹，窗嵌画（贴剪纸），贴春联，送财神，悬灯彩，鼓乐喧，迎灶王，挂门神，敬天地，先像悬，纸牌戏，以消夜，包饺子，合家欢，陈供果，签八仙，迎春鼓，又一年（以上除夕）。
  附录一：
  人物像赞
  1．番将架：身高七尺，年过三旬，面如青皮枣，身躯似狼形。头戴一顶银鼠帽，身穿一领锦貂裘，腰系一条丝鸾带，袋插一枝追风雕。坐下一匹青龙马，手持一只狼牙棍。
  2．大将架：头戴登龙青缨烂银盔，身披黄金鱼鳞甲，穿一领绣花牡丹双凤绛红袍，腰横七宝鲛绡带，一双云根虎皮靴，弯一张龙角六钩弓，插一壶雕翎箭，坐骑一匹枣红骝。
  3．诸王架（指武功出身后登王位者）：头戴一顶嵌龙金幞头，身穿日月九龙绣云袍，腰横金绡锒玉带，足踏双金云根朝靴，手拿一柄日月乾坤定宝刀。
  4．军师架：如意冠，锒玉翠，素道袍，色绛绡，腰中系，皂罗裘，右手中，羽扇摇，里贴穿云甲，稳坐金雕鞍，文武双全称师范，胸中韬略神鬼瞒。
  5．武小生架：蜀锦鞍套宝镫光，青色骏马玉玎珰，衬甲花衣细织金，麟靴带束绿鸳鸯。腰中利剑冷森森，点铜燕尾箭羽长，银丝枪矛手中持，白面朱唇武威扬。
  6．番王元帅架：戴三叉紫金盔，插两根雉鸡尾，穿一件黄罗裘，披一对狐狸尾，贴一副镔铁甲，登一双银根鹰爪靴，背插飞刀二十四把，持一条浑铁点钢叉，坐下一匹银色梅花马。
  7．番魔将架：身高一丈，膀阔三停，面如朱色，须若金针，耳生两翼，齿似狼牙，目似铜铃，盖顶兰发，要像八臂哪咤离天阙，开山小鬼下山来。
  8．随军嫔妃架：头戴貂裘翠帽，身披猩红双凤斗蓬，杏脸桃腮，朱唇晧齿，湘裙紧系，锦带徐飘，似出塞昭君，如仙女离开蓬岛。
  9．骠悍猛将架：身高丈二，膀过三停，眉横一字，牙排二齿，鼻翻二窍，口似火盆，面如黑枣，压耳毫毛，头戴荷叶盔，身披一副锁子连环甲，腰系一条黑鸾带，足登一双虎头豹皮靴，腰悬一条竹节鞭，手执一柄丈八矛。
  10．大元帅架：戴一顶前抹额、后扇肩、缨飘烈火紫金冠，穿〓豹铺、蛟龙盘、猩猩血染大红袍，贯一副能工手、神火炼、九吞八扎皓月甲，束一条八宝钻、玛瑙锒、盘胸勒甲丝鸾带，佩一把沙金鞘、钻珑钉、削铁如泥昆仑剑，带一张龙田背、虎筋弦、黄花画面宝雕弓，走兽壶插伤军射将连珠箭，手中擎拿追魂取命亮银枪，坐骑—匹日行千里白龙骝。
  以上常用武将架赞十条，凡袍带故事题材均可依此赞来斟酌描绘人物袍甲装束。
  附录二：
  画马分类
  画师创作历史戏曲小说故事题材时，常依据书中描写的人物坐骑，以颜色来区别其品种，故画马时颜色极为重要，看其坐骑的颜色，即可区分人物性格及忠、奸、强、弱，不可弄混，否则易减大将之勇，增末将之威。
  1．青马：又叫白马，全身雪白无杂毛（如赵云、杜确等所骑）。
  2．赤兔马：全身深红或栗皮色（吕布、关胜等骑）。
  3．枣红马：全身赤红，尾鬃黑者（艾谦、马岱等骑）。
  4．油赤马：全身赤色或赤赭色（番邦女将多骑之）。
  5．黑枣马：全身深赭，护蹄毛及鬣皆黑色（汤怀、五霸等骑）。
  6．沙片青：芦花色毛兼有园钱斑纹者（魏延、辛文礼等骑）。
  7．黑马：全身黑者（黑凤帕高旺、尉迟恭、呼延庆等骑）。
  8．银河马：毛灰白或黄褐色者（廖化、司马望等副将骑）。
  9．海灰骝：毛灰白或黄褐，尾鬃黑暗，脊上有黑线者（一般猛将如许褚、李元霸、王彦章等骑）。
  10．酱紫马：栗色毛深红者（除元帅外，如闫德威等大将均可用此色）。
  11．黄骠马：呈黄色发白者（秦琼，黄忠等骑）。
  12．兰青马：马浅黑兰色，兼白毛不匀者（盖苏文、苏海等骑）。
  13．银聪马：（粉青）毛着芦花色。
  14．白聪马：（铁青）黑白两色相杂偏黑者。
  15．梭罗灰：全体有不正形的青黑大斑者（以上三种多是偏将或番邦大将所骑）。
  以上马品十五种，大凡文官、武小生、元帅或女将多骑一色青马，大将骑带色马；猛将骑杂花、鸟骓或枣红马；番将则是兰青、梭罗灰或黄色马；副将可以掺杂用些杂花者。可视情节加以变化，偏将、副将的马色，如红的多则画灰的，白的多也可画红的。
  第四节 画理精华
  一、画龙要分上中下三节。角似鹿，眼要怒，耳似牛，虫样腹，虎掌鹰爪鱼鳞背，鬃髭肘毛现升降，张口易取巧，合口最难肖。
  二、画鱼，鱼为日常习见，写生易于传达神态，使观者能知其为“逆流破浪”，抑或“顺流畅游”。
  三、闭口龙，开口猫，翻身狮子，转颈的牛最难画。画时要分头、分正侧毛、分园肥，骨随毛隐伏，目随头向定精神。
  四、画鸟先学画爪嘴，走兽先学画首尾，虫蝶先学画翅膀，鱼龙先学画头尾，人物先学画嘴脸，屋宇先学画榱椽，花卉先学画瓣蕊，点景先学画山水。
  五、画鸟雀须分水、早、肉、谷各类禽鸟之形体（水禽嘴长、肉食禽嘴尖、谷食禽嘴钝），自嘴、眼脑毛、披蓑毛为一部；又窝翎、梢翅、背毛为一部；又肚毛、腿胯、毛翎至拳爪为一部。三部清则成一体，画无不像。
  六、画人物形态闲雅朴野，应取之市井世人，令观者如识其人，自然感到亲切。
  七、画历史故事人物，必先略悉古人之冠带袍靴、干戈仪仗，随朝代更易，服饰也略有差异，须参读经史或古刊本故事小说。
  八、画衣褶古有定法，视人物性情而定粗细园曲。
  九、袍带戏出杀打的场景多是背郭临城，野景居多；武侠短打的背景常是亭园楼室，外景少见。
  十、画牡丹贵妇要衬于雕梁画栋、琼楼玉宇之下，否则损减富丽之容姿。
  十一、牡丹芍药配孔雀凤凰，增添富贵；苍松古柏要配鹰鸷寿带，易显英迈豪姿；荻滩芦港配寒雁水凫，生平远辽阔之景；山村草舍要填鸡鸭，更增鸡声茅店之感。
  十二、冬树不画叶，夏树不露梢，春树叶点点，秋树叶稀稀。
  十三、春兰有异香，夏竹引风凉，秋菊多佳色，冬梅对雪芳。
  十四、画树难画柳，画柳亦不难。无叶柳要分枝得势，点叶柳要前枝工细，春柳要无叶柔绵，秋柳要衰败垂直，夏柳全染。
  十五、画树，远要疏平近要密，无叶枝硬有叶柔，松皮如鳞柏如麻，花木参差如鹿角。
  十六、丈山尺树，寸马豆人。远人无目，远树无枝，远水无波，远山无皱，远阁无基，远船无帆桅。
  十七、山要高，用云挑，石要峭，飞泉流，路要窄，车马塞，楼要远，树木掩，近山不可接远山，远水倒可连近山，旅舍不宜半山腰，小桥最忌无去路。
  十八、大船桅在当央、粗而直，小艇桅在前、细而弯。船头东向者若张帆，西向者不应挂帆露桅，风帆西行，树梢炊烟皆应西向，相背者谓之“戗线”。
  十九、（补景法）远山要插庙塔，傍道要安旅舍，柴门添牛马，瓦屋添袍褂（穿带整齐的人物）。池塘妙女采菱，长川老渔放艇，亭湖人游画舫，江海立桅挂帆。路要曲折无尽，水要源远流长，城池不宜放在正中，兵马忌在山腰。春景游人踏青，渔牧唱归，花木隐约，远山笼翠；夏景林木苍郁，人物摇扇依亭，行旅背伞喝驴，渔翁披蓑戴笠；秋景水天一色，雁横长空，美人玩月，田园丰收；冬景雪压枯木，老樵负薪，围炉宴饮，酒帘孤村。
  二十、风雨景不分天地，行人撑伞，渔夫披蓑衣。画雪景不画炊烟，人行雪迹，即已表明山有人家。晓景树挂残月，景物清而疏，幕景山衔落日，户掩柴扉，景要密而模糊。雨收云敛，天碧水清，湖光增丽，万物一新。雪景树山楼屋都用淡墨加靛染，接天处用粉勾填景自出。
  二十一、巧样并不难，须有一慧眼，新眼奇样到处有，看你拣不拣。
  第五节 画法分科
  画工与艺师之间也分门户，每家各习一科，题材、画法也互不相杂。最初，门户之分非常严格，艺徒只能专从一师、专学一科，如拜双师谓之“跳坎”，多因缺少学画才能，才另拜他师，再从头学起，常不受同行尊重。
  徒工拜师所学，包括临摹粉本、勾描划线、起稿用笔、画题选择、讲释经史知识等，统由一师传授。
  清末以后，外辱内患，兵连祸接，民间艺术日趋衰落，画师改业渐多，课徒诀法和作坊行规不像往日那般严格。此时画样已有两千种之多，各种画法及绘画题材极为丰富，足资参考，学者兼长多种题材并不鲜见，但对画法较难且很少动用的画种，如巨幅全景楼台殿阁界画，竟无专工，至今多已失传。
  下面是民间画工里的画法分科：
  一、界画：腾王阁、黄鹤楼、蓬莱仙境、西湖十景、大观园等。
  二、朝衣大像：神道菩萨、门神灶王、上关（羽）下财（赵公明）、鲁班、药王、艺祖先师等。
  三、娃娃样：百子图、莲年有余、子孙万代、门童等。
  四、时样节景：庄家忙、渔家乐、大过新年、三教九流、渔樵耕读等。
  五、财迷样：财神斗宝、大发财源、宝马进财、三星在户等。
  六、十样锦：格景（静物）、全境山水、番画、鱼龙雀兽、塑像、壁图等。
  七、吉祥富贵图样：天仙送子、麒麟送状元、麻姑献寿、三星高照等。
  八、戏出故事：
  （一）文相：
  1．小说故事：红楼梦、今古奇观、西厢记、珍珠塔等。
  2．小八出：双锁山、穆柯寨、查关、卖绒线等（按舞台戏出妆扮来画）。
  （二）武相：
  1．袍带：三国演义、列国志、东汉演义等。
  2．枪马：英烈传、岳家将、杨家将等。
  3．神怪：西游记、封神演义、圣僧传、聊斋等。
  4．短打：绿牡丹、小五义、施公案、通天犀等。
  （水浒是袍带、枪马、神怪、短打综合题材。）
  九、杂画：春牛图（历画）、升官图、灯笼方子、窗花等。
  第六节 画本分类
  一、过稿：画师创作一幅作品后，以此原作为底稿，而后以簿纸覆在原稿上，照摹百数十张，谓之“过稿”。
  二、印本：以墨线版印出画样，不着色，不套印它色，也有以单线版刷印红色者，统称“印本”。
  三、拓本：印本是版上刷色，覆纸印刷；拓本相反，版不刷色，纸覆版面，以墨或朱色捶拓纸面而成。
  四、粉本：《图绘宝鉴》：“古人画稿谓之粉本，前辈多宝蓄之。盖其草草不经意处，有自然之妙”。民间年画粉本不多，因画师之稿刻版后，粉本多不愿收藏。世人又轻视画工之作，故年画粉本十分珍贵。
  五、绘本：即画工的原作，并非过稿之物，这类作品在年画中十分稀罕，故较难得。
  六、印本着色：以墨线印出轮廓，而后用笔填色，或根据简单轮廓由画工简单涂抹，更富有生趣。
  七、彩色套印：是以红、绿、黄、兰、橙诸色版套印而成，不加绘工，成本较低。
  八、套色笔绘：为了体现绘画效果，常用黄、绿、橙、灰四色套刻印出画坯后，再用粉兰、淡红、湖色等颜色，以手工绘制其它衣装饰物，并且还用铅粉、淡赭等色，开脸（画五官）。与手工填补空白而不开脸者有别。
  九、淡墨套版：淡墨套版又叫“繖兰”，也叫“伞兰”。是早期年画着色方法之一，即以深墨淡墨两种颜色套印而成，也有间用黄、兰、绿色加绘者，但不用红、橙等鲜明颜色。
  十、朱墨套印：是以红和黑二色套印之年画，式样不多，晚清已很少见。